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浅议水印木刻版画“韵味”的表现

2014-04-29龚建光

美与时代·美术学刊 2014年10期
关键词:韵味

摘 要:艺术表现的间接性是水印木刻版画不同于一般绘画的关键所在。协调好水印木刻的“木味” “刀味”和“水味”、“印味”之间既相对独立,又彼此依存,既有主有次,又相互制约的关系,充分发挥各自特点,就能使水印木刻产生特殊的“韵味”和艺术效果。

关键词:水印木刻版画 印刷技法 肌理技法 韵味

版画是视觉艺术的一个重要门类。是以“版”作为媒介来制作的一种绘画艺术。艺术表现的间接性是版画的最大特征之一,是创作者运用刻刀、画笔等工具,在不同基质的板材(如木版、石板、丝网版、塑料板、纸板、铜版等)上进行绘制、刻画、腐蚀,最后经过印刷这个间接过程,使媒介物以痕迹转化的方式来展现作品。版画艺术在技术上是一直伴随着印刷术的发明与发展而发展的,它对技术手段的运用强调远超其它画种。

水印木刻版画就是套色木刻版画,用色彩套印的版画称为彩色版画或套色版画。套色木刻又分油印套色和水印套色二种,水印版画是木刻版画的类型之一,起源于中国,是世界上最古老的木刻艺术形式,上千年的发展历程使水印版画在制作方法和形式上已经非常成熟。水印版画是通过调和水、水性颜料或墨,再把吸水性纸张喷潮平放在刻好的版面上,用特制工具进行拓印而完成的作品。由于作者的观念、印刷颜料、纸张的不同产生出千变万化的效果,通过控制拓印的过程,体现出“木味” 、“刀味”、“水味”等韵味和情趣十足的印痕肌理是水印木刻版画最为明显的特点。我国的水印木刻版画清新、明快、淡雅、抒情,水色淋漓,技法独特,形成了具有超凡艺术魅力和鲜明民族特色的东方艺术。

独特的“韵味”使水印木刻版画在中国文化艺术史上具有很高的艺术价值与地位。

一般认为水印木刻的主要特色是“韵味”。“韵味”,指含蓄并富有情趣的意味。经过修辞转换、美学转换后成为审美品评的重要范畴的“韵味”主要是指审美对象令人回味无穷的审美效果。水印木刻的“韵味” 由木版的纹理产生的“版味”、刀法的痕迹产生的“刀味”、套色叠印产生的“印刷味”、水的合理运用产生的“水味”等形式体现,同时还要“气韵生动”。南北朝时期美术理论家谢赫的著作《古画品录》,提出了品画的艺术标准——“六法论”。 “气韵生动”是其一。是指画面形象的精神气质生动活泼,活灵活现,鲜明突出。也就是“形神兼备”,中国画的要求,不仅要描绘出对象的外形,而且还要表现出它的精神。人物有精神,山水、花鸟也有精神。达到神似,就能“气韵生动”。把 “气韵”释为“韵味”并和“刀味” “木味”、“水味”并列起来,这就是水印木刻版画的艺术特色。

怎样使水印木刻作品“韵味”十足?这里水的作用很关键,充分发挥水的渗化、湿泣、流动、蒸发等变化,追求画面滋润的艺术趣味。这包括两个方面,一方面是纸张的湿度,这个湿度很难精确测量,加之各部分因艺术表现导致用水的多少不等,只能靠经验与拓印的先后顺序来掌握。另一方面是调色的水份,颜色调入水的多少是根据画面深浅的需要来决定的。

其次是印色版与印主版的水份不同。一张好的水印木刻作品,底色很重要,水印木刻的色版比主版难印,它不仅本身要有合理的色彩,还要为主版打下一定深浅的底色。一般来讲,印色版时,水份可以多一些、自由一些、不必过分讲究,但是印主版,却需要慎重。因为木版的湿度关系到线条与色块的透明度,要印得透明,色彩在木板上一定要涂匀,所以要使主版的木板吃进一定量的水分。接下来是纸张的喷水,通常情况下与色版相比,主版的湿度要略干一些,如果纸张太潮,容易化,这里水分的使用很有讲究,需要通过不断实践积累经验。

再次是拓印所用纸张的选择对作品的成败影响很大。水印木刻多以单宣、夹宣、吸水纸、过滤纸为载体进行印刷,选用过滤纸或吸水纸来拓印,由于纸厚,吸收水份多,容易把握,拓印起来游刃有余,有较长时间可以进行细节处理。选用单宣印刷有一定难度,因为干起来较快,拓印时间相应较短,有时会出现手忙脚乱的现象,影响了作品的表现力。所以要控制好单宣的水分,设法延长单宣的湿度,是掌握好单宣拓印的一个重要环节。

第四是关于水印木刻的刻作,凸显“刀味”很重要。水印木刻和刻黑白木刻方法一致。完全可以放刀刻、放刀直干,使画面能保持木刻艺术的特有情趣,让作品具有鲜明的艺术创造性。作品铲底很重要,印刷时潮湿的纸因为软,会塌碰到铲过底的地方去,很容易染上不需要的颜色,破坏画面。所以,水印木刻相对来说要铲得深,铲得平。在刻作时,阳刻的线条应比画稿刻得略细一些,因为印出来的线条,往往比刻出的线条要显得略粗一些。阴刻的线条则要比画稿略粗,这是因为水墨会从刻好的线的两侧向内渗一些,稍微刻粗一些,印出来正好合适。

第五,特殊的肌理技法对水印木刻版画“韵味”的表现起到画龙点睛的作用。肌理是表现手法与物质材料相结合的产物,是艺术家根据自己对物象特质的感受及对美的理解,通过一些独特的物质材料(如木屑、碎布、白板纸、树叶、砂子等)表现出来的。在水印版画中泛指拓印出的各种自然形态的结构、特征。合理地运用肌理去表现水印木刻作品,能够提升水印木刻版画的艺术魅力。

水印木刻版画的肌理表现技法有很多种,通常以下三种较为常用。首先是湿印法,在印制之前,让印纸上的含水量偏多一些,然后将中国画颜色或水彩画颜色根据需要加清水调匀,涂到已做好的肌理版面上,再将印纸覆上,进行摩压后就可把所需的肌理印制出来。其次是重叠法,在印制的过程中,重叠法是先从浅色开始,再在版面上的同一部位不断重叠加深颜色,亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色。这样用薄色重叠压印,多次覆盖,能够取得变化自然、浑然一体的效果。最后是凸印法,一般用旧油画笔蘸上所需要的颜色,利用笔的扁平特性,在需要印制凸痕的肌理上涂色,由于笔的扁平面宽,笔里所含颜料少,所以只需将较少颜色擦到凸纹上,凹处不存颜色。这样就可以印出凸起的细致纹理。

在水印木刻中“刀”、“木”是基础,“刀味”、“木味”,要与“水”与“印”相结合,依靠“水”与“印”来完成。而“刀”和“木”运用得好,则打下良好的基础,有利于“水”和“印”更好地发挥。“水”和“印”对“刀”和“木”的配合与制约,如水色的渗化、拓印时的压力,木版受水后的膨胀等,对木版基质材料选择运用要求很高,刀的用法多以阳刻为主,线条宜刻得粗、刻得深。水印木刻的“木味” “刀味” 和“水味”、“印味”之间的关系,即相对独立,又彼此依存、相得益彰,即有主有次,又相互制约, “水”、“印”、“木”、“刀”的各自特点都得到充分发挥,就能使水印木刻产生特殊的“韵味”和艺术效果。

作者简介:

龚建光,北华大学师范分院美术系

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