日本治愈系动画短片场景气氛塑造——以新海诚动画短片为例（下）

日本治愈系动画短片场景气氛塑造
——以新海诚动画短片为例（下）

张 涛

《Candy》场景设计图 张涛

上篇谈到了新海诚动画短片视觉风格上的唯美、感伤、细腻、温暖的“治愈”特点，本篇谈其如何通过场景美术设计创造出这种“治愈”效果。

治愈是一种丰富细腻的情感体验，是形、光、色、线、空间等造型元素构成的整体气氛对人产生的刺激和感染。它可以诱发观众的想象和联想，进而产生心理、情绪或情感的共鸣。新海诚的动画短片由于其制作方式的特性，使人物角色的视觉形象较为简练概括。

场景气氛是对环境形象的一种感觉概括，是动画作品中通过景物运用造型手段创造的一种视觉环境，以传达人物的情绪。气氛是一种感觉因素，一种情绪表现形式，是人物情绪和剧情空间的衬托。场景气氛表现的是染有情调色彩的景物形象，使人物的情感、场面意义蕴含于画面中，虽然没有言语上的表达却能够抒情表意。

构成场景气氛的主要元素有：（1）空间结构， （2）色调， （3）光影， （4）细节。

（1）大景别空间

空寂的画面最适合渲染孤独寂寞的气氛。而新海诚式的空寂别有特性：这是一种主观的纯粹的空寂，画面元素简化到了极致，尽管场景画面使用了较大景别并包含了许多信息和细节，但创造出的是真空的寂寞和自我封闭的气氛，故事想要抒发的情感通过场景的意境表现出来（图1至3）。

（2）前景遮挡

首先，前景的使用增加了的空间层次使画面不单调，但前景的使用并非随意安插故不会使画面零乱。其次增加了距离感，这也是新海诚的《秒速5厘米》系列短片中所要表现的，这种距离感源自主人公明理和贵树面对各自人生和情感的距离，也是使观众面对这种无法触碰的距离所产生情感体验的基础。在距离感所产生的气氛下，观众只能远远注视并体味着两人的情感历程，也强烈地感受到叙述者贵树面对人生的无助和无奈（图4至6）。

图1

（3）以光影为界

图2

图3

图4

光影的方向、范围、颜色对气氛的渲染也有着重要作用，新海诚常用光影来限定范围同时用光和影的暗示来渲染气氛。在《樱花抄》中，因为大雪封路约会迟到了数小时的贵树原以为会见不到明理，此刻已经是深夜，在贵树推开小车站候车室的门的瞬间看到了坐在炉前的明理时高兴得几乎落泪，在这个场景中，唯一的光源来自画面中心的火炉，火光只照亮了周围的一小片区域，在这如贵树的心情一样昏暗的室内，明理执著地等待，仿佛这温暖的光是来自明理（图7）。在《宇航员》一片中，花苗暗恋着贵树却没有勇气表白，但会创造一切机会与贵树在一起，每天放学后她都会藏在通往车棚的路上等贵树，用光影对比分割画面，并将角色调度安排在明暗交界处，干净的画面创造了表面安静内心荡漾的气氛，恰当体现出了角色内心的矛盾波动（图8）。

图5

图6

图7

（4）强调反光光效

新海诚较为擅长使用加强色调和光影的对比，例如，常常在场景画面中使用强烈的明暗对比，同时注重对反光效果的刻画与表现。在动画场景的光效表现中，没有哪个导演会像新海诚这样给予反光如此重要的地位。反光首先可以表现出物体的光感和质感，这是写实风格表现的需要。其次对反光的主观化处理对渲染气氛有重要作用。在《樱花抄》中，贵树乘电车与明理相会，在这个场景中新海诚对车厢内的栏杆、车顶、车厢壁上的反光做了夸张的处理，将亮度和颜色的饱和度提高，使原本冰冷的物体变得晶莹剔透，让画面具有一层浪漫唯美的气氛（图9）。在此片的最后，贵树和明理在互相表明心意后分别，贵树乘坐的电车的内部场景，阳光从车窗射入，座椅、栏杆、扶手上的反光形成一种跳跃的节奏与窗框的投影交织在一起，形成明亮温暖的气氛，观众也感受到了情感得以宣泄释然之后贵树对明理的思念得到肯定与回应却又要继续面对孤独等待的复杂心境（图10）。

（5）丰富的细节

在新海诚的短片中总会看到一些被精细刻画到唯美的平凡小场景和小物件的画面，这也成为新海诚作品的视觉标签，新海诚对细节的表现到了近乎偏执的地步，几乎每一个场景画面中都有这样的细节。新海诚的动画短片是写实风格，对细节的刻画是真实表现的必然要求。将丰富精致的细节插入平凡的场景放慢了故事原来的叙事节奏，给人一种娓娓道来的感觉。这些微小的场景看似与主题无关，却暗示着角色的心境，例如无论是雨中的空饮料瓶、还是车窗上滑落的水珠，都在暗示着贵树内心的孤独和焦虑（图11）。

综合使用

动画短片的场景气氛作为一个有机的视觉表意整体，新海诚在场景气氛的创作上会尽量调动一切可用的视觉因素综合使用，从而达到较为丰富和准确的效果，同时也给观众带来细腻深刻的情感体验并最终达到认同与共鸣。

在《樱花抄》中，贵树在信箱取信这一场景中，新海诚运用了多种手段制造孤寂感：空间结构上用一个台阶和两边的墙壁组成的具有较强的进深方向的透视将观众视线引导至画面中心，在这里纵深感被水平方向的道路和光打断，而路的另一侧依然是阴影，贵树处于一个封闭的空间，前景使用大面积的暗冷色，墙壁的暗部和地面的阴影再加上路对面的阴影向画面中心挤压，造成了强烈的压抑感，画面中间被阳光照亮的地方看起来不但不温暖反而有一种惨淡和烦躁的感觉，射进楼道口地面上的阳光经过墙壁的二次反射投在信箱上，这个场景中刻画最精彩的地方就在这里，虽然在画面中所占的面积不大，但是通过空间和光影的视觉引导，这里成为观看的焦点，一个普通公寓楼的信箱，信箱门开合各异，生活气息浓厚，光影在上面形成节奏给整个压抑的场景带来一丝生气，此时镜头的景别是小远景，观众以一个窥视者的角度远远地体会着距离带给贵树的无法触碰的寂寞，压抑着对明理的情感独自坚强生活，只有明理的信才能给生活带来阳光，这是贵树心中的光明和温暖，也是他坚持下去的精神寄托（图12）。这样的例子还有很多，在这里不一一列举。

动画场景的气氛对于人的心理和情绪的烘托，有赖于多种造型元素和手段的综合性运用，它给观众的是一种视觉印象更是一种情感体验，观众从场景气氛中得到感受、取得认知和产生反映最终达到共鸣。从创作者、场景气氛与观众三者的关系来讲是一种情感交流，创作者本人的意图和情感要注入赋予感情的、具有美感特征的场景中，并通过场景的气氛引发、刺激使观众产生共鸣、受到感染。创作者与观众之间不能直接进行交流，但可以通过造型形象进入人们心灵，场景气氛是重要的特殊的载体。综上，准确合理地运用视觉要素是动画场景气氛塑造的需要，更是动画片抒情表意的需要。

图8

图9

图10

图11

图12