谈城市声景的规划设计

李竹颖 林 琳

(1.成都市规划设计研究院，四川 成都 610041； 2.中山大学地理科学与规划学院，广东 广州 510275)

谈城市声景的规划设计

李竹颖1林 琳2*

(1.成都市规划设计研究院，四川 成都 610041； 2.中山大学地理科学与规划学院，广东 广州 510275)

针对当前景观设计领域中“视觉至上”的倾向，引入并阐述声景的概念，提出声景应当成为重塑城市景观的重要切入点，并就声景规划设计的层次、途径及手法等多个方面进行了探索，以期为城市景观的进一步深化与提升提供新的视点与方法。

声景，规划设计，城市景观

提及景观，人们关注的往往是视觉感知的事物，包括线条、形状、色彩等，把景观等同于风景。然而实际上，如同法国知觉现象学创始人、存在主义哲学家莫里斯·梅洛·庞蒂(Maurice Merleau-Ponty)的知觉理论所认为的那样，“身体通过感官的综合活动来理解时间与空间，将其所理解的与过去、未来相联系，从而以意义来表达世界”，听觉的作用如同微量元素对于生命体有着重要影响一般，对于感知景观、认知事物有着重要的意义，并有着视觉不可替代的地位。

1 声景的概念

Soundscape一词类推于Landscape，由“sound(声音)+scape(风景)”构成。相对于视觉范畴的景观而言，它指的是听觉范畴的景观，其意义为“听觉的风景”“用耳捕捉的景观”，译为“声音景观”，简称“声景”或“音景”，是依靠听觉感知和理解到的具有审美和文化价值的自然与人工的声音景象。

2 声景规划设计层次

声景规划设计与传统的仅仅涵盖人工声的声学规划设计不同，其规划设计要素还包括了自然声、生活声等多类显性要素，甚至还包括了与之相关的隐性要素，如记忆声、联想声等。此外，声景规划设计还要充分考虑听觉与其他感官的平衡与协调，力图通过五感的协同作用来实现景观及其与之紧密相联的空间的多元化表达。因此，声景的规划设计是一个通过对声音要素在空间场景中进行全面、科学地规划和设计，从而使景观所呈现的“集体记忆”进一步和谐统一的过程。具体来说，声景的规划设计包括以下三个层次。

2.1 声学保护

声学保护是指采取一定的措施，削减噪声对声音环境的影响，或避免相邻声音对空间的相互影响。通常意义上，可通过建筑高度的“反逐级展开”、绿化或过渡空间隔断、尽端式道路布局三种方式来实现声学保护的目标。

2.2 高品质声音环境的建立

首先，应确保声音环境的保真度不受到影响，有针对性的采用不同做法保护与提高声音环境的保真度；其次，为建立一个高品质的声音环境，借助“声音气候”这一概念在空间中的具体运用是行之有效的方法之一，即通过创造出与环境相契合、与视觉相呼应的听觉景观，从而建立起能够促进特定区域社会活动的整体声音环境。

2.3 声景意象的营造

为增强声音环境的地域色彩，应进一步加强具有地方特色的的声景环境的营造，即所谓的“声景意象的营造”，使生活在某一个特定范围内的社会群体产业具有整体特质的“集体记忆”。声景意象的营造，应包括加强当地独特声音和重建当地历史声景等多方面内容，并通过空间功能分区的划分、声音主题的确定、声音氛围的营造、听觉标志的建立四个步骤来实现。

3 声景规划设计途径

一般来说，不同类型的群体、不同类型的空间，对于声音有着不同的需求，往往可通过以下三种途径来满足。

3.1 正设计

与传统声学仅仅局限于消除不利声音要素影响不同，声景的正设计是通过在原始的声音景观中添加新的、积极的、主动的声景要素，如自然声、历史声等，来满足社会大众显性和隐性的声景需求，从而达到强化声音环境整体塑造的目的。

3.2 负设计

在去除噪声影响的基础上，将去除不利于或不必要声景营造的声景要素纳入声景的规划设计范畴中，即负设计。在特定区域的外部，通过建造隔离带或采用高效吸音材料的方式来减少道路交通对区域声景的干扰；在特定区域的内部，则往往通过去除给声景带来不快感、不和谐感的人工声来实现区域声景的营造，如在非必要的区域和时段，均不设置扬声器播放。

3.3 零设计

零设计是指不采取任何措施、不进行任何修改，保持原始声景不变，并加强保护与保存。这一规划设计途径多适用于社会认可度较高且一致的声音要素及其环境，如历史文化名城的钟声，则不应采取任何措施加以改变，并对其进行保留与传承。

4 声景规划设计手法

4.1 借声

有意识地将不属于特定区域的声音要素“借用”到区域中来，即为“借声”，与中国园林传统的“借景”手法有异曲同工之妙。如，在城市公园声景塑造，通过特定的措施将风声、雨声、钟声等“借用”而来，可创造出新的城市意境。

4.2 引声

采用特定的措施，直接或间接地将人们所需要的或使人们愉悦的声音要素引入特定的区域，则为“引声”。引声通过塑造特定的声音景观，实现区域与区域之间声景的有效连接。如栽种植物可通过与风、雨等声音要素的交互作用产生新的声景，还可通过吸纳动物栖息创造出多元的别样的声景。

4.3 仿声

通过人工智能模拟自然声、历史声，如风声、雨声、钟声、流水声等，即是“仿声”。仿声这一手法多用于由于历史变迁、自然条件变化等因素造成声景消失或缺失的情况。通常来说，仿声运用历史文化感、场所精神感需求量较大的区域，大多基于古诗词中所呈现的意境而进行声景的规划设计。

4.4 控声

采用某些措施，降低、改造、消除已经存在的且不利的、不宜人的声音景观，如增设绿地面积，适当增加自然声景要素，并利用声音的隔断作用与掩蔽现象，最大程度地降低噪声对区域声景的影响，即为“控声”。

4.5 对声

运用“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的对比、反衬手法，通过密植植物等方法创造安静沟，将安静空间、喧闹空间分隔开来，使人们能够更好地感知声景，欣赏流水声、风声等自然声景，从而在喧闹的城市空间中感知自然。

5 结语

声景的规划设计突破以往以实体的“物”为中心的景观设计理念，在传统的景观学范畴中引入声景的概念，以期带来城市景观多元而全面的发展，感官上也应当从视觉方面向听觉方面、嗅觉方面乃至触觉方面发展。

[1] 陈李波.论城市的非视觉景观[J].华中建筑,2008(3):169-171.

[2] 莫里斯·梅洛·庞蒂.知觉现象学(Phénoménologie de la Perception)[M].北京:商务印书馆,2005.

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[4] Schafer M.The tuning of the world[M].New York：Alfred A Knopf,1977.

[5] Truax B.Handbook for acoustic ecology (World Soundscape Project)[M].Vancouver: Arc Publications,1978.

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Discussion on city soundscape planning design

LI Zhu-ying1LIN Lin2*

(1.ChengduAcademyofCityPlanningDesign,Chengdu610041,China;2.CollegeofGeologyScience&Planning,ZhongshanUniversity,Guangzhou510275,China)

In light of current landscape design trend-vision orientation, the paper introduces the concept of soundscape, points out that: soundscape should be the starting point in reshaping city landscape, and explores soundscape planning design level, methods and ways and other aspects, with a view to provide some idea and method for further improving city landscape.

soundscape, planning design, city landscape

1009-6825(2014)34-0041-02

2014-09-23

李竹颖(1987- )，女，工程师

林 琳(1964- )，女，博士生导师，教授，注册城市规划师

TU984

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