笔减神不减——浅析梁楷水墨艺术

阚丽

（山东师范大学，山东 济南 250000）

笔减神不减
——浅析梁楷水墨艺术

阚丽

（山东师范大学，山东 济南 250000）

梁楷是南宋一位具有创新精神的宫廷画家，他善画人物、山水、花鸟，用笔飘逸洒脱，师法贾师古。他在继承传统绘画的基础上，创作出了减笔、泼墨的大写意人物画风，从而将人物画中水墨的表现力提到一个高峰。

梁楷；水墨画；禅宗；写意

一、引言

梁楷生卒年不详，山东东平人，绘画技艺高超。善画人物、山水、花鸟。宁宗时为画院待诏，并赐佩金带。性格豪放不羁，生活上梁楷自由放浪，不拘小节，常常饮酒后作画不拘法度，淋漓痛快。梁楷的人物画绘画风格主要有三种面目：一是比较工整的线描作品，与李公麟、贾师古等较为相近，是画院流行的体貌；二是以较为工细的笔墨画出人物眉目，而以粗放的线条勾画衣纹背景，简练纵逸，近似五代贯休、石恪的风格；三是梁楷所独创的大笔泼墨洗炼放逸的减笔画。

二、梁楷艺术分析

宋代职业画家及宫廷绘画多追求严谨工细，注重写实，意境生动；文人画则以写意为先，抒发胸臆，用笔放逸而不拘常格。而梁楷的减笔画以逸笔渗入院体画，富有个性，独树一帜开创了写意人物画的新局面。而他的独特减笔绘画风格主要有以下几点特征：

第一，减笔。梁楷的减笔画并不是简单的“减”笔，而是把人物的面部、手脚等主要部分用精巧细致的笔法表现出来，人物的衣服及背景的山水树木用大笔触横扫，使之用笔简练放逸，使整个轮廓简化精练。

第二，泼墨。他所画的《泼墨仙人图》和《太白行吟图》都是泼墨画的绝好代表。画面中墨趣生动，水墨交融，大气磅礴，用笔用墨一气呵成。梁楷正是通过寥寥几笔的墨气笔力，洒脱质朴、恰到好处的使人物形象灵活巧妙，形象生动地表现在画面上。

第三，尚意。梁楷的画是一种笔墨体验，也是一种心境的体验，更是一种禅意的体验。梁楷经常在画中借用山水、人物、花卉、飞禽、走兽、树木等来表现意境。

我们可以从梁楷的《黄庭经神像图》中看一下他的早期的风格面貌。此画是繁密的细笔白描，是为了宣扬道教而创作的，根据统治阶级的意愿而画，目的在于劝说世人信奉道教，多做善事，便可得道成仙，它反映了宋元时期儒、释、道三教合流的事实。《黄庭经神像图》构图是繁密的细笔白描，人物众多，用笔严谨，刻画工整，不论是衣带祥云，还是房屋楼宇，都作极其细致的刻画。线条刚柔并济，朴素优美。梁楷继承李公麟一脉，青出于蓝而胜于蓝，于此得以证实。

虽然，“从总体上不论设色，单论勾勒它还是属于白描的形态，但是，一、线描并不十分复杂，而是有意识地作了概括省减；二、线描并不精细，而是显得有些粗疏，其笔性也不是柔和的，而是方硬的，不仅表现粗布的质地如此，表现丝绸的质地也同样如此。

梁楷的“减笔画”能敏锐地表现出客观对象的特征，以简练的笔墨，充分传达出客观事物的精神，也倾注了画家的真实情感，从而将中国写意人物画的表现技法向前推进了一大步。梁楷大写意人物画风对后来宋元禅画风和明清大写意人物画风产生了重要的影响，对中国画的发展具有深远的影响，成就了他在中国画史上重要的地位。《泼墨仙人图》超越了以线条为主的藩篱，除面目外，纯粹是一片壮阔的笔墨波澜，仍然准确的掌握了要表现的曲折内容。画面用酣畅淋漓的泼墨画法，寥寥几笔，简洁生动而又奔放有力。梁楷以大笔入墨，自肩膀至衣服下摆，笔势飞扬。整幅画，最多有十数笔，就将一位独行，一脸弥笑的之质飘逸的仙人，笔简形具地充分表达出来。

梁楷是一位受儒、道、释三教思想影响的一代大家，他的泼墨很少用重墨，多用淡墨，线面结合，用墨即用线，直抒胸意。笔墨、构图、立意和谐统一，通过作品分析和现有史料记载梁楷的绘画艺术受到禅宗和文人画的影响。

梁楷原本是一个画院画家，由于受当时社会上盛行禅风的影响，他的性格开始变得玩世不恭、狂放不羁。以至于宁宗皇帝赐予的金腰带，都不愿意接受。在绘画创作中，梁楷能够突破传统绘画法则的束缚，创造出符合自己审美情趣的新画法。梁楷早年师法的是李公麟、武宗元一路的精工细致的人物画风。梁楷中年后便放弃了这种正统的人物画风，开始追求一种酣畅淋漓、潇洒自如的大写意画风。因为这种大写意画法更符合梁楷对禅宗美学意趣的追求。禅宗主张“万法唯心”，追求一种平常心。禅宗这种对主体内在“心意”的追求对画家抒写个人情怀的大写意画风产生了重要的影响。

梁楷能够运用不同的艺术表现手法使画面产生不同的情趣，在笔墨简练淡适中给人一种飘逸感和灵动感，使之产生出以静衬动的艺术效果，使画面中的艺术形象更自然、完整，而又达到和谐统一，上升到“精而造疏，简而意足”的艺术境界，这是梁楷绘画艺术的独特风格。梁楷以纯熟之笔墨，刻画出“笔简神足”的物象。这种抒写性的"减笔画",笔墨虽然简单，所画人物或寥寥数笔，意溢神足；或大笔泼墨，淋漓尽致，形体夸张，神情生动。从而将人物画中水墨的表现力提到一个高峰。所以研究梁楷的绘画艺术风格对当代多元化的中国水墨画有着十分深远的意义。

[1]孔新苗著.二十世纪中国绘画史[M].山东：山东美术出版社，2000.

[2]刘墨著.禅学与艺境(上)[M].河北：河北教育出版社，2002.

[3]刘墨著.禅学与艺境(下)[M].河北：河北教育出版社，2002.

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1005-5312（2014）11-0184-01