拼版

龙彼德

法国诗人勒韦尔迪（1889-1960）有一个著名的论断：形象应当“自行鼓翼而来”，而不是人为的“制造”。且看他的散文诗《舞会之后》是用什么手法体现出来的：叙事的主线是一场舞会，从进入到退出的全过程由衣帽间、舞厅、衣帽间三个场地组成。如不细分，也就是这三处的拼版，再现了主角的孤独与疲惫，也是现代人普遍的生存状态。

第一块版，“可能我放进衣帽间的不只是衣服”。一语双关，除了物质还有精神。

第二块版，是舞厅中的声（“乐队不停地演奏”）、光（“什么也看不见的电灯光的波浪”）、色（“所有女人都很漂亮”“我的渴望飞向这些眼睛”）、相（“我在无数脚之上行走，而他们也在我的脚上踩下痕迹”），诗人写得激情而又幻美。

第三块版，在衣帽间，只得到“一件温暖的大衣”。但却不能御寒。“但剩下的呢？我缺了什么东西。”不仅有物质的剥夺，更有精神的剥夺，暗指人与社会的关系。

三块版的顺序是人所共知的，不是人为的“制造”，形象与其内涵便自行鼓翼而出：“我的双臂因猎获这么多最终只能放弃的舞伴而疲惫不堪。”欲望越多，疲惫越甚。“猎荻”与“放弃”成正比！所有的“热闹”“温情”都是表面的、瞬间即逝的。作为“局外人”，融入不了社会，其所能有的只是永恒的孤独。