印度影片《天生一对》男主角“角色转换前后”的比较分析

鞠 霞　焦玲玲　(牡丹江师范学院　黑龙江牡丹江　157011)

爱情是人们忘不了的主题。印度电影中的爱情更是令人羡慕的，主人公用自己的转换角色换来了自己甜蜜并且永恒的爱情。其中的爱情的展现形式更是富有丰富想象力的，以空间转换的形式记录着爱情的情节，推动着故事的进一步发展。以这样新颖的形式，吸引着观众的的眼球，激发了观众对爱情的热情，让人们陷入爱情之中，无法自拔，让人们知道了爱情呈现多样化的形式。

一、角色转换前后的性格分析

性格是一种个性的心理特征，着重表现在人们对现实的态度和相应的行为方式，并且它也是比较稳定的以及具有核心意义的。它是一种与社会密切相关的人格特征，在性格中同时也包含许多社会中道德方面的因素。性格也是每个人的心理上的反映，微弱的表现着人们不同的心理现象及心理规律。因性格不具有遗传性，所以它只是在人出生后受环境等很多因素的潜移默化的影响而逐渐形成的，会随着时间的变化而不断变化。一个人也会有双重性格的，是人的内心的矛盾所在，在这个电影中男主角就是这样的性格。

在角色转换前的性格，男主人公Surinder是一个绝无半点张扬、言谈木讷、生活乏味、并且每天只会说“旁遮普电力点亮你的生活”的电力公司职员。尽管他在大学期间是很受导师的重视，但他现在的生活确实是无聊而又乏味的，对爱情更是不敢想象。此时他的性格中带有那份沉闷的元素，事事都是被动的。但是为了追求自己的爱情，性格开始转变，他开始变得主动。转变后的名字叫raj。他假扮raj跟着女主角Taani报了舞蹈培训班。性格在变化的同时，装扮也在不断变化，用这点变化反映了性格中的那份张扬。在培训班见Taani时，他是raj——自封的“阿姆利则第一公子哥” ，从这点我们可以看到他性格中的那份自信，不再是胆小，唯唯诺诺，心理上也在潜移默化的在变化着，进一步的发展着。在培训班中，raj大大咧咧，言谈粗俗，充满青春与活力。Surinder和raj是一个性格完全对立的同一个人，一直循规蹈矩的Surinder为了追求的Taani，掩盖了自己的那份古板，呈现的都是青春里飞扬的气息。用行为的转变展现性格的转变 ，用性格的转变展现了心理的转变。同时，不同的心理也反映了多变的性格。

二、角色转换前后的语言分析

语言是人与人之间的一种交流的方式，人们彼此的联系离不开语言。语言是最重要的和最方便的媒介。语言是在相应的环境中，为了生活的需要而产生的，所以特定的环境也一定会在语言上打上特定的烙印。除此之外，语言是人们交流思想的媒介，同时它必然对本国的政治、经济和社会、科技，乃至文化本身产生影响。电影中的语言更是具有鲜明的特色，它以直观的、具体的、鲜明的形象来传达含义的艺术，具有强烈的艺术感染力。

在角色转换前，Surinder是一个不善言辞而且内向的男人。他是安静的和内省的，不喜欢与人接触。而且保守，与人保持一段距离。在语言上，Surinder说的话是很少的。例如，男女主角住在一个屋檐下，一天都没几句话。Surinder第一天到Taani家，他们没说过话。死板的他不知道怎样去表达自己的感情，语言是一种联系两个人关系或表达自己内心的一个符号，然而他们并没有运用语言进行沟通交流。当 Taani要报班跳舞的时候他也没有及时应答，体现的是让人郁闷的行为。但同样的目的，为了得到Surinder的心，他再次改变。在角色转换后，在语言上，Taani的话多的让人厌 烦，特别擅长交谈。语言既幽默又夸张，他用语言上的这些特点去吸引Taani，他用生动的语言迎合了Taani，与Taani开放的性格相融合，恰到好处他开始积极主动的说话，表达自己的内心Taani。也开始受到了影响，逐渐的喜欢上Surinder。语言的变化直接的影响着人们之间的情感，它是情感升温的催化剂，极大地呈现人物内心的情感变化，也在不断地所造人物的情感。

三、角色转换前后的情感分析

情感是态度这一整体重的一部分，它与态度的内向感觉、意向具有协调的一致性，是态度在生理上的一种既复杂又稳定的生理评价和体验。情感是人对客观事物是否满足自己的需要而产生的态度体验，更侧重于社会需求上的态度体验。它也是对行为目标的反应，是人适应生存的心理工具，是人类主体对客观可以激发心理活动和行为的动机，是心理活动的组织者，也是人际交流的重要手段。从哲学的角度来说，情感是是一种特殊的主观意识，必定对应着某种特殊的客观存在，问题在于是否能找到这种客观存在。情感就是人类主体对于客观事物的价值关系的一种主观反映。情感既有正向情感又有负向情感。正向情感是人对正向价值的增加或负向价值的减少所产生的情感，如愉快、信任、感激和庆幸等；负向情感是人对正向价值的减少或负向价值的增加所产生的情感，如痛苦、鄙视、仇恨、嫉妒等。情感可分为正向情感与负向情感。正向情感是人对正向价值的增加或负向价值的减少所产生的情感，如愉快、信任、感激、庆幸等；负向情感是人对正向价值的减少或负向价值的增加所产生的情感，如痛苦、鄙视、仇恨、嫉妒等。根据价值的主导变量的不同，情感可分为欲望、情绪与感情。当主导变量是人的品质特性时，人对事物所产生的情感就是欲望；当主导变量是环境的品质特性时，人对事物所产生的情感就是情绪；当主导变量是事物的品质特性时，人对事物所产生的情感就是感情。电影中人物的情感也是不断变化的，通过于语言的变幻，情感的强度也随着增大。

在角色转换之前，在情感上，Surinder对Taani的情感并不是特别深厚，他只是将自己的隐藏在内心中，不敢表达出来。内心既有安静又有冲动，心灵在不断的纠结，刺激着自己，变得混乱。他沉浸在无法自拔的爱情中，对方却不知道他的情感。他无私的奉献着，而且是彻底的无私，并且他是善良而又有原则的，不会去伤害Taani。在小事中一点一点的软化着Taani。在角色转换后，Surinder的情感逐步加深。例如，“我们行走在爱的小路上，总会再次相见”，这句raj说过无数遍的台词，足以说明raj和 Taani之间的浪漫，夜雨中的摩托疾行、旁遮普式的田园旅行、用整个阿姆利则城的灯火打出的“I love you”，Surinder的情感投入在不断地加深。两人间的情感进一步的加深，其强度，由最初的欲望到情绪再转到感情，一步一步侵入彼此的生命。

结语

二十一世纪，印度爱情的展现形式更是多元化的，本文通过对比男主角“角色转换前后”的性格、语言和情感的比较和分析，性格上从内向到外向，语言从朴素到生动，情感从欲望到感情，深刻的揭示了爱情呈现的多样化，调动了人们的对爱情的积极性，从新颖的角度丰富了人们的精神世界，开阔了人们的视野。解析爱情，需要不断创新的思想，有利于促进电影中爱情主题的向前的发展，有利于巩固其地位，提升了印度的爱情电影在人们心中的形象，以此来呈现印度爱情电影的艺术魅力。

参考文献：

[1]李美敏;周丽琴.印度电影中歌舞的叙事功能[J].电影评介

[2]孙小絮.探析印度歌舞电影的独特魅力[J].南京艺术学院.