拼贴艺术在动画中的趣味应用

陈文君，潘文琪

摘 要：在科技的发展和人们追求个性化、多元化内需的驱动下，拼贴艺术在动画中的运用越发广泛。本文分别从拼贴为动画带来的镜头景深层次感、美术画面肌理感、以及视觉心理的装饰性三个层面对拼贴艺术在动画中的应用进行分析。并阐述无纸动画技术不仅使动画创作者对拼贴素材的个性化处理更为方便，而且还为拼贴艺术动画的表现与处理方式创造了新的可能性，带来了新活力。言而总之，探究拼贴艺术在动画中的趣味表现及其技术运用，对今后动画艺术的发展有着重要意义。

关键词：拼贴艺术；拼贴形式；动画；表现

中图分类号：J218 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）03-0099-02

从20世纪初开始，立体主义的先驱毕加索率先将非绘画材料拼贴进绘画作品中开始，这种更具多样化和风格化的艺术表现形式就被视觉艺术家们不约而同地运用到自己的作品之中，动画艺术家们也不例外。

一、拼贴形式在动画中的趣味应用

拼贴形式动画是“实验动画”的一种，在形式到制作上继承了实验动画的无拘无束，给了动画艺术家一个极为广阔的创作空间，任何现实生活中可见的素材都可以成为艺术家创作的工具。

（一）拼贴给动画带来的层次感

动画艺术家们将各种不同的表现方式与材料拼贴到一起，使动画的镜头通过各种元素之间原有的明暗与色彩对比，拉开动画镜头中的近景、中景、远景的景别差距；突出主体、衬体之间的主次关系。从而产生镜头的景深变化，令整个动画画面具有丰富的层次感。

比如：何伟锋的短片《小胖妞》了，这部短片中的人物是虚拟的，背景是真实的生活场景取景。这种虚拟与真实的拼贴方式，不仅使动画短片《小胖妞》极具趣味性，而且虚拟的角色在真实的场景中尤为明显突出，加上创作者在拍摄过程中对前景及远景的虚化处理，进一步产生了镜头的景深关系，增强了画面的前后空间层次。而虚拟人物与真实场景的拼贴运用，又在材质上丰富了画面的层次感和趣味性。

（二）拼贴给动画带来的肌理感

各种拼贴材料，由于其自身表面肌理形态的客观存在，呈现出各种纵横交错，凹凸不平，粗糙光滑的纹理质感变化。从美术的画面来说，肌理便是绘画的皮肤与质感。而拼贴形式的“肌理”创造，基本上是由拼贴材质产生的。不同的材质或细腻或粗糙的原始质感，形成了一种源于自然的、视觉冲击力极强的肌理语言。正是由于肌理的这种自然属性和美术形式构成天然的协调，才把自然的万千变化凝固到作品之中，达到感动人心的艺术力量。也反映出作品的情绪与内涵[1]。

于是动画艺术家们利用这些拼贴材料固有的质感特征进行动画创作，使得动画画面产生了秩序、节奏与韵律的视觉趣味，“肌理”的使用放置于动画作品中，就如同画家将其放置于画中一样，变得具有某一种特定的表征与含义，成为了艺术家们表达艺术观点的语言。

在马匡霈以自身失恋经验为基础而创作的动画《我说啊，我说》中，这种对拼贴肌理感的运用无处不在，肌理让画面变得有质感且意味深长。艺术家在拼贴中结合了各式各样的纸张质感来丰富画面肌理，使每一个画面都具有更多的细节。而且这种各个元素和背景都贴以纸张肌理质感的做法，使类似剪纸形式的人物角色，以及各种拼贴其内的不同类型元素，例如：台湾文化符号，信封、纸箱，招牌等等整体化，使这种奇妙而又充满想象力的有趣组合，不显突兀，统一自然。同时这种泛黄的纸纹肌理也切合了作品想要向观众传达的悲伤情绪。

（三）拼贴给动画带来的装饰性

在动画作品中，动画艺术家们通过拼贴，对现实生活中的素材进行分解与重构，这种重构拼贴的形式使动画产生出其不意的视觉效果和心理冲击。拼贴素材的几何形状、大小、方向、颜色搭配、以及边缘的平滑与粗糙等等因素，都会使人有不同程度的心理反应，产生各种丰富的联想。由于人的视觉不能孤立接受某个画面拼贴元素，而总是将该元素与周围的背景一起映入眼内，所以，拼贴元素本身、元素与元素之间、以及元素组合与整体之间的关系，都会对人的视觉心理产生影响。而经过动画艺术家的刻意安排，这些拼贴素材形成了一种复杂的复合美感，会进一步刺激观众的视觉心理，使镜头画面展现出前所未有的装饰性效果。

波兰设计大师Jan Lenica1961年创作的代表作《迷宫》将拼贴材质元素奇特组合，使人产生奇幻怪诞的心理感觉，产生了极具怪异风格的装饰性画面，作品主要描述诡异的城市中人被奇怪的动物在脑中注入液体而控制着，表现了主人公被极权主义规则残酷地吞噬怪诞故事。艺术家利用各种拼贴素材本身的质感、花纹、色彩，以及它们之间的差异组合，构成了一部具有鲜明装饰风格的动画短片。动画中每一个镜头几乎都可以单独截图出来作为一幅装饰性极强的拼贴平面作品。

