我排演的《他没有两个老婆》艺术阐述

谢西

智力越发达，喜剧就越成功，未开化的人很少有幽默感的——卓别林。

台湾爆笑喜剧《他没有两个老婆》验证了这句话。它充满着剧作家的智慧、幽默和意外的惊喜及观众的期待！

剧本的作者赖声川（台湾），他提倡的“集体即兴创作”方式，受现代法国戏剧家安东·阿尔托“残酷剧场”的影响（阿尔托在《残酷剧场——第一次宣言》中阐明其戏剧观点，“我们不演写就的剧本，我们只根据一些熟知的题材、事件或著作在舞台上直接发展出来”），此理论在欧美戏剧界很有影响。赖在实践中不断扩展中国现代戏剧的表现方式，同时努力扩大市场，达到雅俗共赏。他也借鉴现代西方戏剧的表现形式，也注重我国传统的戏剧学习。赖声川自己认为：“我是相信戏剧的力量的，它运作好的时候，很少东西的力量比它大。因为是真的人，你跟你周围的观众也算是一个群体，那种感觉真的很好。跟看电影又不一样，看电影是一个人在黑暗中看，跟旁边的人没什么关系，你并没有感觉这一晚在这个地方发生的事是独一无二的，因为电影可以随时放。”

我排演此剧的总体风格是以现实主义欢快的闹喜剧为基调，其中存在超于正常思维的逻辑动作，同时加表现主义手法展现，重点是如何解读剧作者的“误会法”的创作特点。此剧要强化喜剧情境，语言调侃的节奏，接近于相声捧逗形式，这样使人物的形象、动作既增添滑稽可笑的效果，又符合剧本情境，同时把台湾式和中国式的生活智慧充分表现出来，双赢合一。

舞台美术的设计是在符合总体写实的原则基础上，着重处理双时空同时展现，让“两家”人物更自信于家中。虚实相结合，使观众身临其境，生活于“假定性”空间。剧本的重要特点是靠人物重复上下场的重要节奏，通过玄关和卧房、厨房展现两家同时在场，绝不能让另一方的人物当众孤独，合理有机的让观众相信舞台的“假定性”。根据总体形象在写实的设计上我用了表现性语汇“转门”，当情境推向极致，场上人物利用转门出入而强化了情境，控制了节奏。使演出在真实中增强了幽默感、游戏感和荒诞感。同时在服装的色彩上跳出了写实的自然基调，大胆运用了卡通化的色彩和夸张的肢体语言，推染了情境。

此剧的结构虽即兴排演，但线路明确。通过人物上场开始讲述救人事实，引出主人公有两个老婆的私情，在其不断的“圆谎”中牵扯进更多的人物上场来相互碰撞推动剧情，直到真相大白终了。场上人物目的性（即最高任务明确了然）的动作相互推进而使剧情产生极强的怪诞效果。观众期待的重点悬念，即是张立国的谎言背后和张立国惹了“大祸”（救人）的结果。在音乐音响处理原则上我要求除了要在时空上强调节奏气氛的应用外，还要有客观音响来烘托喜剧性，强调剧情，并参与了重要时刻的表演，如（吃报纸、抢相机、小包查房和吃纸条等）。

剧本通过一个普通的出租汽车司机无意救了黑社会的人物而引来一身的麻烦，最终失去两个老婆的故事，让世人感受到台湾政界、社会的不和谐及百姓的麻木。通过此闹剧来唤醒台湾民众对当前现状的思考和对新生活梦想的全新思索。此剧本的动作性极强，大大激发了演员的创造性和想象思维。我们在排练场根据演员自己内心的真实感受，现场反应敲定每一段戏——“以集体创作为主”绝不在讨论上花时间，直接排演感受来呈现此剧巧妙的艺术表现，如（误会、巧合、反复、平行、夸张等艺术手法）。

此剧外在的冲突是根据每一个人物的上场任务，也就是贯穿行动线内心的准确把握所产生的，每个演员必须把自己要做的使命一气呵成，相互碰撞才有合理的符合整体形象的动作和节奏。

此剧通过认真排演得到观众认可，并成为剧院改革转型的里程碑式作品！