多重时空下的心灵救赎——赏析电影《二次曝光》

孟 滢　（浙江师范大学　浙江金华　321004）

影片讲述的故事呈跳跃式发展，美容咨询师宋其是故事中的主线，她小时候亲眼目睹了母亲被人杀死，后被审理此案的律师刘建收养。长大后，宋其爱上了没有血缘关系的哥哥刘东，却因养父逝世而意外踏上调查母亲死因的道路。童年的创伤令宋其产生了幻觉，她以为自己杀死了和男友偷情的闺蜜，撞死了涉案的警察，从此开始了绝望掩饰的逃亡之旅。其实她只是在自己的幻觉中重演了一遍母亲被杀、养父死亡的悲剧人生……

一、多重叙事时空交织中的复杂情感

这是一部讲述人物内心情感纠结、挣扎，寻求精神解脱的影片。主人公宋其因为小时候亲眼目睹母亲被害而留下心理阴影。由于长期经受内心折磨，以至于成年后出现精神幻觉。这部影片打破了线性叙事和几个简单时空的交替，整个故事都沉浸在幻觉时空、回忆时空、现实时空和梦境时空的多重时空的交织之中。这几个时空并不是孤立和简单交替出现的，而是错综复杂地交织在一起,呈现出亦真亦幻的时空错觉，让观众时刻都在梦境、现实、幻觉和回忆中穿梭游走。这种叙事和结构方式展现了主人公宋其复杂隐秘的内心世界，呈现了她面临精神崩溃和人格分裂的痛苦纠结。

在一小时四十五分钟的电影里，主人公宋其的幻觉时空就长达五十七分钟。从观影一开始，观众就被带进宋其的想象世界，这里面既充斥着情欲、杀戮、背叛，也不乏深深的爱恋和温情。闺蜜周小西、男友刘东、养父刘建、生父王铁辉，这些都是宋其成长过程中重要的人物，她的幻觉将这些人物关系一个个打破后再重新组合。闺蜜周小西和男友刘东背叛了宋其，发生出轨行为；宋其杀死了周小西；养父刘建成为抓捕宋其的警察；宋其在慌乱中开车撞死了刘建。在产生这些暴力幻觉的同时，宋其又想象着男友刘东是自己的同事，两个人形影不离、恩爱缠绵；已经去世的生父王铁辉依然活着，她还在享受着父爱。宋其的幻觉世界是一个矛盾集合体：她最亲近的两个人背叛了自己，她杀死了最要好的闺蜜和化身为警察的养父。童年的阴影让她的潜意识里充满着仇恨和暴力，她恨母亲美玲出轨，恨充当第三者的养父刘建，恨生父王铁辉杀死母亲；同时，她孤独的内心又害怕失去和背叛，她思念着亲生父母，渴望着亲情、爱情和友情，对养父刘建也充满着感激。开车撞死刘建以后，宋其上前拉他，试图把他唤醒，并为他擦拭脸上的血迹。在杀死周小西后，影片两次出现了宋其的梦境时空，一次在广阔的海滩上，周小西浑身结冰地站在那里，宋其紧紧地搂住她，呼唤着不要离开；第二次在宋其的枕边调皮地喝着奶昔，宋其伸手去摸她，周小西却化为了黑烟而消失。梦境时空与幻觉时空交织在一起，展现了宋其内心的依恋与不舍。

警察的出现让影片的时空第一次发生转折，观众此时才如梦初醒，原来一直沉浸在宋其的幻觉时空里。影片用警察的视角让故事回到现实时空，宋其撞人、警官刘建其实并不存在。随着调查的深入，以周小西的表妹和郝医生的视角揭示了周小西没有死，并且已经出国，而刘东也并非整形医院的医生，所有的事情都是宋其的幻觉而已。至此，故事的真实人物关系和脉络被理顺，背后的故事一点点展开。

回忆时空的展现由刘建的日记开始，宋其阅读着日记，将自己带入了对往事的回忆之中。在亲眼目睹母亲被害后，宋其被刘建带回家中抚养，在成长过程中她与刘建的儿子刘东逐渐产生了感情，却遭到刘建的反对。在寻找王铁辉的路上，刘建遭遇车祸去世。宋其恨刘建与母亲偷情，但是十几年的养育之恩让她对刘建产生了父亲般的依恋。看到刘建去世，她一次次伤心地呼唤，久久不愿离去。料理完后事，宋其继续寻找生父王铁辉。对于这个给予他生命，却杀死母亲的亲生父亲，宋其同样有着爱恨交织的矛盾情感。看到亲生父亲身患肝癌，常年颠沛流离，听他讲述着对妻儿的思念和对妻子的愧疚，宋其释然了。王铁辉平静地离去，宋其遵照他的遗愿带回了骨灰。回忆时空揭开了宋其爱恨交织的隐秘的内心世界，原来童年的不堪回忆才是让她精神面临崩溃的根源。

