大珠小珠落玉盘--制造工作片的"兴奋点"

□尹梦 刘晶

大珠小珠落玉盘
--制造工作片的"兴奋点"

□尹梦 刘晶

波光潋滟的李村河

提起工作片来,很多电教人就头疼.因为工作片难拍,更难拍好,尤其是很难拍得好看.很多工作片都是大量画面、数据和信息的堆砌,枯燥乏味,让观众看了昏昏欲睡,全片缺乏能挑起观众兴趣的兴奋点.只有有意识地找出素材的兴奋点,并合理安插到情节之中,工作片才会变得好看,才能提高欣赏价值.我们在制作反映青岛市李村河上游综合治理的专题片《河岸流淌的幸福》(以下称《河岸》)时,就有意识地制造了多个兴奋点,安插到了片中.

亲民法

对于工作片来说,由老百姓熟悉的人来讲他们知道的事,是个既不离题又能迅速拉近观众与主题心理距离的好办法,也是片子的兴奋点之一.

老实说,工作片的兴奋点通常都要靠刻意制造才能出现.因为工作片的制作不算是纯艺术创作,而是宣传工作的一种,它所反映的内容和主题天生就离老百姓的观赏趣向较远,并且不利于故事的展开,这种性质使工作片在先天上就缺乏吸引观众注意力的"钩子".所以,要想让工作片好看,制作者必须善于制造"钩子",抓住观众的注意力.用能引起老百姓注意的叙事方式来表现内容,就是一种最基本的"兴奋点制造法".我们在《河岸》一片中,把镜头对准普通人,让他们讲自己的故事,用意就在于此.

试想一下,一个咱们天天见面的人,忽然有一天你在电视上看到了他,听他讲故事,那么即使这个故事你本来不感兴趣,听起来是不是也会感到一丝小兴奋呢?所以我们在表现李村河治理这个比较宏大的主题时,将主题细化成一个有血有肉有经历的人的故事,用平凡小人物的日常起居、生活环境变化来映射千千万万个同样的河边人的生活经历.现年70岁、家住李村河边侯家庄社区的李绍保老人历尽沧桑,可以说是见证了半个世纪来李村河河畔百姓生活的"权威".我们选择了这个人物,让他沿着河岸边走边讲,李村河过去什么样,现在什么样,对于这条河他有着什么样的回忆.李绍保老人是李村河岸边的"名人",经常到河边来活动身子骨,住在河边的人几乎没有不认识他的,由他来讲述李村河的变迁,再合适不过.而观众从电视屏幕中看到他的时候,自然而然就会对片子产生兴趣,这就是我们在片子开端抛出的"钩子".

反差法

画面内容的转折也具有吸引观众注意力的作用,尤其是根据情节的发展,制造出强烈的反差效果,更能迅速勾起观众的视觉兴奋.

即使刻意去营造,工作片的兴奋点也不是那么好找的,有时候制作者也不得不根据情节发展的需要顺其自然.不过,情节上先天缺乏的兴奋点,有时却可以通过剪辑制造出来.我们在《河岸》一片中,让李绍保老人随意回忆和联想,畅谈过去和现在,再合并同类项,突出过去和现在的多重对比,制造视觉反差,弥补了兴奋点的不足.

李老沿着河岸漫步,看到什么就随意地讲点什么--这里解放前什么样,改革开放初期什么样,如今通过治理又是什么样;这棵树什么时候栽下的,那个花坛什么时候建起来的,他全部如数家珍.让他回忆过去,他历历在目;让他讲述现在,他滔滔不绝.在这里,我们利用了倒叙叙事,从李老对解放前的回忆讲起,讲他童年时下河里摸鱼、光屁股洗澡的趣事,画面配以从前的李村河资料照片.当时的李村河水清树绿,游鱼如织,李村河岸上的人把桶子往河里一丢,打上水来就可以洗菜做饭.可是,经济的粗放发展往往以牺牲自然环境为代价,改革开放后李村河岸上工厂遍地,工厂废水和生活垃圾使李村河成为一湾污水,李老的童年就这样远去,再也没有人敢下河捞鱼洗澡,更不用说汲水为炊了.在观众的情绪随着李老的讲述一起低落下去的时候,李村河综合治理的故事便适时展开,使片子的基调再次高扬起来.河水日益变清,河边的草木日渐葱茏,曾一度冷清的河畔重又迎来了晨练的老人、谈情的情侣和嬉戏的儿童,造成了又一重的情节反差.

