135世界的终极"数码后背"

Oliverjiang

从去年9月份开始，几乎所有数码影像论坛的首位议题就被索尼α7R/α7这个新的全画幅微单相机占据，各种有聊的和无聊的猜想，以及各种内部线报都在向用户传递着一件信息：重量级产品来了！直到现在，α7R /α7上市已经三个多月，但其依然是各种讨论的核心，讨论的内容已经从最初的猜测、观望，转向了实际应用和各种赞叹，在众多的讨论中，始终有一个不同寻常的话题，那就是“转接”。

所谓的转接，其实不是什么新鲜事，早在大画幅一统天下135相机还没被发明出来的时候，摄影师们其实都是在“转接”镜头，只不过那时候用的是“镜头板套件”。后来相机工业经历了一系列轻量化、一体化、标准化的发展，尤其是120相机、135相机的相继问世，“转接”这个词被逐渐淡忘，因为想转接必须先改口，既将某支镜头从其原本的A卡口改装成为B卡口，这种改口技术要求高、成本大、有失败风险、不可逆，普通用戶鲜有问津。在长达百年的135胶片时代，“转接”这个应用除了福伦达专门针对Leica开发的兼容系统和腾龙百搭口之外，其他品牌很少见到大规模应用的案例。

从微单时代到来开始，转接又成为一个很热的应用方式，α7R/α7上市后，更有“全幅数码后背”的名号汹涌袭来，一时间对各种卡口各型镜头的讨论沸沸扬扬，大有百舸争流千舟竞渡的架势，当真是人挡杀人、佛挡杀佛，一些久未出山的老镜头竟有复兴之势，短短时间内二手市场上已经有镜头被直接炒高到翻倍价格……我们今天就为大家奉上一篇豪华转接专题，以α7R为例，清点一下这个“全幅数码后背”到底能转接哪些镜头，表现又是如何。为了使各个卡口镜头的选择相对平衡，我们遵循老习惯，以各门“中档次”标头为代表，俗话说标头无弱旅，用十六个卡口的标头，看看这支α7R的兼容性和表现力。

镜头卡口：Leica M 卡口

原配机身：Leica M 旁轴机身

镜头选择：Leica SUMMICRON - M 50mm f/2 E39

转接附件：Leica M — NEX手动接环

自从有了135相机，Leica就神一样的存在着，其50mm f/2因优秀的光学素质、良好的暗部表现能力和相对较低的价格（倍受粉丝的追捧。实际操作上看，这支镜头的手感、大小、重量与α7R的匹配度都可以说是手动标头里最好的，而其成像也完全表现了Leica的特点，色彩还原准确，暗部细节丰富，解像度高，但其一贯的问题“逆光死”，在α7R上也表现得很充分。Leica M口除了Leica之外还有众多选择，例如福伦达、蔡司、巧思RF等等，各个品牌的M口或兼容转接M口镜头均有很多优秀作品，能用在α7R/α7上的标头不下二十支，是目前"转接党"的最爱。

镜头卡口：Leica L39 卡口（螺口）

原配机身：Leica II型旁轴机身及其他仿制机身

镜头选择：INDUSTAR-22 NHAYCTAP-50 50mm f/3.5

转接附件：L39 — NEX手动接环

1932年，Leica推出了II型机身，后世经常将Leica II型作为旁轴结构的基础奠定之作，这么说有两个原因，其一是II型具备了联动测距功能，其二就是出现了Leica原创的L39螺口，此后的20多年间，L39接口成了旁轴联动测距相机上的标准接口，直到后来Leica换用M卡口。为了避免本文成为Leica专栏，我们没有选择L39的代表作—Leica的Leitz Elmar，而是选择了俄罗斯的仿制品INDUSTAR 50mm f/3.5。这支俄头是仿制德国镜头的产物，与Leitz Elmar如出一辙，当然，光学质量和操控手感都无法与Leica相比。这支50年代的镜头是不会有任何抗炫光能力的，任何杂光都会影响成像。但在没有杂光影响时，即使是最大光圈，依然能提供很好的图像质量，色彩温暖，暗部细节并不差，收缩光圈到F4则焦内清晰锐利甚至不输于一般的民用变焦套头，实在是物超所值。需要注意INDUSTAR 50mm f/3.5收缩状态下，后组探进机身约11mm，但还不会碰到CMOS。

