今敏动画电影中的梦境与梦想

白佳鹰　（江南大学数媒学院　江苏无锡　214122）

一、综述

2010年8月24日，年仅46岁的天才动画大师今敏因病逝世，带着对未完成《造梦机器》的无限遗憾离开了人世。他所执导的作品风格鲜明，在国际上获奖无数，在世界动画影坛具有极高的地位，与手冢治虫、宫崎骏、恩师大友克洋齐名。他留世作品数量虽少，但却深刻影响着新一代的动画导演。

二、创作目的——为理想而动画

金敏说“当我参加到动画、漫画等作品的制作中时，最初总会以最高的杰作作为目标。刚开始着手的时候，总是认为“这肯定会成为杰作”“终于能实现谁也没见过的最高杰作了”可是随着制作，自己也得到了成长，于是最初所认为的“最高杰作”带到自己成长后再回头一看衡量标准已经远远拉开了，让我感觉自己永远不可能追上那个目标。觉得如果自己走到了那一步，也就是一切都结束的时候。毕竟最高杰作都做出来了，还追求什么呢？随着自己在制作过程中的成长，不断追逐着自己心中更高一层的标准，这种态度是我非常重视的。我的生活态度应该是一样的，在怀着对自己的期待的同时等到稍微成长之后再回头一看，原来昨天的理想于今天的已经不同了。关键不再是否能追逐到目标，这种不断追逐下去的态度才是最重要的，这也是我作品的主题之一”

在今敏的言语中，已经道出一直以来他的理想与信念：“相比结果，追逐的过程和不断追逐下去的态度才是最重要的。”而在今敏的电影里，他也无时无刻不在向观众表达他自己的人生观。这一点在他最杰出的作品《千年女优》中表现的尤为明显。千代子追逐一生的初恋情人其实早被宪兵队折磨致死。在垂暮之年，初恋情人的面孔早已在记忆中变得模糊不清，但是这能说明他这一生的执着追求都毫无意义吗？

从今敏导演的动画中我不但看到了他非凡的想象力，更看到了他作为一个动画人的职业操守和敬业精神。不同于其他作品，2003年的《东京教父》是一部真实题材影片，他极尽真实的反映了，社会底层人群的辛酸生活。讲述了三个流浪汉在把捡到的婴儿清子送回亲人身边的故事。他们也在这个历程中，重新寻回了真正的自我。这样的故事也许真的很无聊，没有刺激的场面，没有夺人眼珠的特效，没有大生打死的爱与恨。但是这就是生活，尽管普通平凡、有时阴冷灰暗，但是在一片阴霾之中仍跳跃着小小的温暖和希望，给予了在经济不景气，社会道德在崩溃的现实社会中的人们一点点温情。

今敏导演怀着对严谨的创作态度和想还原一个真实、感人的世界的愿望，终日游走于东京的大街小巷之间，取景摄像、收集材料。构筑着那个，在他脑海里最真实的流浪汉眼中的世界。整整一年的时间，自己一人画出了非常翔实细致的分镜头脚本，就像有强迫症一样，事无巨细的把种种细节标记出来。但是，一个几秒钟的镜头，那些放在窗边的瓶瓶罐罐和调料盒真的能被注意到吗？那些用心的细节不会被浪费吗？不，这些都不是今敏所在意的问题。他一心一意的享受着这个创作的过程，因为追逐的过程远比结果要重要。

2004年的《妄想代理人》是今敏其唯一一部TV作品，也是现实题材的影片。全13话几乎每一集都是独立的故事，动画中经常出现的费话连篇的过场戏在这部动画中几乎完全找不到。开始的两集以连环凶杀案抓住了观众的眼球，在还没有完全回过味来的时候，今敏很快就将观众拉进了自己最擅长超现实题材中，一个个奇幻而恐怖的故事所反映的是现实社会的重重压力和人们面对压力的态度。这部动画并没有因为是一部TV动画而放松对于细节的要求，虽然其制作的精致度没办法与《红辣椒》相比，但是，安静的玩偶，无处不在的手机，动画中每一个道具都在构筑着这个故事。种种细节把一个压抑沉闷、充满欺骗和压力的世界刻画的入木三分。

三、创作题材——追逐梦想

这位伟大的动画家在他短暂的20年动画从业史上，创造了令世人惊叹的影视奇迹。今敏才思细腻，善于观察人的内心，更喜欢对心灵、意念和梦境等做哲学探讨。今敏的动画作品几乎都与梦境有关，在他为数不多的动画中并没有太多的欢乐和童真，动画中充满了现实世界的隐喻或暗示，动画的重点也不是取悦观众而更多地是放到了角色精神层面的探讨与描写中。

《未麻之部屋》中不断交织的现实和梦境，虚虚实实、亦真亦幻，今敏利用他出色的分镜和剪辑才华，使剧情层层递进、环环相扣，从这一方面上来说完全超越了一部动画的标准，完全了实现了高难度的电影蒙太奇魔术。今敏在这方面的造诣至今无人企及。让人惋惜的是由于制作经费问题，影片最后的视觉效果和配乐遮掩了影片本身应有的光芒。如果《未麻之部屋》能有像《阿基拉》一样的制作质量，或许今敏的艺术成就将更早的被世界认可。

