从美学视角浅析孟郊诗歌之“奇”

张雨苗

（山东大学文学与新闻传播学院，山东 济南 250100）

从美学视角浅析孟郊诗歌之“奇”

张雨苗

（山东大学文学与新闻传播学院，山东 济南 250100）

孟郊诗风尚“奇险高寒”，以苦吟著称于世。从美学视角看，孟郊诗歌之“奇”有赖于陌生化效应造成的审美心理距离。本文将联系美学理论，对以上观点做详细论述，以深刻了解诗人创作的心灵与读者鉴赏的心灵。

孟郊；奇；陌生化；审美心理距离

一、美感与心理距离

人类为什么会有美的感觉？1912年，在《英国心理学杂志》第五卷上，英国心理学家布洛发表了《作为艺术中的因素和一种美学原理的心理距离》。在这篇文章中，布洛详尽地阐释了“距离”概念，把它作为审美态度的基本原则和特征。从此以后，距离说作为一种美学理论一直很受重视。

距离，包括时间距离、空间距离、心理距离等。“怀旧情结”就是时间距离形成美感的例证。空间上拉开距离，也一样可以帮助人形成美的感觉。例如旅游给我们带来的愉快的感受。无论空间距离还是时间距离，其关键都在于心理的距离。只有拉开了心理距离，才可能会有美感的产生。一个普通事物之所以变得美，都是由于插入一段距离而使人的眼光发生了变化，使某一现象或事件得以超出我们的个人需求和目的的范围，使我们能够客观而超然地看待它。与事物之间的恰当距离，使审美主体与审美对象间有一种微妙的“陌生感”，反过来，陌生感的制造同样能拉开审美主体与审美对象的距离，从而使主体有美的感觉。时间距离、空间距离无疑都是在制造陌生感。这种陌生感，使审美主体与日常生活、功利计算拉开距离，人只有暂时抛开功利设想，才会有审美体验。

二、审美心理距离下孟郊“奇异”诗风的分析

布洛关于“心理距离”学说的论述，深刻揭示了审美体验的规律，给艺术创作和欣赏很大的启示。下面就运用这一理论分析孟郊的诗歌创作。

盂郊的诗歌创作独开生面，成僻涩一体，以苦吟的作诗方式，达成了诗歌的陌生化效应。艺术创作中经常运用的陌生化原则，从一定意义上说，都是艺术家为了使其艺术品获得理想的审美心理距离所采取的艺术处理。陌生化，亦称“间离效果”，是艺术家拉开对象与审美者之间的距离,使欣赏者感到陌生的方法。在文学批评领域，陌生化是俄国形式主义批评的一个重要概念,指文学通过破坏普通语言交流的方式,使每日耳闻目睹的事物变得离奇古怪,读者失去的接受新鲜刺激的能力得到恢复。被突出的那些特征或者“艺术手法”使诗歌语言变得生疏奇怪,它们常被描绘为普通语言过程中的“偏离”。什克洛夫斯基认为,艺术能更新我们对生活和经验的感觉,使那些已变得惯常的或无意识的东西陌生化,如诗歌的作用是要使语言变得“歪斜”、“弯曲”,总之“陌生”了。

孟郊就是这样一位善用陌生化效应使诗歌获得理想的审美距离，从而创作出“奇异”诗风的诗人。孟郊运用陌生化，着意于以下几个方面：

首先是用词的陌生化，特别是动词。这些狠语性动词在前人诗作中是不太常见的，而孟郊诗中则大批量存在着。

譬如《峡哀十首》其六：石齿嚼百泉，石风号千琴。①百泉冲出石崖，本是寻常景色，诗人一个“嚼”字，让我们感受到泉水与石崖的撞击，感受到泉水是如何冲破阻碍奔流而出的。“嚼”字力道极大，化无情之物为有情之物，新奇之外，让人感受到一种力量在侵入，在破坏，在折磨，在撕心裂肺。

其次是句式的陌生化。他的诗歌常常上句与下句音节停顿不相同，如《谢李转再到》：我不忍/出厅，血字/湿土墙。孟郊在句式上求新求异，追求一种诗歌的散文化，不受当时习惯的句法规范，产生理想的心理距离，给读者带来新奇的阅读体验，创造出“奇异美”的境界。

最后是意象的陌生化。艺术家与诗人的长处就在能够把事物摆在某种“距离”以外去看，于不美处欣赏出诗与意境。在审美上，孟郊追求一种异乎寻常的、怪奇的不美之美。孟郊总是能把一些原本很普通一般的东西写得千奇百怪，令人惊叹。如《答卢仝》中描写长江三峡，“闪怪千石形，异状安可量”。孟郊还对“恐怖”与“贫病”有着特殊的审美趣味。《京山行》“众虻聚病马，流血不得行。后路起夜色，前山闻虎声”，笼罩着紧张与恐怖。《秋怀》其二“冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘”，贫病交加，本是不美的意象，诗人通过艺术化的处理，使之产生某种打动人的艺术力量。

孟郊在审美上力求“出俗”、“惊俗”，韩愈曾评价孟郊，“东野动惊俗，天葩吐奇芬。”其诗歌的奇异美是值得肯定的，正是他善用陌生化的创作技法，在用词、句式、意象等方面，超出常规，使读者与审美对象间产生理想的距离，从而让主体体验到美。然而，需要指出的是，艺术成功的意义在于距离的微妙调整。布洛说，在创作和鉴赏中最好的是最大限度地缩短距离，但又始终有距离。距离不足，往往使艺术品难以脱离其日常的实际联想。距离过度，往往意味着难以理解和缺少兴味。孟郊的诗有一部分“奇异”得过于生冷晦涩，难免显出矫揉造作的人工痕迹，损害了作品平易自然的美感。所以，我们应坚持全面的观点，既要看到孟郊创作的成功之处，又要看到不足之处。

注释：

①本文所引孟郊诗歌均出自华忱之校注《孟东野诗集》（人民文学出版社，1984年版）。

[1]朱光潜.悲剧心理学[M].北京：人民文学出版社，1983.2:24,27,157. [2]朱光潜.文艺心理学[M].上海：复旦大学出版社，2005.5:15.

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