镜头卡口：Leica R 卡口

原配机身：Leica R 单反机身

镜头选择：LEITZ SUMMICRON–R 50mm f/2

转接附件：LR — NEX手动接环

Leica R单反系列虽然不像M旁轴系列那样拥有不可动摇的地位和众多拥趸，但其光学素质依然是非常优秀的，而R系列也留下了很多名镜和神镜。这支R50/F2口碑颇赞，光学素质一流，随不是R的顶级50标头但与一般标头相比还是表现出了极强的素质，对焦和光圈操控良好，全开光圈分辨率就已经满足α7R的需求，并且边角并没有表现出明显的素质下降，尤其是暗部解像力非常优秀，考虑其价格，这应该是目前性价比最高的Leica转接选择。

镜头卡口：Contax G 卡口

原配机身：Contax G1/G2 自动对焦旁轴机身

镜头选择：Carl Zeiss T* Planar 45mm f/2 （G45）

转接附件：Contax G — NEX手动接环

Contax G系列是京瓷推出的自动对焦旁轴系统，1994年推出G1，1996年升级为G2。G系列凭借独特的旁轴自动对焦和7支Zeiss组成的镜头群独步天下，深受自然、人文摄影师的厚爱。当年G45号称“标头之王”，首先是分辨率和色彩绝对不输Leica，其次在抗炫光方面，G45明显略胜一筹。Contax G本身是自动对焦镜头，所以镜头上并没有手动对焦环进行对焦，常规的做法是通过转接环来操作对焦，而市面上能找到的手动接环手感都很差……可喜的是截止发稿，国产自动对焦环已更新上市并已经接近当年G1的对焦速度，同时该对焦环用联动机构完美的解决了手动对焦操作感差的问题。总体感觉，锐度和分辨率越高的镜头越适合α7R。

镜头卡口：Contax N 卡口

原配机身：Contax N 系列单反机身

镜头选择：Carl Zeiss T* Planar 50mm f/1.4 （N50）

转接附件：Contax N — NEX电子接环

Contax N系列是京瓷收购Yashica之后，将自动对焦技术引入Contax单反系列的产物，卡口与其他Contax家族并不兼容，是完全独立的新卡口。该系统只发布了3款机型，而镜头群也仅有区区9支。当年N机身的卖点之一，是可以通过转接使用CONTAX 645上的中画幅镜头，而今，N系列镜头的复活看来又要靠转接全画幅的α7R了。N系列当年是以像场均衡、具有中画幅成像特点而见长的，如今看来，此头的素质良好，不失中画幅气度，焦内焦外还都比较过硬。N50的对焦环宽大舒适，现行版的电子接環还未提供AF支持，但已经能够将数据信息传递给α7R机身，并能够通过机身进行光圈控制，使用上还是比较方便的。

镜头卡口：Y/C（或称C/Y） 卡口

原配机身：Contax Y/C 系列单反机身

镜头选择：Carl Zeiss T* Planar 50mm f/1.4 （Y/C 50）

转接附件：Y/C — NEX手动接环

Contax 与日本Yashica公司合作后生产了一系列单反机身，虽正式名称为CONTAX但为了与Zeiss Ikon的Contax区别，通称Y/C（YASHICA/ CONTAX）。Y/C名镜做工精美，手感一流，成像优秀，尤其是这支Y/C 50，与α7R配合一切良好，不论是成像还是操作均堪称一流，全开光圈分辨率已经很高，暗部细节尤为突出。

镜头卡口：M42 卡口（螺口）

原配机身：M42螺口机身近百个品种

镜头选择：KMZ HELIOS-44-2 58mm f/2 （八羽怪）

转接附件：M42 — NEX手动接环

M42其实不应该称为“卡口”，而是与L39、M39并称为螺口。M42最巅峰的时候是在1940年代，很多镜头厂商生产过M42接口机身和镜头，除了原产地德国的众多品牌之外，日本宾得、理光、确能善，前苏联泽尼特等众多厂商也都曾经染指其中，存世名镜不下几百种，更有一些“改口”的电影镜头混杂其中，可以说是镜头选择最丰富最有意思的一个卡口品种。我们本次特意选了便宜且极具特色的“八羽怪”。“八羽怪”由前苏联最重要的光学大厂KMZ（克拉斯诺戈尔斯克光学机械厂）生产，“八羽怪”因其八片光圈叶片而得名，其最重要的特点其实是早期光学设计结构设计上的BUG造成的，即光圈全开时像场边缘部位的畸变校正不好，导致焦外光斑被压缩成椭圆的形状，且越边缘越严重，当焦外画面有明显光斑时整个片子看起来就变成了“旋转焦外”，颇具特色。这只头的操控手感一般，但用料是扎扎实实的金属加玻璃，对焦行程很长容易精确控制，光圈是双控制环的预收紧定位结构（主要是为了当年全开光圈对焦后再调整到拍摄光圈，现在只要一次到位即可），焦内成像扎实，分辨率并不差，焦外则梦幻异常，用好了，这真是最便宜的神器。

