论新主旋律电影中的黑色电影元素

摘 要：相对以往的主旋律电影，《建国大业》、《建党伟业》创建了一种新主旋律电影的典范，是对史诗叙事的一次背反。影片融合黑色电影元素，多处设置暗杀、监听等惊险桥段并塑造了一种“未知”气氛，使主旋律电影更有戏剧张力，体现了对“电影”艺术的追求。

关键词：新主旋律电影；《建国大业》；《建党伟业》；黑色电影

作者简介：叶雯雯，浙江师范大学12级文艺学研究生。

[中图分类号]： I207.351 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-02-0-01

霍华德.霍克斯说：“一部好电影三场绝妙好戏，没有蹩脚的场面。” 《建国大业》、《建党伟业》的成功与其寻找新的“好戏”看点分不开。它在原本史诗叙事中融入了一些妙想，不玩硝烟战火，不表现血流成河，亦不用子弹林立高歌英雄主义。反而多了一个悬念，或是几处惊险桥段，用场景、话语或是动作的暗示来完成两党斗争的叙述。颇有黑色电影的一些元素，尽管只是黑色电影元素的简陋式融合，但足见新主旋律电影对自身的重新定义与重塑。高明之处在于它玩地恰到好处，再过火点就流于明目张胆的商业片，让“主旋律”和它的表现手段本末倒置。

“黑色电影”产生于二战时的美国，至今已经有50多年的历史。从主流上来说，黑色电影是一种美国暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合。它在无形中影响着许多电影制作者，包括好莱坞的一些导演。在中国电影制作中，也存在在对黑色电影风格的借鉴。在这里，主旋律电影也革新了一把，设置了黑色电影代表性的桥段：暗杀、监听等，营造了一种“未知”氛围。用这种新的叙事来代替以往的正面战场描写、敌我斗争的叙事。

回顾红色经典影片，电影喜欢渲染战争场面的壮烈、宏大，炮火枪弹，士兵的鲜血成了“主旋律”表现的一类标签。所谓的惊险，更多的在于敌军对我军的偷袭，在于子弹枪火硝烟的惊险。所谓的悬念，往往是英雄冒险会不会牺牲，我军此战胜算如何等。《开国大典》从淮海战役，活捉杜垏明，攻克天津，百万雄师过长江，解放军占领南京，再到攻克上海，工计19分钟之多的战争描写。新主旋律电影跳出这种质朴的叙事，巧妙地制造黑色电影式的悬念、惊险。

首先，残杀桥段的设置。闻一多在大街上进行一场关于“要民主，反内战”的激情演讲，愤恨地骂反动派无耻，高喊正义是杀不完的，真理永远存在。在演讲完后，镜头转向了黑暗阴湿的小巷。画面以黑色、黑蓝色为主调，阴暗又带着潮湿感。潮湿的效果是由水造成的，在一般黑色电影中，往往会呈现出对“水”、潮湿阴暗地方的迷恋，关于屠杀的高潮往往就发生在那里，例如《第三人》、《M 就是凶手》等影片。《建国大业》在这个镜头里也建立起类似于黑色电影式的神秘幽暗氛围。接下去，闻一多走向小巷中，随着长镜头的展开，在小巷尽头我们听到了枪声，一群国民党正对着闻一多机枪扫射。在群众“要民主，反内战”的画外音中，我们只看到了黑蓝色的小巷中，闻一多先生那摔在地上破碎的眼镜。

其次，暗杀桥段的设置。《建国大业》中最突出的应该是毛人凤和闫锦文在车上关于暗杀张澜的对话。影片让对话在车里发生，车，在黑色电影中往往是封闭密室的象征，是一种暴力、屠杀的前奏场所，有时甚至是其发生的地方。紧接着，桥头一阵混乱，民主人士家中突然出现一群黑衣人，影片开始将紧张的氛围推向高潮。随后，黑色画面中，十几个装着人的麻袋被士兵手脚麻利地扔入了河。原来国民党特务在上海连续杀害了13位民主人士。《建党伟业》中，在上海广慈医院的一个夜晚里，医院幽暗的长廊，一个蒙面“护士”推着护理车缓缓走来，脚步与体型显得异常。紧接着，“护士”的伪装身份被揭穿后，便敏捷、迅速地冲入陶成章房间，连续三枪将其杀死。影片不只一处构建“杀手”，“暗杀”。 宋教仁登台发表演说，高呼民主，锋芒太露，夜晚在火车站被暗杀。这里的杀手如同黑色电影中的杀手，有精准的枪法，可以不动声色地将目标杀害，并且不露出真实面目。正如黑色电影对夜晚的痴迷，影片中暗杀的桥段也发生在夜晚，地点选择在长廊。实际上在许多文化中，黑夜是邪恶、犯罪的象征，犯罪和堕落常常发生在黑夜。黑夜中，人物拖着长长的影子在夜晚的街道小巷中仓皇奔走，或是在室内封闭又悠长的走廊中神秘地行走，以黑夜、走廊、街道角落、阴影建立一种强烈的象征性关系，可以给观众带来强烈的情绪感受。

再者，乔装、监视桥段的设置。影片多处设置了监视桥段，而实行监视的人又是以乔装的形象出现以不暴露真实身份。这让影片获得了一种黑色电影的“未知”气氛，神秘色彩。在叙述陶成章被暗杀那一段时，影片设置了窗口监视的镜头。准备暗杀陶成章的蒋介石在广慈医院的窗口监视里面人的行动，伺机进入房间暗杀陶成章。为隐藏身份，他乔装成医院的护士小姐，并用白色面纱遮住自己的脸。这样具有黑色电影色彩的桥段在传统主旋律电影中却是看不到的。影片后面，两位赴会的国际友人被巡捕房的人监视着其一举一动，巡捕房的人便衣跟踪目标，其实也是一种乔装自己的方式。

最后，悬疑桥段的设置。黑色电影的一大特色就是充斥着一种“未知”气氛，这种未知可以来自“悬疑”，惊悚又充满悬念。《建党伟业》中，赴会人士陈公博夫妇一开始就担心人身安危，当他们进入旅馆电梯的时候，影片开始了惊悚场景的塑造。一男一女站在陈公博夫妇身后，一把枪落在地上恰好被陈公博夫妇看见，夫妇俩不禁开始恐慌。长夜漫漫难以安宁，隔壁房间传来女人的哭泣声，气氛甚至诡异。陈公博小心翼翼地下床走到门口通过小孔查看走廊上的动静。随着对小孔中眼睛的特写，我们听到了一声尖叫和一声响亮的槍声。影片推向了惊魂的高潮，造成了陈公博夫妇被杀害的错觉。直到第二天，从王会悟口中我们才知道原来是他们目睹那对情侣殉情自杀的血腥场面而仓皇逃走。

结语

可以说，《建国大业》、《建党伟业》预示着新主旋律电影对过往史诗叙事的背反，它试图建立起一套新的叙事策略。巧妙设置黑色电影桥段，形成一种戏剧性叙事的新追求。它寻找到了一种主流性的表达方式，切合大众的审美心理。与此同时，这些新元素的加入也让主旋律电影的商业性特征表露无遗，与商业性特点相匹配的则是消费性特征。因此，它们的票房奇迹也不言而喻了。有人评价说，这只是在走中国特色商业主旋律大片之路，但我们不得不承认它实现了主旋律电影艺术属性的一次回归。

参考文献：

[1]罗杰·伊伯特.《伟大的电影》[M].广西师范大学出版社，2012：438.