“门外”到“门内”，李笠十年

郁华

百货公司经理、收藏大鳄、

艺术文化机构创始人

6月中旬，北京的雨水多起来。随着各大拍卖行的春拍相继落下帷幕，京城的藏家、票友们终于可以放缓脚步，听云观雨，喝口闲茶。

见到李笠的时候，标志性地，他戴着一顶小礼帽，“果然是收藏圈帽子哥！”而不出意外地，他的席上坐着三位收藏界的分量人物，明明白白地诠释着他的收藏哲理，“利用行家的眼光和经验构建自己的收藏体系”。

采访开始前，李笠只是一位成功的跨界收藏家；几泡茶的工夫，这个午后便浓缩了近十年“他之所以是他”的故事。

巧结缘

“误”入藕花深处

○艺术品鉴：您最早从百货行业出道，后来又做过房地产，这期间他还曾涉足银行承兑，最后怎么一头扎进了艺术收藏领域？

●李笠：我16岁时进入青岛百货总公司工作，25岁时就成为集团最年轻的经理，百货可以说是我的第一桶金，后来我又干了很多行业。

走进收藏，完全是机缘巧合。2005年，几个企业家朋友邀请我在青岛共同筹办一个当地画家的笔会。之前我对书画一窍不通，这次笔会仿佛打开了一扇神奇的窗，一颗种子就算是种下了。

艺术收藏博大精深、专业性强，我观察了整整一年。2006年，在荣宝的春拍上，我才第一次出手买东西，至今我都记得是史国良先生的《朋友》。那幅画画了一个小婴儿躺在摇篮里，旁边有只小狗陪伴着他。恰巧那一年我的小儿子出生，我家里也养了很多狗，投缘是买这幅画的一个重要原因。

晒成绩

持有弘一法师、傅抱石双料成交记录

○艺术品鉴：以笔会为起点到现在，快十年了，一路走来，您又跟哪些艺术家、艺术珍宝相继结缘？

●李笠：截至目前，我的主要藏品有200多件。4月18日至20日，“丰华臻传——中国重要书画收藏展”在保利艺术博物馆展出，展品涵盖齐白石、黄宾虹、张大千、傅抱石、徐悲鸿、吴昌硕、潘天寿等近现代艺术大家的经典名作近百幅。此外，我的收藏也涉及少量古代作品，还有一些当代中青年艺术家的作品。

○艺术品鉴：在您的收藏路上，有什么里程碑式的事件吗？

●李笠：一路走来，感慨良多，很多结点回想起来都很有意义。2011年秋拍，我以6095万竞得弘一法师1929年作《华严集联三百》，创了弘一法师作品的成交纪录。这件作品是弘一法师书法之集大成精品内文，很珍贵。

2012年春拍中，经过数轮激烈的竞拍，最终我以9200万，将傅抱石作于1944年的金刚坡时期的最大作品《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》揽入怀中，迄今保持傅抱石作品的世界最高成交记录。

○艺术品鉴：每位收藏家都有一肚子好故事，截至目前，最牵动您心绪的，是哪一次拍卖？

●李笠：应该是拍《鱼米之乡》那一次。我之前读过何怀朔的《大师的心灵》，里面最欣赏李可染先生的《鱼米之乡》，这也是他平生第一本画册的封面。突然，这幅画出现在瀚海2012年的春拍封面上，当时估价550万至750万。我紧张得拍卖之前的一个星期都没有睡好觉。而且，我查证，这幅画在李可染先生的画册中被出版过14次，说明画家本人和家人都很看重这幅画。这幅画的价值显然是被低估了，最终，我以低于我心里价位400万的价格买到这幅画，获得至宝的喜悦真是没法形容。

○艺术品鉴：持有这么多精品，您打算将他们入市流通吗？

●李笠：这些沉淀下来的精品佳作艺术价值巨大，来之不易，虽然有不少拍卖公司频频向我征集，但目前来看我并不打算松口，我要构建自己的收藏体系。相比于投资，更重要的是使精品传之后世。

当星探

重新发现黄宾虹

○艺术品鉴：在您的收藏体系中，有一个人很特殊——黄宾虹。从2008年至今，在国内各级拍卖市场尚，购入黄宾虹作品最多的人就是您了，您为什么对黄宾虹情有独钟？

●李笠：2007年的时候，黄宾虹对我还只是一个不甚熟悉的名字。偶然去杭州，在西湖边看到黄宾虹的雕像。同行的老藏家向我讲述了这位20世纪被低估的艺术家的故事，令人唏嘘，当时我就认准他了。

○艺术品鉴：您觉得，他的成就之高，所得到的认定之少，原因是什么？

●李笠：齐白石、张大千、徐悲鸿的作品，雅俗共赏，但是黄宾虹的作品，太深奥，一般只有美术专业的人才能读懂，连黄宾虹自己也曾经说过：“我的画可能要50年以后才能被大家读懂。”从另外一个角度来看，由于黄宾虹的作品以黑色调为主，就美观性来讲，企业家也很难接受。

