迁忆

Q =陈奇军A =梁勇

Q：这个主题是如何引起了您的兴趣？

A：首先是我的家曾经面临拆迁，我就想用相机把自己从小生活过的地方记录下来，因为它即将消失。后来我越来越觉得，拆迁不仅是我个人情感问题，这反映了中国人的典型情绪。

Q：中国人的典型情绪如何理解？

A：中国式拆迁有别于其他国家的旧城改造，中国的城市化在全球范围内都是独一无二的，这其中尤其以拆迁最具典型性，这种事情折射了一个国家的基本国情、民生问题、社会变迁以及中国人的典型情绪。

Q：可否具体说说拆迁对人的影响？

A：居住环境的改变会改变一个人乃至一个族群方方面面，包括性格。比如过去大家居住在平房里，左右邻舍的关系是非常密切的；而拆迁后搬到高楼大厦里就完全改变了，邻里相见如同陌路。另外，在拆迁过程中，作为公民个体会遇到权力、法律、利益、人情等多方面的问题，这些都会影响一个人的性格，进而影响一个族群。

Q：您的拆迁拍摄与众不同。您好像不是以反映事实为主，这就是您说的“中国情绪”吗？您一开始就这样拍摄吗？

A：我开始拍摄这个选题时不是这样的，当时就是觉得这些老的居民区将一去不复返了，我要将这些记录下来，给后人留作视觉资料。后来拍着拍着，拍摄的画面就跟着我的情绪发生了变化，就形成现在这个样子。

Q：您在拍摄这种拆迁的片子时，是否也参考了其他摄影师的作品？

A：中国的拆迁作品大都是记录式的拍摄，也就是给后人留作视觉资料。这种拍摄是利用了摄影的基本记录功能，当然很有价值。但是我的拍摄不是这样，我喜欢加进去一些象征和隐喻在里面。

Q：说到象征和隐喻，让我想到很多这样的片子。如采用“比兴”的手法拍摄：前景残破的老屋，背景是“现代化”的居民楼，作品的寓意是：人民将走向幸福的新生活。您如何看待这种象征和隐喻？

A：这种拍法太表面化，雷同的太多。这些作者根本没有对拍摄主题进行深刻思考，有明显的宣传味道。

Q：您为何选择宽画幅这种形式？

A：首先我觉得这样的画幅与众不同，视角上比较新鲜。另外，我一开始用一种16：9画幅的松下小相机拍摄，使用单反相机后，为了保持统一，我就沿用了这种画幅。

Q：为何用黑白的形式，而不是彩色呢？是不是觉得黑白更容易与众不同？

A：主要是因为我觉得黑白效果与我拍摄这个选题的心情是统一的，视角上的与众不同倒是其次。我认为，形式要为内容服务，脱离了内容的形式是空洞乏味的。

我的这组《迁忆》并非传统意义上的纪实摄影，我不是要记录什么，而是要表达一种情感，将色彩去掉后才更符合我的情绪；要是用彩色表现，就完全不是这种效果了。所有的照片都是我自己做的，为了做好黑白照片，我还对数码后期技术进行了系统的学习与研究。

Q：有人说您的这组黑白照片有些粗糙，黑、白、灰过渡也并非完美，这是您故意做的吗？

A：一想到黑白照片，大家通常会以亚当斯为范本，那就是颗粒细腻、影调丰富、过渡自然等，但这不是我想要的，这与我的情绪不符合。为了符合自己的个性表达，我甚至还特意加了颗粒效果。

Q：您现在的主要拍摄工具是什么？

A：以前用松下LX7和尼康D7000，现在换成了佳能EOS 5D Mark Ⅲ和索尼RX100。

Q：为何要更换成索尼RX100和佳能EOS 5D Mark Ⅲ呢？

A：索尼RX100是一款很好的口袋机，随身携带、随手拍摄非常方便。至于佳能EOS 5D Mark Ⅲ，一是我觉得这款相机的综合性能较好，二是我很久以前有一款佳能EOS 40D，我为它配了EF 16-35mm、EF 70- 200mm等鏡头，现在这些全画幅镜头用在佳能EOS 5D Mark Ⅲ上正好。不过，我最近又有了新的主意：把手中的单反系统全部卖掉，重新上一套轻便的无反系统。