镜头卡口：MC/MD 卡口

原配机身：MINOLTA 手动单反机身

镜头选择：MINOLTA MC ROKKOR-X PG 50mm f/1.4

转接附件：MD — NEX手动接环

MINOLTA当年也是四大日本单反厂商之一，当年被称为“最有德味的纯日本镜头”。这次我们还是选了这支并不是顶级但很有代表性的MC ROKKOR-X PG，它是MC的后期版本，成像锐利，色彩恰在前期的清淡和后期MD的艳丽之间，解像度很高，其MTF曲线在当年是很好的成绩。说这支头有“德味”未免言过其实，但确实与当年的日产头略有区别。

镜头卡口：MA（或称α） 卡口

原配机身：MINOLTA AF单反机身

镜头选择：MINOLTA AF 50mm f/1.4

转接附件：SONY LA-EA4 电子自动对焦接环

MINOLTA AF是现代自动对焦系统的创造者，当年在AF系统的第一代机身α7000上市时掀起轩然大波。这支镜头是MINOLTA被SONY收购前的常规标准镜头，SONY在第一批复刻镜头中就有此头，可见对标准焦段的重视和对此头的认可。这只头表现了MINOLTA的一贯特点，色彩艳丽不干涩，分辨率高，体积小巧，操作性良好。全部MINOLTA自动对焦镜头（除了XI电动变焦系列），均可通过LA-EA4接环在α7R/α7上完美实现AF操作，对焦速度很快，操作上与单反完全一样。很多MINOLTA用户都会选择让他们手里的AF镜头继续服役，尤其是定焦，加之SONY接手后推出的一系列G和Zeiss镜头，α镜头群无疑成为α7R/α7最大的镜头群后背力量。

镜头卡口：K/KAF 卡口

原配机身：Pentax K口单反机身

镜头选择：SMC PENTAX-A 50mm f/1.4

转接附件：PK — NEX手动接环

这次选择的是一支Pentax的手动镜A头，成像清亮锐利，对焦手感很好，得益于SMC多层镀膜，抗炫光能力在老镜头中表现也很不错，尤其是跟那些单层镀膜或者干脆没镀膜的老镜头相比，SMC确实有很好的效果。Pentax虽然一直在发展PK口，例如加入电子支持和加入AF等等，但总体的卡口口径和锁紧结构等物理层面始终坚持没有变化，因此在选择接环的时候要注意是否需要选择带有光圈控制、电子控制的接环以配合所用镜头。

镜头卡口：OM 卡口

原配机身：OLYMPUS单反机身

镜头选择：OLYMPUS OM-SYSTEM ZUIKO MC AUTO-S 50mm f/1.4

转接附件：OM — NEX手动接环

OLYMPUS始终秉承着小型化轻量化设计，镜头轻巧但提供很高的画质。这支 ZUIKO MC 50mm f/1.4依然是除了伸缩镜头之外本次出场的最小镜头，镜头全长仅42mm，口径仅49mm。这支镜头做工精良，镀膜清亮，成像锐利，多层镀膜抗炫光能力良好，α7R与此头配合完美，收小一挡光圈之后解析度良好，真是小身材、大味道。

镜头卡口：AR 卡口

原配机身：KONICA单反机身

镜头选择：KONICA HEXANON AR 50mm f/1.8

转接附件：AR — NEX手动接环

在大家心目中其实最有名的并不是KONICA的单反，而是巧思以及旁轴镜头系列，其实KONICA对相机工业贡献很大，它创造了很多第一，例如第一部金属幕帘相机，第一部全开TTL测光相机，第一部自动卷片马达相机等等。KONICA生产镜头的历史也是日本第一。现在，KONICA单反早已淡出历史舞台，但是通过这支小小的50mm f/1.8我们还是看到了它昔日辉煌。这支镜头像场平稳，走的是低反差高密度的线路，锐度一般，直出效果平淡但在PS上稍微一拉色阶则效果立刻呈现，并且它在黑白上细节很丰富，配合α7R的“丰富色调黑白”创意模式可以得到很好的黑白效果。

镜头卡口：FD 卡口

原配机身：CANON 单反机身

镜头选择：CANON FD 50mm f/1.4

转接附件：FD — NEX手动接环

CANON的手动镜头在国内远没有NIKON和MINOLTA响亮，与前者之间的名声对比可能是因为NIKON并没有更换卡口的物理属性所以手动头历史得到了延续，而与后者之间的对比则完全因为当年国内厂商对MINOLTA的无限度复刻。但实际上，CANON的手动标头一点也不弱，成像结实，色彩还原非常准确，用料足、操作性好，对于细节上的表现尤为见长，本次出场的这支FD 50mm f/1.4并非成名版本，但整体的成像素质和操控水平都颇有大家风范，难怪当年跟NIKON能打到如火如荼的局面。

