云南少数民族影视研究综述

李 倩 张怀强 （.云南艺术学院附属艺术学校 6500；.云南开放大学 6503）

考察云南少数民族影视的研究现状，发现与之相关的学术成果并不多，这是十分遗憾的。但已有部分学者对云南少数民族影视的研究表现出了一定的关注（大多都是针对云南少数民族电影的研究）。其中有两位学者的研究成果值得关注，一位是谢德明，他著有《云南电影史》一书，该书首先对云南电影的从无到有再到渐入佳境从多个角度做了回顾与阐释，其次对之于云南非常重要的少数民族题材电影的发展也进行了一些梳理和探讨，其中特别在少数民族题材电影类型化问题、影视产业实验区、大电影观念问题等影视产业化的理论探讨方面提出了一些想法，这是非常有益的。但此书在笔者看来也存在一些不足，看法有二：一，可能由于作者长期工作在电影制作与政策实施的第一线，使得本书“实践总结”的痕迹明显，没有对相关问题在理论上做明晰的界定和深度的探讨，所以显得学术深度和广度都略显不够。二，因为本书大部分内容来自于作者先前发表过的一些文章，特别是发表在期刊《民族艺术研究》上的文章，作者对此没有进行很好的梳理整合，使得本书的系统脉络不够清晰，内容略显庞杂。作为关于云南电影的第一部史书，该书还是具有非常重要的历史意义的。

另一位是魏国彬，他近年来在云南少数民族影视研究方面所做出的学术贡献不容忽视，他先后发表了论文《“民族新电影”的提出及其界定》，《“民族新电影”的内涵及其意义》，《云南民族影视研究与人才培养体系建构论》，《云南民族电影的产业化之路》等。其中《“民族新电影”的提出及其界定》和《“民族新电影”的内涵及其意义》对云南省委宣传部、省广播电视局和中国云南影视产业实验管委会于2006年11月在北京第一次提出的“民族新电影”的理念和内涵进行了阐释，区别了云南传统民族电影与云南“民族新电影”。文章还对云南“民族新电影”的提出背景作出了细致描述，对“民族新电影”的理论意义给予阐释和肯定。这篇文章既为新世纪云南“民族新电影” 的发展明确了方向，同时提供了足够的理论支持，也为云南少数民族影视研究填补了部分空白。《云南民族影视研究与人才培养体系建构论》则表达了云南电影产业化发展需要培养影视人才，尤其应该把培养对象放到少数民族身上，以少数民族的学生为培养重点的观点。少数民族影视的发展需要少数民族影视人才、需要真正的民族视角等观点早已在学术界获得认可。魏国彬在这篇文章中对影视人才之于影视产业的支撑作用和云南当地影视教育在影视产业发展中的失位都做了详细的评述。在文章最后，作者也对云南建立合理的影视研究与教育体系提出了自己的见解和切实可行的实施办法。《云南民族电影的产业化之路》则详细描述了云南民族电影的产业化历程和发展现状。其对云南少数民族电影的产业化过程所做的纵横向扫描与分析，使云南民族电影产业的整体形象更加清晰可见，呈显出了理性的研究内涵。以上两位学者为云南少数民族影视研究的发展填补了部分空白，这是值得珍视的。

