论利盖蒂钢琴练习曲第二册机械性节奏模式

樊倩

摘 要：在利盖蒂第三创作时期的18首钢琴练习曲中，大部分都进行了各种复杂的节奏组合实验，通过横向机械性节奏运动与纵向多层节奏的交错叠置， 而本文所要分析的第二册练习曲中以机械性节奏为最个性化的节奏组织，更加错综变化和突出。第二册练习曲中的机械性节奏包括无重音律动、重音同步律动、重音交错律动、重复叠加式机械性节奏等节奏类型进行初步的分析。

关键词：利盖蒂；机械性节奏；无重音律动、重音同步律动、重音交错律动、重复叠加式

在利盖蒂的音乐创作中，机械性节奏为其最标志性最个性化的节奏特点，奏占据着非常突出的地位。特别是自20世纪60年代中期开始，当利盖蒂逐步放弃微复调织体写法后，节奏在他的作品中开始扮演越来越重要的角色，节奏创新是利盖蒂后期创作主要的追求与探索。在利盖蒂后来的音乐作品中，大师在对节奏的创新尝试上走了两条截然相反的道路，其一是走向简单——机械性节奏运动；其二是走向复杂——交错性节奏运动。下面，笔者就第二册练习曲最突出特点的机械性节奏细分为各种多样化节奏类型进行讨论和逐一解析。

一：机械性节奏

这种“象机器一样跑动的节奏”就是所谓的机械性节奏，它的效果相对于通常的音乐来说更有“完全自动化的”的特点。利盖蒂的机械性节奏有两个重要的特点：一是持续的短时值快速进行；二是短促的具有“颗粒感”的演奏方式使“连续的点融合成为一个面。”根据《第二册练习曲》中所涉及到机械性节奏模式的特点，可将其归纳为两大类型：一、不间断的等时值节奏；二、间断的等时值节奏。

一.不间断的等时值节奏

1. 无重音律动的同步机械性节奏

上例为第九首练习曲《弦晕》的第64小节，全曲以“Prestissimo”（最急板）的速度进行演奏，左右手保持每小节8个八分音符等时值节奏运动的同步进行。这一段左右手的音高材料主要由横向半音关系的音程进行构成。由于没有节奏重音记号，因此左右手在等时值同步运动的基础上保持着同等的力度。

2. 重音同步律动的机械性节奏

上例为第9首《弦晕》（Vertige）的第85—90小节，高低声部每小节保持着8个八分音符的等时值同步运动，但由于每小节中不同节奏重音的安排，造成节奏分组的不一致，节奏的分组数量依次为：7、7、7、7、6、6、6。

3. 重音交错律动的机械性节奏

上例为第12首练习曲《交织》（Entrelacs）第1 一6小节。全曲以12/16的节拍，即两个声部每小节由12个16分音符组成快速而同步的等时值节奏运动，不同的是左右手每小节附加在十六分音符之上的旋律声部（二分音符）所处的位置不一致，因此造成分组划分不一致，以右手12音一组对左手17音一组的分割比例进行，形成节奏重音的交错。

4. 重复叠加式的机械性节奏

上例为第9首练习曲《弦晕》（Vertige）第1 一5小节。由1 一2小节右手到左手构成的16个等时值八分音符作为一个基本的机械性节奏片段，这个节奏片段的基本音高是由B—bA音构成的下行半音阶。这个相同半音列的第二遍重复在第2小节的bE音上叠加式进入，和前1遍的后半部分构成了纵向叠置，第3遍重复非常规性地在第2小节最后一个八分音符上“提前闻入”，相同的半音列在每次重复叠加的时隔间距逐渐缩短，造成节奏的律动逐渐变快的听感错觉。

二.间断的等时值节奏

例18：《弦晕》（Vertige）

上例为第9首练习曲《弦晕》中第49一51小节，最高声部为持续均匀的八分音符进行，而中声部同样是等长的八分音符节奏被四分音符和八分音符的休止符分割为3个简短的等时值节奏片段，力度变化被设计为“mp—mf”，和高声部等时值的节奏运动形成对置。

结语

综上所述，机械性节奏的使用就产生出一种持续性的、快速交替的、模式单调的音响效果。在利盖蒂第二时期的作品中，这种机械性节奏运动有时贯穿整个作品，有时构成作品中的整个独立乐章。如《室内乐协奏曲》除了在第一，二乐章多次用到机械性节奏以外，第三乐章甚至完全使用了这一节奏类型。在利盖蒂的练习曲中，更是将这种机械性节奏贯穿始终。利盖蒂对于机械性节奏大胆及巧妙的运用，表现为一种持续，密集的颗粒状织体，与当时的其他节奏处理手法形成了强烈的对比，成为利盖蒂具有个人标志性的语言之一。

（作者单位：上海音乐学院，上海 200000）