点击江西十诗人

李贤平

点击江西十诗人

李贤平

在校园文学风起云涌的20世纪90年代中后期，在江西的我便和远在辽宁的刘川兄书信往来。十多年后的今天，诗歌让我们重新相遇，得以使江西诗群首次在《诗潮》杂志集中亮相。江西的优秀诗人仿若散落在茫茫天空的星星，我仅就十位诗人的作品做一简单的点击。

“安详”“安静”，是我从王小林、雁飞的诗中感受到的共同气息。王小林早在20世纪90年代的江西诗坛就已声名鹊起，至今佳作不断。“高原也许没有春天/但是，生命却不分季节/顽强地疯长/无论是茂盛/还是萧杀/都是美丽的风景”。（《西藏归来（组诗）》）没有雕刻，没有修饰，水到渠成地成为人生、命运之诗的平和抒发。雁飞从一次远行、一个电话等日常生活中出发，在“小书写”中营造出无限富足的精神世界。“在外面，我若无其事，平淡无奇/在里面，我因拥有而自足、温暖”。（《虚无（组诗）》）从王小林、雁飞的诗歌创作，我想说，本真的书写永远高于技巧的玩弄。

“爱情”虽然成为女诗人朱仁凤、张丽琴、童心公主的焦点，但展示着不同的创作唯度。朱仁凤的诗句典雅、节制，又不失大气、雍容，叙说女性的刚烈、倔强，散发出女性独立与坚强的意识。“你占楚河，我据汉界/以一盏酒对垒/两个苦撑天下的人，消耗着/守在各自的国度，遥遥相峙”。（《楚河汉界》）张丽琴不急不缓、深情自语，诗中的女子为爱低下高昂的头颅，卓然而立为爱隐忍、牺牲，是温婉、知性的形象。“时间自顾自走，不在乎所有的人/不在乎我下一秒是否存在”。（《活在故事里（组诗）》）童心公主则善于借用自然事物的描写，含蓄地诠释爱的价值与意义。“把尘埃抖落，长歌苍茫/只因你懂唯白云懂你……”（《鸟儿掠过天空，唯白云懂你》）

张松、胡粤泉、彭路同是“80后”，但创作风格各异。张松是江西同代首位出版诗文集《石头剪刀布》（合著）的诗人。他的《想起住在那个城市一楼的朋友》等作品以近乎白描的手法，用口语的形式关注自我与他人的生存境遇。彭路带有青春期写作的痕迹，但诗意饱满，清澄透明。在《黑暗里伸开双手天空躺在我怀里（组诗）》里，“远去的鸟儿也正归来/抬头的花儿会四处张望/望那许久未见的朋友是否已归来/望那幽幽的草也正慢慢苏醒”。胡粤泉的诸多短诗，将缜密心思寄托于花蕾、云、雨、落日等自然事物。并且，她的诗歌洋溢“小清新”的味道，纯净、俏皮。“沉甸甸的，压弯了枝/像姐姐羞红的脸/哦，她要出嫁了/秋风催得紧/口气一次比一次急”。（《苹果》）

同为“70后”，文向滨、黄禄辉阐释着诗歌的不同向度。文向滨仿如多情的“王子”，“耗尽全力/收集所有的激情”歌唱爱情。他撕开羞涩，撕开虚伪，拥抱唯美与深情。“带着你独有的滋味/然后慢慢在我的心疼里枯萎/你一起身，我的世界便开始起伏”。（《你的影子》）黄禄辉曾是有名的校园诗人，如今他重新拥抱诗歌，关注社会百态，关心平凡人的命运。不管是“一个穿着皮大衣等车的女人”，还是“这么多不明身份的女子”（《城市的一隅（组诗）》），蕴涵其中的既有个人命运的扼腕和追问，更有对城市文明的审视与喟叹。

十年前，我在一篇文章中写道：“当我们的目光掠过中国地图时，或许忽略了这样一块图形：它像一片树叶，绽开些许春意，又像一轮帆船，勃发些许英姿——这块版图，它落在我们视野的下面，只有移动目光才能仔细端详。这块署名‘江西’的土地，它的历史会让我们心潮澎湃，但似乎一些目光不会在这绿叶、这帆船停留太久。”平静使江西诗人回到桌旁，回到朦胧的月光之下。巨大的舞台突然间寂静无声，或许更逼近诗歌的本质。王小林、朱仁凤、黄禄辉等十人，将和优秀的同仁一起书写诗歌的灿烂与雄浑。祝福江西诗群。