钢琴调律教学中“四、五度调律法“的巧妙运用

李继漯

摘要：在钢琴调律中分律是核心的一部分，通常有两种方法，一为“五、八度调律法”，二为“四、五度调律法”当今社会通常采用“四、五度调律法”，而“四、五度调律法”又是钢琴调律中最为关键的一大步骤，往往会造成钢琴调律专业学生或调律师不易掌握。笔者在近几年教学经验结合社会实践，阐述以四、五度调律法的形式巧妙运用在钢琴调律中的十二平均律。

关键词：钢琴调律；十二平均律；四、五度调律法

一、四、五度调律法与十二平均律的关系

不同的乐器有着各自不同的音律和调音方法，钢琴是采用十二平均律，调音也是运用十二平均律的调音方法，钢琴之所以采用十二平均律，这主要是将固定音高的键盘乐器能够满足音乐上移调、转调和变化音的需要，在复杂的转调和繁多的变化音也能在钢琴上面实现。由于十二平均律又为“等比律”故在钢琴调律中对十二平均律的分配就显的尤为重要。它是影响整台钢琴的音准与和声效果的关键。

四五度音程是谐和音程，有史以来被大量的应用于音乐作品的旋律与和弦中，使其产生优美、明快、流畅的乐音效果，故四五度调律律法被广泛认同和采用。

具体地说，四五度调律法就是运用四度（五个半音）五度（七个半音）关系的生律方法。通常选用的基准音组为f-e1，选用该音区是因为它更易于人耳辨别，分律法以国际标准音a1=440Hz/秒为起点，调下方八度音a，然后以a为标准调准上方四度音d1，再以d1为标准调出下方g等等在f-e1这个八度以内进行。还有一种四五度调法，即反方向调法。对调律专业学生初学者来说，四五度分音法虽说其分音的程序线条清晰、听觉上（这里指对宽四度和窄五度的听辨）也不难抓取，但分音循环的一次合拢率不是很高，要想达到各个四度和五度平均1拍左右的标准实属不易，而要追求不同位置四度和五度拍频的快慢有别、并且接近平均律理论拍频值就更显得力不从心了。因此，要分出较高水平的、误差较小的平均律基准组，这种方法在调律实践中无疑要依靠很大程度的“经验性”。通过计算平均律四、五度理论拍频值，再结合我们平时分音的感受与体验，不难发现调律实践的结果与理论值之间存在着一定程度的误差。其原因之一在于：基准组内半音关系各位置四、五度的拍频差值（半音位差值）甚小、拍速太接近，直接调校四五度，人耳难以把握到相对接近的程度。

二、四、五度调律法巧妙分解

钢琴调律基准音组的分律，一直是钢琴调律专业学生关注的话题。提高分律精度也是每个调律师孜孜不倦的追求。今天我根据自己在实践教学中的四五度分律法的体会，取得了一定效果，现将试述。

首先，调律师在对钢琴进行调律的过程中，要确认标准音A的高度，也就是小字一组A1（国际标准440Hz），然后再以此为基准调整基准组小字一组，最后再以此基准组向左右调整全部音组钢琴调律。

对于基准音A1的调整可以使用音叉，也有的调律师使用校音器都可以.然后就是调整基准音组，基准组的调整通常采用四五度循环法，凭听觉去感受四五度音程之间的拍音（拍音即两个键同时按下去开始出现的强弱变化，从声音开始的强波到随之弱下去的时间）四五度音程之间每秒拍音数量略有差别，四度音程间的拍音比五度音程之间的拍音略多一点，这一点的差别凭听觉是很难听出来的（但是校音仪可以反映出来）这点误差是允许的，故在实际调律中，五度音程为三秒两个拍音，四度音程为一秒一个拍音.掌握这个规律即可以此调整好十二个半音，但是应该注意的是在调整好平均律的基准音组的过程中，其每一个同音弦组中的三根弦必须非常纯正，没有拍音。否则就不会产生准确的平均律各音，研究了一下钢琴十二平均律的分律原理，通过教学理论加上笔者实际操作经验现将正确的分律步骤是：

（一）检查钢琴现有音高与标准音高的差值：音叉与37A比较，小于等于两个拍音的，采用一次精调法。大于两个拍音小于等于六个拍音的，采用连续两次调律法（粗调一次，紧接着精调一次）。大于六个拍音的说明钢琴走律比较严重超过24音分，很难一次调整的标准音高，一般需要分两次调整。

（二）用440HZ音叉取音，将37A调整到完全无拍音。

（三）调整37A-42D，上行四度，1拍/1秒（0.99拍/1秒），此时拍音为0.99，感觉上为每秒一个拍音为正确。

（四）调整42D-35G，下行五度，2拍/3秒（0.66拍/1秒），此时拍音为0.66，感觉上为每三秒两个为正确。注意：前两个拍音非常重要务必尽量调准！

（五）调整35G-40C，上行四度，1拍/1秒（0.89拍/1秒）此时拍音为0.89，感觉稍微比37A-42D拍音少一点点或相同，但注意千万不可超过37A-42D拍音。

（六）调整40C-33F，下行五度，2拍/3秒（0.59拍/1秒）此时拍音为0.59，感觉比42D-35G拍音少一点点或相同，但注意千万不可超过42D-35G。

（七）检验33F-37A大三度音程，7拍/1秒（6.93拍/1秒），，此时拍音为6.93，感觉上为每秒7个拍音为正确。至此第一阶段调律完成。

接下来按照四五度循环调律法一直调到44E为止。此时要求基准音组的范围之内，三度；四度；五度；六度全部拍音均为均匀上升。此十二平均律为合格。

三、十二平均律中“四五度调律法”的巧妙运用

十二平均律中“四五度 ”的巧妙运用，最后我要阐述的是分律中需要注意的几个问题：

（一）音程的拍频规律在基准音组中，四度、五度、音程的拍频在进中逐渐加快；同根音的四度音程的拍频快于五度音程的拍频。

（二）音程的“正”“负”拍的确定（音程的扩大与缩小）相对于纯律而言，十二平均律的四度、音程都是“宽”的，五度音程是“窄”的，所以在分律的实际操作时，要注意音程的上行和下行的取音中“正”“负”拍的确定，四度、音程在以根音为标准取调冠音时要在“音准线（纯点）”以上定板，即为“正拍”，反之，在以冠音为标准取调根音时要在“音准线（纯点）”以下定板，即为“负拍”；五度音程在以根音为标准取调冠音时要在“音准线（纯点）”以下定板，即为“负拍”，反之，在以冠音为标准取调根音时要在“音准线（纯点）”以上定板，即为“正拍”。

（三）各种音程的拍频对比关系要熟记各个音程的拍频并了解它们的对比关系，以便在分律时能更多、更好地进行比较，增加参照标准，减少误差，提高成功率。

现在很多调律师有这样的误区，白键比较常用，而黑键不常用，总是把余出的那些音分配在黑键上！这种做法不应该发生，有学生或调律师不善于运用三度检验，这样造成三度听上去不协和没有大三度渐快的感觉。都会造成在高音区和低音区出现更大的误差。

分律是一门很有讲究的学问，我也在不断的学习，希望我们调律师和正在学习钢琴调律专业的学生素质不断上升，以后可以快速调律好钢琴以达到演奏者所需要的效果，让我们中国的钢琴声音更纯，更准！