娜布其 一种私密情感的伤害性

情感本来就是一种复杂而又稳定的生理评价和体验，它是一种对待客观事物所产生的态度，所以它既具有客观性同时又具有主观性。而娜布其所认为的情感，是一种个人并且抽象的行为，她无法把它具体化，所以她形容情感是一种私密的伤害性。

如同面对“情感”一样，娜布其在面对艺术的时候也保持着这份女性独有的敏感，她创作了一系列与女性日常生活密切相关的雕塑作品，如眉毛、头发、梳子等。她利用这些事物表达出了一种特殊的情绪，里面有对女性情感的抒发，有面对身体微小器官软弱一面地触动，同时更是对其介于旺盛生命力与死亡恐惧之间的一种模糊的想象。

娜布其的雕塑作品将“主题”无限放大，这种类似“夸张”地表达与事物本身形成了一种鲜明的对比。在身体上轻如鸿毛的“眉毛”，她却用重量十足的器物表达出来，当观者领略到这样的“眉毛”时，都会自然而然的感觉到沉重，这可能源于她作品对观者的视觉冲击，更多的可能是她的作品造成了一种压迫感，它迫使人们要关注到这一脸部细节放大后带来的效果。这种细节上的放大会使人对原本熟悉的事物产生陌生感，脱离原本的意义单独存在。同时这里面还有娜布其对雕塑语言的转化，她把基本无体量感的微小事物转变为沉重的存在，并且使用坚硬的金属材质使它具有侵略感。

从独到的眼光，到细腻的情感，从女性话题入手其实并不是娜布其一个仅有的出发点，因为这可能是她不可避免的一个自身基础，但这却形成了她理解世界的一种不同的方式。是方式，但代表不了方向，她只是敏感地掌握了周边事物地一举一动乃至反映到了她的作品上，在模糊的、难以诉求一块空间里面，很难有人走进去，更很难有人去体会，她栖身当中，将那些细小隐蔽的事物以一种特殊的方式让其滋生，待它们成为了一种硕大的雕塑，原始的概念弱化了，定义它们的词汇也接近消逝，观者依旧形容它们是“眉毛”或者“睫毛”，可内心却装满了这种事物对自身的侵占以及冲击，它让你放下了杂念，强迫自己在一种单调性中寻找表达的可能性还有力量的集中感。（采访/撰文：王泽）