二、多义性的隐喻意象

（一）童年创伤的延伸

宋其不堪回首的童年经历成为她至今无法摆脱的心魔。幼年的她亲眼目睹母亲被害，由于那时候年龄小而产生“童年期记忆缺失”，很多事情已经模糊不清，“但是仍然保留一些回忆，它们大都形成意象”“儿童同样是只有重要的经验才保留在记忆中”。1在母亲被害那晚，宋其窥视的洞，勒死母亲的橙色丝巾，下雨的天气都成为记忆中的意象，而这种创伤让她“固着于过去的某个地方，就好像她都不能使自己从中解脱出来，并因此与现在和将来都脱离了关系”。2宋其童年创伤发生时的固着是病源所在，来自她由于年幼无能力应付亲眼目睹父亲杀死母亲的强烈刺激的经验。这些童年创伤的意象延伸到了她成年的幻觉中，成为她拼贴想象的关键素材。

宋其窥视的洞在影片中两次出现：一次是她幼年时从洞中窥见母亲被害，一次是幻觉中看见闺蜜与男友出轨。这两件事代表着暴力与杀戮、情欲与背叛，都是令宋其最不愿看见的，童年的恐惧固着在她的内心，延伸到成年后只要遇见令她深受打击的事件，她都幻想着从这个洞中窥见。橙色丝巾在影片中四次出现：第一次是闺蜜带着新买的丝巾，第二次是在自己车里发现丝巾，第三次是拿着丝巾质问闺蜜，并用丝巾将闺蜜勒死，第四次男友拿出丝巾质问她并发生争执。勒死母亲的橙色丝巾固着在宋其的童年记忆中，成为她幻觉中发现男友和闺蜜出轨，杀死闺蜜，行为败露的线索。母亲被害的那一幕让她在幻觉中原封不动重现在闺蜜的身上。

下雨的天气在影片中四次出现：第一次是发现闺蜜和男友出轨，第二次是质问并杀死闺蜜，第三次是母亲被害那晚，第四次是刘建把宋其领回家。母亲被害那晚的大雨固着在宋其的童年记忆中，这种凄冷和恐惧的感觉使她日后生活发生重大转变时，童年的创伤都在延伸，都能感受到记忆中的感觉和味道向她侵袭。

（二）亦真亦幻的水世界

影片里宋其的幻觉和梦境中多次出现大海、深水、岩壁滴水、大雨等多种不同形式的水。在梦的象征作用中，“出生几乎都表现为与水有关的某种东西：人们要么落入水中，要么从水中游出，人们把某人从水中救出，或被他人救出——就是说这种关系是一种母亲对孩子的关系”。3宋其与水的零距离接触仿佛婴儿在母亲的子宫中，象征着她渴望用填补缺失的母爱来抚慰内心的创伤，渴望停留在母亲的怀抱中感受温暖和关爱，以此寻求心灵的洗礼和救赎。

影片中宋其跳入深水共出现了五次，第一次是影片开头，一头白发的宋其在水中，表情释然放松。第二次是幻觉中宋其被刘建追赶，她跳入深水摸索挣扎着前进，却遇见被自己杀死的闺蜜周小西，宋其慌忙逃离出水，这时的她充满仇恨和暴力，内心的不平静让她无法释怀背叛的痛苦。第三次是童年时期她落入水中被刘东救起。奥地利心理学家奥托•兰克“曾对神话中英雄的出生做过比较研究，在神话里把小孩抛入水中和把小孩从水中救出占据内容的主要成分，这些是出生的表征，梦中也有很多类似的东西。如果一个人梦到把某人从水中救出来，他便认为这人是他的母亲，或任何人的母亲；而在神话中，一个人把一个婴儿从水中救出是承认自己是此婴儿的母亲”。4在宋其的内心深处对刘东有着复杂的情感，刘东像母亲，让她得以重生；刘东是恋人，给予她深刻缠绵的爱情；刘东是兄长，给予她温暖和呵护。第四次是宋其整理父亲王铁辉的遗物时发现了一张全家福，她跳入水中。这次她没有挣扎和摸索，水中的她伸展四肢，在礁石中尽情畅游，她的内心已经宽恕了父亲。第五次是宋其完成了父亲的遗愿，把他和母亲的骨灰放在了一起，她跳入水中，脱去一头黑发，变成了一头白色短发，和影片的开头呼应。宋其在水中挣脱了情感的枷锁，内心得到释然和平静，心灵得到了洗礼和救赎。

