缀百裘 挽风雅

颗颗

在上海，有一处别致的会馆，颇受儒士名流的喜欢，隔三差五，这里就有听曲、书画、花艺、茶道等雅集活动。前不久，日本池坊花艺流派的老师就在这里举办了一场迎春插花沙龙，十几位来自上海文艺圈的友人欢聚“缀百裘锦绣会馆”，在暖阳与清风的沐浴中，完成着一个个充满东方情韵的花艺作品。

修复老洋房

《缀白裘》，“取百狐之腋，聚而成裘”之意，乃清代刊印的戏曲剧本选集，收录当时剧场经常演出的昆曲和花部乱弹零折戏。第一次看到这“缀百裘”的会馆名，便猜想：会馆的主人，应是热爱昆曲的。

果真是这样，“缀百裘”这个被布置得似古代名仕居所的艺术空间，正是由台湾昆艺活动家贾馨园女士所创办。

20世纪80年代末，迷上昆曲的贾馨园自台北回到故乡上海，开始赞助、邀请大陆昆曲名家到中国台湾表演，成为当时在岛上推广传统戏曲的第一人。她又在台北创办《大雅》杂志，亲自担任主编，以传承戏曲文化为主旨，一支笔写尽半个世纪的曲家风流。

除了昆曲，考据、购买和保护上海的老建筑也是贾馨园的爱好之一，她自己就拥有上海几座有年代掌故的洋房，法式的居多。

位于建国西路338号的一幢欧式花园洋房，有近百年历史了。上世纪90年代，贾馨园和丈夫一起修复了这所房子，“我先生是摄影家，因此分外热爱老建筑。我们一起去上海图书馆查到这所房子1924年建造时的图纸资料，务求修旧如旧。”后来，这所房子就成了“缀百裘”的第一个场所。

贾馨园带我参观这座宅邸，当她推开一扇门的时候，我忍不住暗暗惊叹。

印象中的老洋房，总是被岁月风尘侵蚀得暗淡，被翻修成会所或酒店后，又掩不住故作华丽的张扬。而这所房子之内，无论是墙上的挂画、厅堂的陈设、细节的装饰，都呈现出一种古雅的美。地板上的马赛克，是由大小均匀、颜色各异的手工贝母拼成的，被落地镂花窗投进的阳光照射出珍珠般的光泽。

我随着贾馨园走上楼梯，她举止轻盈优雅，一看就有曲家名角的风度。她指给我楼梯一侧雪墙上的素描手绘建筑图稿：“1924年，叙利亚布商盖了这所房子，当时也是请名建筑师设计的。我先生把图书馆找到的设计手稿重新绘制，研究了这座房子东西南北的朝向和布局，从而决定每个房间的功用。房子装修完，我们决定把这些手稿做成墙上艺术品，让来到这里的客人知道房子的历史和建筑结构。”

会馆的二楼，被贾馨园设计成民国小姐的闺房。扬州描金红漆拨布架子床上锦绣重重，上面陈设着玫瑰色、天青色云锦靠垫和一张紫檀小桌，床下的黄杨木脚踏上，还放着一双五彩嵌金丝的三寸金莲绣鞋。她轻声细语：“我们想通过还原当时的情境，让被我们邀请的客人感受到过去的生活究竟是什么样子。”

让传统更传统

这座会馆里的一切陈设，都是贾馨园夫妇在过去40年收藏的艺术珍品。两人一直热爱室内设计和艺术品，也正是如此，贾馨园接触收藏的时间，比认识昆曲还要早十几年。“我们比较偏爱有实用价值的古物，比如民间的漆器、家具和绣品。”贾馨园指了指墙上的条幅，“远看只是一般的年画，但它的内容很特别，是文革时期关于戏曲和舞台的刻版画。在收到这画之前，我不相信那时还有昆曲演出，当然，是革命题材的。”

在此之前，贾馨园一直兴致盎然地领我看她的艺术收藏，并未谈及昆曲，此刻，我却了解昆曲是伴着她的收藏，她的生活，因那都是对美好往事的记忆和唤回。她在上海度过的童年，似乎没有记忆，却深深影响了她的生活和审美。无论是对老建筑的钟爱、对昆曲的热情还是对古玩的选择，都牵连着她双亲口中提及的故土往事。她重返沪上，不过是接续一个突然断了的梦，却又是在她这一代，从故梦回到现实，完整贯穿起世家生活的传承。