真正让今敏在名家辈出大师云集的动画界一鸣惊人的作品是《千年女优》。这部影片采用倒叙的手法，电影明星藤原千代子在她事业的巅峰期退出了电影界，一个千代子最忠实的影迷，莲花电影公司的负责人立花源也，为了拍摄千代子的一生，他跋山涉水终于找到隐居寂静山林中的千代子。同时归还了她30年前所遗失的那把钥匙，白发苍苍的千代子收到丢失30年的钥匙, 触发了尘封多年的初恋记忆。在她时断时续的回忆中, 导演运用蒙太奇的叙事手法和滴水不漏的剪辑技巧, 给这个看似简单的爱情故事蒙上一层美丽、忧伤而又迷离的情调。本片跨越了时间、空间、真实与虚幻的界限, 在时间与空间、现实与虚幻中频繁跳跃, 不浪费一字一句在衔接交代上, 常常是这一幕戏未完, 下一幕已然登场, 环环相扣, 一气呵成，不给观众以喘息消化的时间。跟随着千代子回忆的脚步，开始一了场在不同时空中穿梭的追寻之旅。

2006年的《红辣椒》是一部窥视人内心和梦境的心理学教科书，只有在梦中人们才会卸下了所有伪装，才会赤裸裸的展现出内心最真实的欲望和恐惧。警官连绵不断的噩梦，是因为年轻时并未实现的对电影的梦想。而那场声势浩荡的游行也是源于理事长的梦想，谁也不知道究竟那长长的游行队伍将去往何方，或许他也是在执着的追求者什么。那些游行的人说着疯癫的言语、沉浸幻想不可自拔，却又无比的幸福。其中有一句“夜晚是做梦的白天，光明是梦的黑暗。”正是梦和现实的辩证关系的诗意表达，真实与虚幻的界限暧昧不明，现实或许不过是由此进入另一场梦境。

四、创作风格——魔术般的镜头运用

今敏师承日本动画大师大友克洋，在《老人Z》（1990年）中，年青的今敏担任了动画的美术设计，可以看得出大友克洋在动画创作上极大的影响了今敏，但他动画中超强的逻辑性和完美的镜头感，完全是出于他过人的天分。早年，他从大友克洋那里借来的电影录像带和碟片，没日没夜的看。今敏痴迷于描绘电影般的漫画，镜头和情节跌宕起伏。这都奠定了他极富电影镜头感的动画审美。

1997年今敏发表了处女作《未麻的部屋》，从此时开始今敏式的“一个从现实观察点开始，与存在的幻想是混合的，最后被纯粹的幻想所结束”风格趋于成熟。《未麻之部屋》从悬疑的故事情节到写实的绘画风格都独树一帜，尤其是在大眼睛和大胸部泛滥的日本动画界，这是个到现在也几乎没有其他的动画监督去试水的领域。

贝拉•巴拉兹说过:“上下镜头一经联结, 原来潜藏于各个镜头里的异常丰富的含义便像电火花似的喷射出来。”今敏就非常善于利用镜头间的隐藏语义，他利用动作转场、声音转场、情节转场，省掉了许多不需要的赘述，使得原本复杂的故事条理清晰，情节毫不臃肿。有时候只交代了情节1和3，而2观众就会利用自身逻辑将其补充完整，增加了影片的张力，有窥一斑而见全身之感。从而实现了将千年的时光浓缩于一部影片的效果，《千年女优》中所展现的是众多世界的切片的集合，故事的脉络在不同的时空中轻盈的穿梭跳跃。《千年来对于爱的执着追求穿越时空产生了深刻的共鸣，使得影片的主题有了一种历史的纵深感和厚重感。

“我觉得（年轻的制作人）或许不太善于去怀疑，做自己喜欢的东西、自己喜欢的作品。"我想做的事是这个，这个是如今我最感兴趣、最具自我风格的作品”这一类的想法。这种为喜欢而作，为自我风格而作的想法到底是不是被外界和媒体所影响才产生的。我觉得有很多人根本没有怀疑过这一点。不仅仅是创作，比如在人生中到底什么才是幸福？幸福所表现出来的状态在日本自古以来就形成了某种固定的观念。当然如今也有人说他正在渐渐崩溃。对自己来说到底什么才是幸福，如果不学会如何去怀疑的话，我觉得创作出来的作品也很难成立，因为很难出现崭新的观点。”这是今敏所说的一段话。他正是以这种严谨认真的创作态度坚守着他的动画梦。

他的作品游离于动画和电影之间，是最具电影镜头感的动画，也是将镜头运用得随心所欲、无所拘束的电影。每一部作品他都全情的投入，正是这样一种严谨的工作态度，才使得在我们眼前呈现出这样动人的动画，因为他的每一个镜头每一个情节都是生动、鲜活的。今敏坚持的是一个动画人的职业精神，一个动画人对梦想的执着追求。而这，就是当今中国动画所缺乏的，我们能向今敏学到的不仅仅是他创作的方法，还有他的人生理想和生活态度。

参考文献：

[1]彭俊.今敏动画的镜头语言分析[J].南京林业大学艺术设计学院，2010.

[2]高明珍.李青青.今敏作品主题解析[J].南京信息工程大学传媒与艺术学院.

[3]聂欣如.动画电影《红辣椒》与精神分析[J].华东师范大学.

[4]史凤玉.《千年女优》:不变的情缘,永世的追逐[J].西安科技大学.