○艺术品鉴：近几年，这种重新发现有效果吗？

●李笠：我对黄宾虹有特殊的情感，我认为黄宾虹是严重被市场低估的近现代艺术大师，以前都是懂艺术的人在买，而资金量小，所以价格一直没有上来。由于顾问团队的研究工作，让我的收藏提前了一步。事实证明，我的选择是正确的，2011年中国艺术品市场进入调整期，唯有黄宾虹作品的价格还在稳步上扬，据我所知，目前很多机构都开始重点收藏黄宾虹。

看沉浮

历经艺术市场近十年高峰低谷

○艺术品鉴：入行近十年，您用真金白银经历了整个艺术品市场的高峰低谷，可以勾勒一下您眼中的这十年走势吗？

●李笠：整体来看，中国的艺术品收藏市场还刚起步，处于躁动期。

2005年是艺术品市场非常火爆的一年，伴随着不理智堆积起的泡沫；2006年泡沫渐消，最直观的感受是不少作品的价格削掉了三分之一，很多藏家感觉到市场萧条了。事实证明，2006年反而是市场回归理性的一年；2007年，市场整体走势比较平稳。

2008年，国际金融危机席卷而来，再加上汶川地震的影响，市场下行严重。2005年卖100万的作品，2008年40万就可以拿下。由于初生牛犊不怕虎，恰恰是这一年我购买了很多重要藏品。例如以500万拍得徐悲鸿的《苍松双鹤》，以600万拍得齐白石的《荷花蜻蜓》，如今都已经价值翻番。回过头来看，2008年甚至是近年来调整幅度最大的一年，基本接近2003年时的低谷期。

到了2009年、2010年，人们会发现市场翻着滚儿地往上走；到了2011年，我便十分感慨，假如时光能倒流，2008年即使倾家荡产我也要购买更多珍品。好在，2011年黄宾虹作品的涨幅非常缓慢，那一年，我购入了很多黄宾虹的重要作品。

快到2012年时，市场下行。吸取2008年教训，那一年我购入了我的收藏体系中最重要的几件藏品，包括傅抱石《杜甫诗意图》、潘天寿的《堪欣山社竹添孙》等。2013年在2012年的基础上有所上升。

从刚刚结束的春拍来看，2014年的行情还不好说。但由于下半年紧缩银根，我个人认可，市场回升难度较大。

人脉经

认真做学生是一条捷径

○艺术品鉴：在收藏圈，您的人脉经很有名，很善于利用行家的眼光和经验构建自己的收藏体系。这么做出于什么考虑？

●李笠：刚入行的时候，真是两眼一抹黑。收藏家的眼力需要常年如一日的锻炼，但艺术市场的稀缺性、唯一性不等人，于是我找到一条“捷径”。

首先，买当代作品，只买那些拍卖图录中注明经画家本人鉴定为真迹的作品。这一时期，买了一批黄永玉、范曾、史国良、何家英等当代书画家的作品，后来证明买的东西都很对路。

2007年以后，见得多了，想的多了，自己逐渐有了一些感性认识。这时也结识了很多业内行家，这和我山东人的性格有关，喜欢交朋友，但我做事情又非常谨慎，多方寻求权威意见便自然而然了。借助行家的帮助，我的收藏体系也由当代书画拓展为近现代书画。

○艺术品鉴：看来您的专家顾问团很庞大，您一般都请教哪些人？

●李笠：收藏界太博大精深，没有哪个专家可以覆盖所有的领域，我的经验便是努力去接触真正的权威。比如，我要要买齐白石的作品会请教哪几位行家；要买潘天寿、黄宾虹的作品我会请教浙江的老师；买傅抱石会以南京朋友的意见为主；买黄胄的作品我肯定要找史国良先生看，原因很简单，史国良是黄胄先生最得意的门生，在他身边耳濡目染多年，没有人比他更了解先生，而且多年来史国良先生本人也在花费真金白银购买黄胄的作品；而买傅抱石的作品，当然少不了请教傅二石先生，同样买李可染的作品，李小可老师的意见就很重要。经他们鉴定的东西肯定坏不了，这对于半路出家做收藏的企业家，不必讳言是一条很好的捷径。

再出发

独乐乐不如众乐乐

○艺术品鉴：近来，您新成立了丰华臻传文化艺术有限公司，这次身份转变您有什么规划？

●李笠：独乐乐不如众乐乐。丰华臻传将是一个集咨询、经纪、顾问、鉴赏、培训、理财为一体的艺术品机构，为影响更多的企业和各界人士进入艺术品收藏投资领域，帮助他们走上一条由“门外汉”迅速成长为专业藏家的路，尽量缩短复杂而漫长的学习过程，以及可能会因此而付出的高昂的经济代价。

而且，在公司成立后，我会停止个人的收藏。如果我自己也买东西，同时还为客户选择艺术品，就会容易产生矛盾，客户会认为你为他们选的作品不够好，或者价格合适的都自己收藏了。因此我们会以客户为重，当客户不满意时，我们再以个人或公司的名义进行收藏或回购，未来我将只能享受愉悦的过程。