放大法

专题片重在细节描述,细节实际上也是工作片制造兴奋点的突破口,抓住那些引人注目的细节进行放大或深入挖掘,是吸引观众继续观赏下去的一种高级手法.

细节能触碰到人内心最柔软的部分,很多成功的片子往往赢在细处.在《河岸》一片中,有很多细节都引起了观众的兴趣,使全片兴味盎然.比如,李老回忆李村河受污染的时候,讲到他在农村的妹夫夏天来家里做客,在院子里吃饭时阵阵恶臭袭来,妹夫笑称每道菜都有"臭豆腐味道";改造好以后,李老回迁后的家仍然在河边上,他的生活悠闲了不少,逗鸟、遛狗、打扑克,尤其是打扑克时,就是赢坐着的马扎,李老输了牌被赢走马扎,蹲在地上面红耳赤不敢看镜头.这些细节都非常有生活,受到观众的喜爱.不过,这些细节其实也有人工痕迹,是经过我们放大了的.其实李老讲了很多故事,但在剪辑时我们把那些对于观众来说过于抽象的故事做了"轻处理",而像"臭豆腐"这样的故事就进行细致描述.李老输牌蹲在地上反省,我们也着重地描绘了下来,既拍下了李老的满面羞惭,也没放过那些坐在马扎上的赢家那一脸的得意扬扬.

还有一些微小的细节,和画面主体看似无关,但有生活且充满喜感,能让观众眼前一亮,我们也特意保留了下来.比如拍河边舞蹈队晨练时,前景是一只过路的小狗,被锣鼓声惊得不知所措,蹲立在那里东张西望.这是我们无意间拍下的,却有十分奇妙的效果,小狗那可爱的样子就像羽毛般轻轻搔着观众的心.

攒珠法

兴奋点的设置也是有窍门的.现代传播学有个说法:一部片子的开头30秒决定了观众要不要换台;还有个说法:一部片子必须每1~3分钟就出现一个兴奋点,否则就难以持续留住观众.所以,一部片子必须不断地"甩包袱",或者是在情节上制造看点,或者是在心理上引起悬念,总之就是要千方百计地留住电视机前的观众.

工作片由于情节上的先天不足,其兴奋点的设置不太容易.这些兴奋点或者表现为创作者有意制造的看点,比如《河岸》中让老百姓讲百姓故事;或者表现为放大的细节,比如《河岸》中那条无意间走入镜头的小狗;或者表现为强烈画面反差,比如《河岸》中李村河治理前后的影像对比.无论什么样的兴奋点,其实都遵循着一个规律,就是不过度集中,也不过于分散.过度集中,兴奋点就不再具有兴奋点的作用,这就是物极必反;过于分散,观众的注意力一旦游离就再也难以拉回来,片子就显冗长无味.

所以《河岸》一片的情节进展讲究起伏变化、张弛有度,尽可能地让片子的兴奋点分布合理、变化多端.在片子开头,我们放弃解说,画面由远及近,把李村河最秀美的一面展示出来,先声夺人.然而景色的堆叠不能过多,过多就成了单调的风光片,所以李绍保老人适时出镜.一下子见到老熟人出现在画面中,观众情绪为之一动.李老讲故事固然是个看点,但我们不能靠一个看点通打全片,所以接下来就要调动很多细节,用细节中的生活和喜感来激起观众的欣赏愉悦.

河岸上欢声笑语

经过处理,《河岸》一片的兴奋点时时有、处处有,有的以情节取胜,有的以情感动人,使本片在悠缓的叙事中带着一丝淡淡感伤的岁月情怀,也算是朴素得很有文艺范儿吧.

(作者为青岛市李沧区区委组织部干部)