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艾米莉·狄金森与湖上微月

2014-06-30周建新

文学教育 2014年8期
关键词:冷艳狄金森艾米莉

内容摘要:艾米莉·狄金森与促销宣传中的诗集《湖上微月》的冷艳风格并无多大关联。《湖上微月》的冷艳源于作者高超的遣词艺术、极度克制的语言表达和叙述着采取的旁观者的立场,而在克制的语言表达这一点上,本诗集的诗歌与艾米莉·狄金森诗歌倒有相似之处。

关键词:艾米莉·狄金森 湖上微月 冷艳 克制

冷璿的诗集《湖上微月》由长江出版传媒集团的长江文艺出版社于2012年9月出版,在当当网和京东网上看到对本书的描述是“隐世才女的绝美吟唱,狄金森式的孤寂与冷艳”,于是买了一本,以为它与艾米莉·狄金森是有关联的。在书的序言中,序言作者也说,“女诗人冷璿的作品里,也有一种狄金森式的孤寂和冷艳”,再次看到了“冷艳”这个词,这时,我开始怀疑这本诗集和狄金森的关系了,狄金森什么时候冷艳过?于是带着好奇和怀疑,我开始读这本诗集,终于发现,它确实是冷艳的,不过, 冷艳并非狄金森的风格。

目前市面上狄金森的诗选已经有十多种,其中有些选本已行销30多年,因此她的诗歌与冷艳无关,这一点,似无必要去论证了,只需来看看湖上微月的冷艳即可,这一点,正是本诗集最大的特征。艳,是缘于诗作者高超的遣词艺术,冷,则是极度克制的语言表达和作者采取旁观立场的结果。而恰好在克制上,本诗集与狄金森有相似之处。

首先看本书的冷艳。《梦的仙女》一诗是这样写的:“轻轻地抖动/琥珀一样的秋天/从梦中站起来//她的声音很媚/如丝漂浮//秘密在风中散开/词语的孤儿/俯身在美丽的云朵上栖息”(冷璿 23)。诗歌所营造的意境是艳丽的,但用词很少,也简洁,不过抒发的内容却丰富,这就是克制。《圆荷初生》一诗也是同样的特点:“月/圆了//蝴蝶/飞走了// 小荷/微步清凉/游戏石桥幽色旁”(冷璿45)。诗歌的意境是美丽的,但只运用了简洁的十多个字,这是表达上的克制。

本书的冷艳中的“冷”还源于作者态度的克制。作者往往不参与事件,而是作为旁观者,对事件进行淡定、凝练的叙述。除了少数例外,书中大部分的诗歌都没有作者的热情参与,在诗歌里看不到作者的身影,这种第三者的态度无疑促成了诗歌的“冷”风格。例如《夜静春山空之蓝》一诗是这样写的:”烟波蓝/孔雀蓝/绿蓝丝帛之蓝/夜静春山空之蓝”(冷璿44),只有这么四行,没有参与者在其中出现。在《童话》一诗里,这种旁观者的态度更明显:“爱情是一个童话/是一个孩子/爱着另一个孩子/他们吃着蘑菇/唱着从前的歌谣”(冷璿47)。因为作者很少作为“我”的形象在书里出现,诗歌又用词很少,传达很多,因此,读者读完诗集,不是感到和作者的亲切感,而是一种疏离,一种诗歌的艳和冷。

本书在语言表达的克制上与狄金森有相似之处,但狄金森的态度并不克制,她常常直抒胸臆,因此,她的诗歌并不冷。比如,第334首:“我写的所有词语/都不如这一个美丽——/天鹅绒的音节——/长毛绒的语句,/红宝石般的深邃,尚未消褪,/把唇,藏起,为了你——/一只蜂鸟在上面嬉戏——/径自将我——汲取——”(周建新139)。又如第182首:“假如我已不在人世/ 当知更鸟来时,/请给戴红领带的那一只,/ 一颗忆念的碎粒。//假如我无法对你言谢,/因为睡得太沉,/你知道我一直在努力/用我花岗岩的唇!”(周建新108)。狄金森是克制的,她的诗歌大多很短,这一点和本书的诗歌是一样的,这恐怕是本书和狄金森最明显的关联之处。所以,纵然狄金森和湖上微月这样浪漫美丽的情境没有什么联系,但至少和表现这一情境的克制语言风格是有相通之处的,因此,本书的推销词和书序言中的断论也并非完全没有一点道理。

参考文献

1.冷璿.湖上微月:冷璿诗集[M].武汉:长江出版传媒·长江文艺出版社,2012.9.

2.周建新.艾米莉·狄金森诗选[M]. 广州:华南理工大学出版社,2011.9.

(作者介绍:博士后,华南理工大学外国语学院副院长,副教授。主要从事汉英诗歌对比与翻译以及艾米莉·狄金森研究)endprint

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