影片中岩壁的滴水多次出现，这是宋其内心世界里本能的一种外化，这是一种死亡的本能，它会派生出攻击、破坏、战争等一切毁灭行为。第一次出现是宋其在浴缸中洗澡，幻觉中出现岩壁渗下水滴，但是没有滴下来。这隐约的水滴象征着由于童年的心理阴影而产生的仇恨和暴力，这些在宋其的内心世界里占据了相当的位置，时不时会侵蚀她的心灵，让她陷入忧郁的阴霾。第二次出现是宋其在幻觉中杀死闺蜜周小西后，岩壁渗下的水滴滴在她的枕头上，她连忙躲开了。弗洛伊德认为“我们以先除掉某人的愿望为限，这可能大部分归于梦者无限制的利己主义。每当有人成为我们生活中的障碍时梦中很可能准备杀死这个人，这种利己主义和这种愿望冲动甚至指向其最亲爱的人”。5宋其为自己内心的出现人类本性的恶而感到恐惧和纠结，她想躲开和逃避。第三次出现是在幻觉中男友揭露宋其杀死了周小西，两人发生了争执后，水滴大面积地滴下来形成水帘，落在宋其的脸上、身上，使她无处躲闪。宋其杀人事实被男友揭露，这让她内心隐秘的充满恶念的本能赤裸裸地曝光出来，这种暴力、杀戮、攻击性的欲望不再是渗出的水滴，而是她躲也躲不掉的洪流，将她吞噬和淹没。

三、心灵救赎后的重生

宋其在经历内心情感的挣扎、纠结后，终于还是得到了精神的解脱和心灵的救赎。在填补自己缺失的那段记忆的过程中，宋其找到了事件的真相，她原谅了母亲、父亲和养父，对仇恨的释然让她的内心重获平静。在影片的结尾，满头白发的宋其来到她曾经和刘东一起来过的海滩，在与刘东的见面中，她的内心、身体、情感都走向新生。

影片结尾处出现了海市蜃楼，驻足观看的人们为之欢呼雀跃。在欲望与现实的纠缠中，或许每个人心中都有一座海市蜃楼，它是被粉饰的欲念，是并不存在的幻影，它的瑰丽多姿使无数人产生心魔，并为此付出代价。宋其的母亲美玲和养父刘建为了一时的欲望而冲破道德的底线，不但摧毁了两个家庭，也为此付出了生命。宋其的父亲王铁辉在冲动下的行为，让他一生妻离子散、孤苦无依，精神上备受煎熬。影片的结尾处，一个小女孩冲着宋其微笑，儿童的天真纯净可以荡涤世人的内心，象征着放下心魔才能得到重生。如果生命真的追寻因果报应和生死轮回，美玲、刘建、王铁辉都因一念执着得到了最严酷的惩罚。影片接近尾声时，三个人各自找到了自己灵魂的归属，美玲和王铁辉合葬后平静地看着他们的女儿，或许死亡对于罪孽深重者是一次真正的重生。

注释：

1.弗洛伊德：《精神分析引论》，江苏文艺出版社，2010年，第145页.

2.同上，第201-203页.

3.弗洛伊德：《精神分析引论》，江苏文艺出版社，2010年，第109页.

4.同上，第114-115页.

5.同上，第147页.

参考文献：

[1]弗洛伊德.陈爱卿译.精神分析引论[M].南京：江苏文艺出版社，2010.

[2]克里斯蒂安•麦茨.电影符号学的若干问题[M].崔君衍，译//杨远缨.电影理论读本.北京世界图书出版公司北京公司，2012.

[3]贝纳德•迪克.电影的叙事手段—戏剧化的序幕、倒叙、预叙和视点[M].华钧，译//杨远缨.电影理论读本.北京世界图书出版公司北京公司，2012.

[4]查尔斯•F•阿尔特曼.精神分析与电影：想象的表述[M].戴锦华，译//杨远缨.电影理论读本.北京世界图书出版公司北京公司，2012.