论中国传统剪纸艺术在动画创作中的运用

范珊珊，张德清

（安徽三联学院 计算机科学与技术系， 安徽 合肥230601）

论中国传统剪纸艺术在动画创作中的运用

范珊珊，张德清

（安徽三联学院 计算机科学与技术系， 安徽 合肥230601）

中国动画在技术、材质、表现形式上的创新，使上世纪六七十年代中国的动画曾向世人展现过其最为精彩的一面.中国的动画前辈们借用传统的艺术表现手法并结合了现代的拍摄技术，给人们带来了经典的“剪纸”系列动画.随着欧美动画对中国市场的冲击，中国动画正在积极的寻求艺术上的突破.本文试从中国剪纸艺术在传统动画制作及其与现代技术相结合的角度来探讨中国传统艺术给动画创作带来的影响.

动画；剪纸；剪纸动画；中国文化

剪纸艺术是中国民间工艺，源远流长.剪纸在视觉上给人透空的感觉，是一种镂空艺术.民间艺人用这种镂空的视觉感受，利用纸张、布、皮、金银箔等材质，辅以剪刀或是刀等雕刻工具制作出各式图案，放置在灯具、窗户、门楣、墙上进行装饰，渲染节日气氛.“丰富多彩的剪纸艺术为后面出现的剪纸动画奠定了坚实的美术基础，它开启了人们对于如何让静态的剪纸变为活灵活现的动态形式的探索.”①把这种艺术形式运用在动画创作中，是中国老一代动画制作者对创作具有中国名族风格动画的一种探索，剪纸动画的探索在上世纪曾经让中国的动画达到辉煌.

剪纸动画片是利用中国民间传统剪纸艺术手法，以平面雕镂的方式展现动画中的人物或场景造型，同时汲取皮影戏人物关节的装配来操作角色动作.这种形式的动画无论是在角色设计上、还是在故事题材上都具有浓厚的中国民族风格.“剪纸动画以优美的画面和鲜明的民族特点，使动画艺术达到了更高的审美境界，把中国传统剪纸艺术与动画电影相结合，形成了最有中国特色的艺术风格，让人们充分感受到了中国剪纸艺术的丰富内涵.”②中国的动画创作者制作出了《猪八戒吃西瓜》、《猴子捞月亮》、《人生娃娃》、《渔童》 等一系列优秀的作品.

剪纸这种民族传统艺术元素之所以能被用于动画创作中是因为它与动画艺术在某些方面有共通性、可融性.在传统的动画制作中往往采用“单线平涂”的形式.而剪纸艺术也是在平面中开展的，通过线条的虚实来表现图形的变化，构成影像.动画创作中可以用线条来塑造角色或是场景，剪纸中也是通过线条塑造其要表达的内容.线有各种形态：直线、曲线、折线、虚线，有长有短，有粗有细.线的性格可以表达出不同的造型形态，利用各种线的形态可以创作出各种性格的角色形象.比如《猪八戒吃西瓜》中的猪八戒，就是利用曲线造型，塑造了猪八戒圆乎乎的形态.《渔童》影片里的老渔民则用折线比较多，从而刻画出老渔民不卑不亢、棱角分明的形象.

剪纸艺术在色彩方面和动画创作对色彩的要求有异曲同工之妙.动画在创作中对色彩的要求比较广泛.最早的迪斯尼动画片中就是色彩的平涂，在一定的线条内使用整块色彩进行覆盖.在一些针对幼儿的的动画片中，更是要用艳丽的色彩进行装饰.在中国传统艺术形式中，色彩的运用经常与五行相连，五行色主要有白、绿、黑、红、蓝等.这些颜色色彩鲜亮，有着强烈的民族气息.在影片《渔童》中，创作者对剪纸艺术的用色加以研究，提炼出更适合影视画面需求的色彩，因此无论是背景还是角色的用色上，都非常的艳丽，有着强烈的民族感.

“动画造型以夸张、变形为其最主要的特点和其最主要的表现手法.头像的夸张、神态的夸张、形体的夸张、服饰的夸张、动作的夸张甚至环境的夸张、自然现象的夸张等等，把人们的幻想与现实紧密交织在一起，创造出强烈、奇妙和出人意料的视觉形象.”③剪纸艺术在造型上对最特殊的部分进行夸大、缩小或是变形，使其形象更具特征性.所以剪纸在造型上的夸张手法同样适用于动画角色设计.例如在剪纸动画片《狐狸送葡萄》中，利用剪纸工将狐狸的毛皮夸张为漩涡状，并利用锯齿形和月牙形来塑造其尾巴，使狐狸体现出很强的装饰性.《老鼠嫁女》中，老鼠的造型也是采用了剪纸的手法，但是创作者把老鼠的外形用圆弧进行了装点，使得老鼠的形象更可爱，活泼.

