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现代中国雪景画特别技法研究

2014-01-28周尤美长春工业大学艺术设计学院吉林长春130000

大众文艺 2014年4期
关键词:纸卷雾凇雪景

周尤美 (长春工业大学艺术设计学院 吉林长春 130000)

当代艺术的发展脉络更加趋于多元化。年轻的艺术家们不要顾虑和被传统约束。开阔视野,寻找新的突破点,拓展中国雪景画表现技法,形成现代新视觉,成为我们的永恒课题。在这里介绍的陈侃大先生的“纸卷法”“拓雪法”,仿佛为年轻的画家打开了一扇窗户,开启了艺术梦想的翅膀。我们都知道陈侃大(1936—2005)先生是中国雾凇冰雪画创始人。他融入了现代艺术,在技法上创造出了“泼雪法”“点凇法”“线凇法”“点式法”“大点法”“点续法”“块式法”“面式法”“叠加法”“光线法”“动视法”“光波法”等。被称“陈侃大画法十二法”。完成了从具象到印象抽象的雾凇冰雪画技法的发展体系1。这十二法都需要笔力,下面将要阐述的是完全不需要毛笔的特别技法。

一、现代中国雪景画特别技法“纸卷法”

《白桦情》是陈侃大先生在北京出差时,以宣纸卷蘸墨皴染而成。浓淡干湿,力透纸背。饱含了对大自然的热爱,冬雪白桦情深谊长跃然纸上。近景用宽阔的视野迎接着欣赏者,观者好似成为了画中人,已经随着自己的眼光在不知不觉之中走进了白桦林中,沿着自然有序的林木踩着厚厚的白雪向上攀登,顿觉那一望无际的白桦林,亲切雄壮,伫立在莽莽雪原上,不畏严寒,天地自然地融合在一起,内心充满了力量,油然而生出了浓浓的白桦情,很想要抚摸它、拥抱它。画家精确严谨的“纸卷法”,引领着观者的视知觉,令人有一种动力,向着前方攀登,在二维平面的宣纸上,展现了三维的空间感,画家以手指的力度助墨运行,推动宣纸造型晕染,渗入自己的气质血脉,与雪林共呼吸。此时,真气充盈,画面的质感、诗意,酣畅淋漓,同时,汇入了白桦精神和情感,洋溢着着雪中生存的潇洒和自信。英国美学家贡布利希说:“艺术的倾向是看到他要画的东西,而不是画出他所见到的东西”2。画面上,墨点、墨线、墨块的组和,墨与宣的交融、渗化,奥妙无穷,化成了气韵、神采,白宣纯洁无瑕,构图朴素典雅,令人赏心悦目。我们知道绘画的三个境界,1.手中有笔,心中无笔;2.手中有笔,心中有笔;3.手中无笔,心中无笔。手指草木竹石棉签布团纸卷均可为笔,极致的水墨皴染脉络融入自己的风骨真情,达到手中无笔的境界。章法布局,意在笔先。做到真正的笔到意随,气贯神通,从心所欲,天人合一。美籍德国艺术理论家阿恩海姆在《艺术与视知觉》中阐述了视觉所具有的倾向于最简洁结构的趋势。大道至简,这幅画令人不得不惊叹陈侃大先生的艺术魅力是提取了哲学、美学的精髓。抽象出现代雾凇冰雪画极简主义图式,是目前能看到的陈侃大先生唯一一幅“纸卷法”。蕴含着一种超凡脱俗的审美意境。开创出了“纸卷法” 现代雪景画的崭新视觉。

二、现代中国雪景画特别技法“拓雪法”

在全景式的《雪谷鹿鸣》中,陈侃大先生的特别技法“拓雪法”,留白虚实相映。各种纹理化墨为色。形成了一种动势。令人感觉到了风雪正浓。尤其难能可贵的是具有故事般的情节性。由它的名字“雪谷鹿鸣”带给观者悬念:鹿在哪里呢?听到鸣了吗?它激起了人们的好奇心,不由自主地找寻鹿的踪迹,由此而延伸吸引着观众的视觉,再注目细细观看,直至茂密林中,发现了许多各种形态的、可爱的小梅花鹿,点缀林间,充满了生命的跳跃与动力,立时,一阵惊喜!鹿代表“禄”和福;松象征坚强和长寿;雪寓丰年。最妙的就是鹿身上的点点梅花、点点枝叶,伴随着点点雪花,彼此交融,难以分辨了。正所谓:“白雪飘飞,谁辨其花”。对于观者而言,有一种在探求谜底的过程中得到了无限的乐趣,充满了罕见的戏剧性,从中感受到了一种具有东方智慧的含蓄之美。同时,画家在墨拓中留出了大片空白。“这种无形之形,产生了无限的意象。”3不仅使画面具有辽阔的空间层次感,而且带给观者无尽的想象空间。画家以实带虚,用梅花鹿的欢喜雀跃,引发了观者的联想,“雪谷山林,呦呦鹿鸣”,仿佛听到鹿鸣回荡空中,悦耳萦绕。实在是笔墨有尽,妙境无穷啊!令人啧啧称奇。清代笪重光《画鉴》中说:“虚实相生,无画处皆成妙景”。从而使画面获得一种透气深远、意韵不尽的视觉感。画家不落痕迹的巧妙构思带来了浓郁的雪林情趣。犹如裴迪诗:“不知深林事,但有麏麚迹”,妙趣盎然。不仅洋溢着内在的诗情画意,而且蕴含了鹿禄松寿瑞雪丰年的祝福。这幅独有之品是陈侃大先生“拓雪法”为现代雾凇冰雪画开拓出的新的艺术境界。

陈侃大先生以精湛的“纸卷法”“拓雪法”,点染墨拓成迹。古朴苍劲、雄健飞扬,充满了独特的艺术魅力。在传统与现代的结合中,他不仅创造性地拓展了现代雾凇冰雪画新领域,而且创立了雾凇冰雪画新的绘画语言,是我们年轻画家们创新发展现代中国雪景画多元化道路的典范。

注释:

1.周尤美.《陈侃大及其中国雾凇冰雪画技法的发展研究》.美与时代,2013(7):39、40页.

2.贡布利希.《艺术与错觉》.长沙:湖南科学技术出版社,1999.59页.

3.郑楚兴.《山水画构图意象特征探微》.美术观察,2012(7).83页.

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