综上所述，拼贴形式在动画中的运用使动画变得丰富，使动画艺术家们表达艺术思想的方式更加多元化。拼贴素材所赋予动画镜头景深的参差感、美术画面的肌理感，叙事方式的“拼贴叙事”、以及视觉心理上的装饰感；再加上动画本身的动画化魅力，使得拼贴于动画的素材不再是一个孤立的无生命元素，而是能够互动，有生命活力的机体，使动画的画面视觉效果更魅力四射，艺术表现力更强。

二、拼贴形式艺术动画的艺术特征及其展望

（一）拼贴艺术动画与传统动画的差异

要弄清楚拼贴艺术动画的独特性，首先应该了解动画的分类及其各自的含义。传统动画从形式上分为二维动画和三维动画，其中三维动画又分为三维电脑动画和逐格拍摄的立体动画。根据制作方式又可分为四类。其一，手绘动画和赛璐珞动画。其二，三维停格动画。其三，数码动画。其四，实验动画[2]。

事实上，拼贴艺术动画正是“另类动画”的一个分支。与其他的另类动画一样，拼贴艺术动画运用其拼贴技巧，达到非常特殊的个性化效果，反抗了主流动画、正统赛璐珞动画或绘制材料在动画审美上的统治。在视觉上和主题上拒绝了传统动画的风格，追求更个性化的“个人风格”作品。

从艺术角度来讲，拼贴艺术动画在创作过程中，比传统动画更主张表现作者自身的感受，注入了更多的作者主观色彩。动画制作者可以自由地将任何在日常生活中的素材资料，影像片段等等各种各样的材质按照自己的理解处理整合。而传统的动画一般只采用一种方式表现。这使得拼贴艺术动画的画面效果更加丰富。不同素材间的趋同或趋异的对比，形成了作者独有的艺术风格，大大增强了画面的视觉魅力。

从商业上来讲，正因为这种动画艺术家们在创作时追求的“个人风格”的拼贴尝试，使拼贴艺术动画与传统动画相比较，在内容和形式上更加多元化，在带给观众新鲜的视听感受的同时也迎合了各种不同喜好观众的胃口。

这些差异凸显了拼贴艺术动画的独特性，在大众传媒不断发展的今天，拼贴艺术动画相对于传统动画来说更具创新性和个性化。可以凭借独创的精神创造出了一种个人化的表达方式，产生传统动画中不可能创造出来的视觉效果，这种独特性一定会在今后更追求多元化和个性化的原创动画制作中运用的越来越广泛。

（二）无纸动画技术给拼贴艺术的新活力

无纸动画技术是指在动画制作的过程中完全采用计算机数字技术来完成动画。计算机数字技术的发展，推动了办公、考试、资料管理等诸多方面由传统的有纸化向无纸化发展的趋势，拼贴艺术动画也不例外。

无纸动画技术的显著优点诸如方便对素材的个性化修改，降低成本等方面促进了拼贴艺术融入更多动画创作的可能。在方便修改方面，通过无纸动画技术软件，比如photoshop可以方便的将网络上搜索到的拼贴素材，进一步对其进行颜色、纹理、大小的调整，甚至可以运用软件将多种素材拼合，制造出更符合动画创作者需求的拼贴材料。同理，对于一些视频资料，也可以通过视频剪辑软件抽取或改造出创作者所需要的视频片段。这些都是拼贴艺术动画能够拥有更具个性化拼贴素材的前提基础，为创造动画的全新视听感受注入了新活力。

在降低成本方面，因为计算机特有的复制功能，避免了现实生活中拼贴素材材料不足的现象，艺术家们也不用为了寻找足够多的合适拼贴素材而到处奔波。为实现拼贴艺术动画节省了更多创作时间与开支，并且也间接地为环保事业做出了贡献。

无纸动画技术计与算机技术的发展是相辅相成的，各种计算机软件与技术也为拼贴动画的表现形式创造了新的方式。所以，无纸动画技术，不仅仅使动画创作者对拼贴素材的个性化处理更为方便，而且还给拼贴艺术动画的表现与处理的方式创造了新的可能性，带来了新活力。

三、结 语

今天，对拼贴多样化和风格化的追求不但作为一种传统被保留下来，并且随着电脑技术的日新月异不断推陈出新，使得全世界范围内的动画艺术家更是纷纷将拼贴艺术的形式作为自己动画创新的重要手段。这个原本就将不可能转变为可能的动画艺术，一与拼贴形式相结合，就为动画创作带来了在形式和内容上全新突破，使动画在镜头景深层次感、美术画面的肌理感、以及心理上的装饰性几个方面对动画的视听感受产生了深远的影响，研究拼贴艺术在动画中的趣味表现对动画艺术有着重要的意义。

参考文献：

[1] 聂欣如.动画概论（第二版）[M].上海：复旦大学出版社，2009.

[2] 张斐.浅析拼贴手法在现代主义艺术中的演变[J].美术大观，2008（7）.

[3] 董玮.浅谈绘画与肌理[J].设计艺术（山东工艺美术学院学报），2005（4）.

[4] 代璐，荆川.从动画短片创作的特征看动画教学的新思路[J].大众文艺（学术版），2009（16）.

[5] 管磊，王辉.Flash遮罩动画的教学设计[J].成才之路，2009（15）.

[6] 保罗·韦尔斯.动画设计基础教程[M].大连：大连理工大学出版社，2007.

[7] 汪瑞霞.科学技术与艺术设计的融合——对动画设计专业建设的思考[J].常州师范专科学校学报，2004（4）.