鲁迅的书法人生

“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，是鲁迅最为人称道的一副对联。鲁迅是中国20世纪的著名作家，是白话文小说的奠基人之一，也是新文化运动的领导人。但是，他还有另外一个身份。2014年，“文人书家”的第一期，让我们从鲁迅开始——

幼年勤学为筑基

鲁迅出身于书香世家，在这样的家庭里，从小习字是必修课。而鲁迅从小也表现出了对书画艺术的强烈兴趣，常常将《金石录》带在身边，以便随时翻阅。《金石录》搜集了从上古到隋唐的钟鼎铭文等石刻文字，是中国最早的金石目录和研究专著之一。这本书为鲁迅童年的学书提供了很多养分。另一方面，鲁迅对绘画也有浓厚的兴趣，这在他的《从百草园到三味书屋》中有详细的描述。书画同源，对绘画的兴趣也潜移默化地影响着鲁迅对书法的学习。

入学三味书屋后，鲁迅遇到了严师寿镜吾。寿镜吾的书法方正豁达，气势雄健，在融会颜柳两体的同时，还兼有苏、黄、米、蔡等大家笔意。在严师的教导下，童年的鲁迅抄写了许多图书典籍，如《康熙字典》《茶经》《地学概说》《水学入门》等。由于用功深入、取法高明，他娴熟地掌握了运笔技巧，书法技艺突飞猛进。

海纳百川更精进

在留学归国后，鲁迅于工作之余，开始了文字、书法的演变方面的研究，经常到各大名山摩拓碑刻，并收集各种文字载体，此后文字学著述日渐丰厚。不仅如此，因为长期浸淫于金石之间，他海纳百川，将各派名家精粹融会贯通，形成了自己的风格，书风日渐宽博沉雄。

鲁迅51岁时，重书其21岁时的诗作《自题小像》，“灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”。作品既有碑的浓郁厚重，又有帖的飘逸洒脱。

大象无形是高远

在书法领域，鲁迅师古而不拘泥于古，崇碑而不抑帖，兼容并蓄，超越各派之见，其书法日臻化境。然而究其原因，技巧只是一方面，更主要的是他的思想境界。从他的文学作品中可以看出，他是一个有性情，有使命感的人。同时，他学贯中西，对文史哲等领域的深入研究，使他比同时代的书法家具有更加深邃开阔的审美情趣。

鲁迅积五十年之功，专注于金石、文字学、文学，笔耕不辍，不仅为我们留下了丰厚的文学、思想财产，更造就了一座书法艺术的宝库。