我国老一辈的动画工作者在剪纸动画片的创作中，不仅融入了剪纸元素，还把水墨与剪纸艺术融合在一起，创作出水墨拉毛剪纸动画.因此在他们的努力下创作出了《猴子捞月亮》.在影片中，创作者利用北方冬天糊窗户的纸剪成猴子的外形，在利用这种纸张的特性，在猴子的外轮廓的边缘进行拉毛处理.正是这种方式创造出的毛茸茸的小猴子形象，得到了很多小朋友的喜爱和认可.这部影片的产生使得中国的剪纸动画达到了新的高度.除了水墨，剪纸动画的创作者还借用中国传统年画中的人物造型，对杨柳青年画里的年画娃娃进行提炼，创作了《人生娃娃》.这些是中国传统艺术文化与动画结合的典范.

动画具有文化传播的功能，世界各国在其动画制作中都融入了自己民族的文化特色，随着国外大量的动画涌入中国市场，青少年更喜爱欧美动画里的造型，人物个性，喜爱绚丽的场景，流畅的人物动作.如何使得中国继续走具有民族风格的动画创作之路，这需要新时期的动画工作者为之付出努力.因此，为了能将本民族最优秀、最具特色的文化传递给世界各地，在动画制作中保留中国传统文化元素是一种很好的手段.探索具有民族风格的动画之路，不仅是把中国传统的艺术形象简单的加入到动画的制作中，而是要把具有民族元素艺术形式的精髓融入其中，并且要与时代同步.

动画技术的发展，电视机的普及，使得市场对动画产量的需求越来越大，而传统的剪纸动画很少有制作成动画电视剧版本的，其原因在于传统的剪纸动画制作成本高，制作周期长，不适合大批量的生产，剪纸动画的发展因此逐渐陷入了困境.上世纪七八十年代受欢迎的剪纸动画片在当下不再受青少年的追捧，创作者应该思考如何改进，重新对剪纸艺术元素进行架构与重组.不能简单的把剪纸艺术的色彩、造型直接融入动画创作中，而是可以借助先进的技术对其进行加工，创作出形式新颖的剪纸动画.因此新时代的动画创作者把剪纸艺术融入了三维动画技术中.利用计算机编程软件实现剪纸这种艺术形式的数字化，再利用贴图渲染的方式，制作成数字式剪纸动画.《桃花源记》就是新时期，利用三维动画技术模拟剪纸动画效果创作出的作品.这种数字化的剪纸动画方式方便进行大批量的生产，还能够大大缩短动画制作的周期.此外央视的《一年又一年》专题节目的片头也是利用了数字剪纸制作技术，把剪纸动画表现在节目的包装上.这样可以体现栏目的风格，渲染节日气氛，弘扬民族特色.所以数字技术的发展也让剪纸动画逐渐走出了困境.这种传统的剪纸艺术在数字技术支撑下创作的作品，让观众觉得形式很新颖，获得了社会的广泛好评.

中国的传统民族艺术形式，为中国的动画创作提供了宝贵的素材.我们应该利用好这些艺术文化，加大对探索民族风格艺术的推广.因此国家已经对加大了对这些艺术的保护.特别是国家对动画产业的扶持，将继续推动传统艺术形式动画片的健康发展.相信在不久的将来，利用传统民族元素创作的动画片会让中国动画在世纪的动画舞台上走的更远，创造出更辉煌的成绩.

注 释：

①②王洋.活动的民间艺术——探索中国剪纸动画[D].石家庄：河北师范大学.

③陈孟昕.动画造型[M].武汉：武汉理工大学出版社，2004.31.

〔1〕王洋.活动的民间艺术——探索中国剪纸动画[D].石家庄：河北师范大学.

〔2〕陈孟昕.动画造型[M].武汉：武汉理工大学出版社，2004.

〔3〕贾否，路盛章.动画概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2009.

〔4〕尹秀凤.实用民间剪纸艺术[M].北京：清华大学出版社，2008.

〔5〕贾否.动画创作基础[M].北京：清华大学出版社，2003.

J528.1；J95

A

1673-260X（2014）06-0071-02

安徽三联学院院级项目《应用型本科院校的信息资源集成与统一管理构架》