镜头卡口：EF 卡口

原配机身：CANON 自动单反机身

镜头选择：CANON EF 50mm f/1.4 USM II

转接附件：EF — NEX手动接环

CANON的这支自动定焦镜头号称ICC国际色彩联合会推荐的色彩还原参照镜头，可见功力非同一般。这支镜头在本次的使用上颇有劣势，因为我们只找到手动接环，因此无法调整镜头的光圈，只能以最大光圈进行拍摄，但实际的效果却大出意料，全开光圈竟然如此之好，锐度优良，色彩明艳而不夸张，细节再现丝丝入扣，焦外竟然没有常规标头那么明显的二线性，确实让我刮目相看。我甚至觉得，α7R比EOS更适合配这支镜头，因为EOS配标头总是给我一种很平淡、很灰的感觉，相反在α7R上这支头显得很出彩，立体感强烈，着实令我有点意外。在α7R上使用EOS镜头的用户必须选择带有电子光圈控制的接环，不然则只能用最大光圈进行拍摄。

镜头卡口：F 卡口

原配机身：NIKON 单反机身

鏡头选择：NIKKOR Ai-S 50mm f/1.4

转接附件：AI/G — NEX手动接环

这支Ai-S 50/1.4在当年就有很高的声誉，曾是职业摄影师的看家标配之一，其外形小巧精致棱角鲜明，操作手感以及成像优秀，堪称日系标头典范。NIKON的一贯风格是清晰锐利，即使全开光圈依然能得到清晰锐利的成像，而稍微收缩一档则锐不可挡，α7R喜欢解像度高、锐利的镜头，这次配NIKON也毫无例外的放大了其优点。在锐的同时，这支标头并没有损失色彩和焦外，暗部细节非常优秀，夜景非常漂亮。NIKON进入AF时代之后，仍有大批摄影师抱死这支标头不放，其吸引力可见一斑。

镜头卡口：FE 卡口

原配机身：SONY α7R/α7

镜头选择：Carl Zeiss T* Sonnar FE 55mm f/1.8 ZA

转接附件：原生卡口不需转接

这是一支令人充满期待的镜头，Sonnar五组七片经典光学结构、3片非球面镜、9叶片圆形光圈、全金属防滴防尘设计、全自动AF驱动、内对焦……如此豪华的配置，真不知道SONY想干什么，完全不给别人留余地么。实际拍摄下来，这支镜头的成像也非常优秀，对得起它的血统和做工，光圈全开分辨率非常高，收缩一档后解像力更强，像场均衡边角优秀，暗部细节丰富，焦外自然而柔润，几乎没有明显的缺点。当你手里本身就有50mm焦段成名镜头的时候，你可以放心用你手中的老神器，而如果你没有，那么强烈推荐原厂FE55mm f/1.8做你的当家标头，这支头绝对不会让你失望，并且原生AF的支持对于抓拍还是非常重要的。

虽然这16个卡口没有完全覆盖135相机的全部，但却是其中最具有代表性、市场最大的部分，α7R/α7已经在潜移默化地塑造一个新的使用习惯。当年厂商们为了自身利益而放弃开放性卡口，强制性的将镜头与机身进行单一卡口的自我保护性匹配，造成了现今百家争鸣的局面，然而分久必合，α7R以其优秀的成像质量和强大的通用性，重新创造了以转接为基础的、更多元化的使用空间，且不说这使影友们的老镜头们满血复活，即使是基于现在市场销售的镜头，这也创造了一种新的器材选择观念：可以用每个焦段中最有特点的镜头来适应我的拍摄，这将大大提升拍摄时的表现力，同时节约在器材上投入。

每次用中画幅相机数码后背的时候，我都会不由自主的慨叹，什么时候135也出个数码后背就好了，以一个数码后背复活我手中的所有老镜头。现在，α7R来了，我们终于有了135世界的终极数码后背解决方案。

TIPS：转接旁轴广角镜头目前最大的阻碍是红移，主要是指在像场的边缘（左右比较明显）出现红色的色彩偏移圈。此问题目前看主要成因是因为法兰焦距过短，而旁轴广角镜头多是对称结构，入射光线角度倾斜比较严重，因此红移表现更明显。目前28mm以及更广视角的旁轴镜头最大光圈下基本都会有红移现象，此问题只能等待官方固件升级或通过加装APP进行校正和改善。现阶段解决方案是广角转接尽量选择反远望结构的单反广角镜头，已经测试了几家主力单反厂商的16mm-24mm广角镜头，均无红移出现。