除以上两位作者的研究成果外，有关云南少数民族影视研究的文章还有几类：其一是有关云南少数民族电影史的研究，如张怀强的《1949~2009年云南少数民族电影发展概述》，作者先分析了影响云南少数民族电影发展的各因素，如政治背景、少数民族文化表现、云南电影产业发展等，然后将1949~2009年云南少数民族电影发展分为开创辉煌时期、探索发展时期和创新发展时期进行了概述。其次是有关云南少数民族电影产业发展的研究，如王智、王珊的《云南少数民族电影资源的产业化开发》，他们指出云南在少数民族影视资源开放中不应只做“天然摄影棚”，而应建立集创作、拍摄、制作、院线发行、后电影产品开发等多环节健康成熟的影视产业链，真正做大做强云南少数民族影视产业。其三是有关云南少数民族题材电影的叙事研究，包括张婷婷的《云南少数民族题材影片的叙事模式》，杨鹏的《“十七年”云南少数民族题材电影叙事结构研究》等。张婷婷把云南少数民族题材影片的叙事模式分为政治性叙事、历史性叙事、情爱叙事、歌舞叙事等主要的叙事模式，杨鹏认为“十七年”云南少数民族题材电影在叙事结构上采用了“显形结构”和“隐形结构”相结合的“双层叙事结构”。这些叙事区分在笔者看来是有理有据的。其四还有对云南少数民族题材电影中的音乐的研究，包括赵乐的《建国后17年少数民族电影音乐研究——以云南少数民族题材电影为例》，田联韬的《在创作中对云南民族音乐的学习与运用——电影音乐〈孔雀公主〉创作札记》，赵晓娜的《彩云之南的民族韵——云南少数民族电影歌曲的艺术特征》等。他们基本上都在探究少数民族民间音乐与电影音乐二者之间互为作用，相互吸收、转化的复杂关系。最后还有一定数量的从各种角度对个别云南少数民族题材电影所做的分析解读批评类文章，如黄式宪的《诗意的乡土及其文化原创性的拓展——略说〈婼玛的十七岁〉在艺术风格上的追求》，吴坚的《散发着迷人的气息，充满着神奇的魅力——浅析新世纪云南少数民族电影女性形象》，朱凌飞的《对电影〈花腰新娘〉的人类学解读》等。

上述研究成果表明，云南少数民族影视这一景观己经引起研究者们的重视，也积累了一定的研究成果，但整体说来还较为稀少和零散（笔者更是未见关于云南少数民族电视剧的研究）。谢德明《云南电影史》中有关云南少数民族影视的部分和魏国彬的“民族电影系列”是有组织且较为深入的研究，但是他们的研究成果大部分都集中在对少数民族题材电影的整体梳理和发展对策的讨论上。而部分单篇论文虽然可以从不同方面提供多种视角，但由于其研究和论述的局限性，使得有关云南少数民族影视的研究相对于系统研究和深入分析更显匾乏。

到目前为止，学术界尚未有关于云南少数民族影视研究的专著问世，而将云南少数民族影视作为一个整休研究对象的论文也还未曾出现。新世纪急速变化的时代语境，作品的纷繁迭出，都亟待新的理论阐释，在云南少数民族影视再次迎来她的春天的时候，对云南少数民族影视这道亮丽的风景进行深入和系统的分析有着十分的必要。纵观上述，云南少数民族影视发展分析研究的道路注定不会平坦，但其理论与现实的双重价值也将吸引研究者们倾注其中。

参考文献：

[1]谢德明.云南电影史[M].北京:大众文艺出版社，2008.

[2]魏国彬.“民族新电影”的提出及其界定[J].电影文学，2007（13）.

[3]魏国彬.“民族新电影”的内涵及其意义[J].电影文学，2007（15）.

[4]魏国彬.云南民族影视研究与人才培养体系建构论[J].新疆艺术学院学报，2008（4）.

[5]魏国彬.云南民族电影的产业化之路[J].中国电影市场，2008（1）.

[6]张怀强.1949～2009年云南少数民族电影发展概述[J].艺术探索.2011(4).

[7]王智，王珊.云南少数民族电影资源的产业化开发[J].民族艺术研究，2013（4）.

[8]张婷婷.云南少数民族题材影片的叙事模式[J].云南师范大学学报，2007（5）.

[9]杨鹏.“十七年”云南少数民族题材电影叙事结构研究[J].艺术百家，2010（S1）.

[10]赵乐.建国后17年少数民族电影音乐研究——以云南少数民族题材电影为例[J].民族艺术研究，2010（2）.

[11]田联韬.在创作中对云南民族音乐的学习与运用——电影音乐<孔雀公主>创作札记[J].民族艺术研究，2009（5）.

[12]赵晓娜.彩云之南的民族韵——云南少数民族电影歌曲的艺术特征[J].贵州民族研究，2013（1）.

[13]黄式宪.诗意的乡土及其文化原创性的拓展——略说<婼玛的十七岁>在艺术风格上的追求[J].当代电影，2003（2）.

[14]吴坚.散发着迷人的气息，充满着神奇的魅力——浅析新世纪云南少数民族电影女性形象[J].电影评介，2008（13）.

[15]朱凌飞.对电影<花腰新娘>的人类学解读[J].民族研究，2007（1）.