贾馨园之所以把自己的私宅、私藏呈现出来，是希望这些美的事物能够唤起人们对东方审美情调的认识与喜爱，就如同早些年，她为昆曲的复兴不辞辛劳，出资出力，两岸奔波。

她翻开相册，20世纪90年代，她邀请大陆昆剧团到台湾演出时，请出文学巨匠白先勇和历史学家许倬云为观众讲解昆曲的前世今生，舞台上陈设的，是她私人收藏的名贵黄花梨家具。几年前，她邀请苏州苏昆剧赴台，要求每个女伶演出时，头上要戴着她收藏的明清点翠珠宝，还为了把三四百年历史的古董戴在女演员头上重新设计造型，成本惊人。

“那些昆曲名角跟我抱怨说，戴这么贵重的东西让他们神经紧张，但观众反应就是好啊，一切都是为了美。”她一边向我展示昆曲名旦王芳演出时头上插的清朝点翠，一边告诉我自己为什么毫不吝惜私人收藏。“也因此有些曲家说到复兴昆曲，认为白先勇先生是用文化精英的观念去救，而您是像传统的捧戏？”我问。

“我对昆曲的看法，应该是‘曲高和众、‘孤芳群赏。中国需要有代表自己文化的音乐，像西方的交响乐。交响乐不会为了让自己受欢迎而搞成流行音乐。在推广昆曲的时候，我就要让传统更传统，才会显出古老艺术的优美。600年前明朝士大夫的家班演昆曲时就是乌发如云，略戴几枚珠花，绝不可能满头水钻。那么我们排演时，首席考虑的是重现当时的情境。”她站起身，带我走进旁边的一间花厅，里面全部是她收集的抹额、点翠、绣片，不少都在她策划的演出和私人曲会上被名角穿戴过。

这些抹额较多是刺绣的，图案精美，有山水、花卉、人物图案，绣工有平针、十字等各种针法，此外有钉珠花的、珐琅彩的、玻璃小珠的，花色不一而足。其中有一片抹额钉了一排掐丝园花，造型和花色都酷似清宫旧藏《雍正十二美人图》中一位美人的抹额，其珍贵程度不言而喻。

儿子的继承与创新

“能把收藏和史实、戏剧串联起来，不亦乐乎。”贾馨园笑着说。接着打开一扇玻璃柜，里面是她收藏的品相完整的点翠头冠，用翠鸟的羽毛贴在铜箔上，这样精工细作，在古代只有嫔妃和命妇可以享有的首饰。

贾馨园又拉开一个填漆贝母小抽屉，里面是花朵般精致玲珑的香水瓶。“这些是最早的娇兰香水瓶，已经是古董了。不久之前某个品牌在这里组织一场香水鉴赏沙龙，连他们自己都没有这样的收藏。”她说到这里，轻叹一声，“我和先生收藏的这些东西，总要有人来继承。”

几年前，贾馨园之子Jay追随父母的脚步来到上海，便开始一步步接手“缀百裘”，凭借私藏的古董家具营造出的古雅氛围，将此处打造为了一间对外开放的会馆，平日里以香茗待客，与世人共享私藏，时而也举办古琴会、国学赏析、苏州评弹交流之类宣扬中华传统艺术的活动。

他还邀请设计师、手艺人用老绣片、老布料设计高级定制服饰，以编结工艺将点翠、老银等珠宝配件重新设计为可以佩戴的首饰。他说：“通过贴身衣饰对美重新阐释，让沉睡百年的优雅重新回到生活。”

2013年夏天，“缀百裘锦绣会馆”搬到了巨鹿路上贾馨园的另一处老房子里。新的会馆，除了保留一贯的古雅情调，还布置了更大的场地做现场活动，陈列那些被命名为“缀百裘”的独家设计品。

朱漆穿衣柜前，挂着一套黑暗纹缎子玄色宽袖大袄，线条流畅，胸前的翡翠扣子，有画龙点睛之妙。“上次琉璃工坊的杨惠珊女士来，看到这件喜欢得不行。这是为她量身修版后的样子，过些日子她就会来取。”

这些美好的物品，流转的是一段往事、一阕曲调、一挽风雅，亦是新的时尚，永不过时的东方情调。endprint