视错觉在传统家具中的运用和在新中式红木家具上的探索

■冯 雨吴智慧

(1.河南工业大学设计艺术学院，河南郑州 450001；2.南京林业大学家具与工业设计学院，江苏南京 210037)

Feng Yu1& Wu Zhihui2

视错觉在传统家具中的运用和在新中式红木家具上的探索

■冯 雨1吴智慧2

(1.河南工业大学设计艺术学院，河南郑州 450001；2.南京林业大学家具与工业设计学院，江苏南京 210037)

Feng Yu1& Wu Zhihui2

本文从视错觉原理入手，分析中国古典家具中视错觉的利用，列举了侧脚和收分以及正负形的运用

视错觉；新中式家具；红木

视错觉是由于人在观察物体时基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知现象。视错觉常常用来研究图形、色彩和形体之间的关系。观察者在客观因素干扰下或者自身的心理因素支配下，对图形往往会产生“所见”（视觉体验）与“所在”（客观事实）不相符的错误的感觉。在建筑设计、平面设计、室内设计、景观设计中都会利用到人的这种特性，用来产生出其不意的效果。在中国古典家具中，也蕴含了古代工匠在解决形体和观察之间的误差矛盾时的巧妙构思。

1 中国古典家具中的视错觉运用

1.1 侧脚收分带来的视觉平衡

中国古典家具中的椅子和衣柜常采用的收分和侧脚，其原理就是从木结构建筑中领悟到：形体要想保持整体的稳定感，必须在竖向支撑结构上采取调整用来矫正视觉上的误差带来的不稳定感。中国古建筑圆柱子上下两端的直径不是相等的，除去瓜柱一类的短柱外，任何柱子都不是上下等径的圆柱体，而是根部（柱脚、柱根）略粗，顶部（柱头）略细。这种根部粗，顶部细的做法称“收溜”或是“收分”。 为了加强建筑的整体稳定性，故建筑最外一圈柱子的下脚通常要向外侧移一定尺寸，使外檐柱子的上端略向内侧倾斜，这种做法称作“侧角”，古代工匠称为“掰升”。侧角收分被用于家具的生产中，尤其是明式家具中大量采用了这种做法。用这种方法加工的明式座椅的四腿在视角上给人以稳重感和安全感。

1.2壸门开光营造的正负形

中国传统建筑中“开窗”或“开光”的装饰手法，是典型的“正负形”运用。这一装饰手法在古典家具最直接的表现就是 门造型。我们欣赏一把椅子的 门牙板形状时，其实就是在欣赏由牙板围合后所分割出的空间里并不存在实体的形状，即“负形”，在古代园林建筑中的月亮门、宝瓶门和花窗上的实例比比皆是。正负形装饰手法在家具中另一个表现就是“鱼门洞”。（图1）这种装饰多出现在高束腰家具的束腰上，用于打破过高束腰带来的沉闷感，连续出现的鱼门洞负形，营造出一种空灵疏朗的艺术效果。正负形在传统家具中也可以理解为实与虚的关系。月亮门，洞床上的花格栅就是实体围合组织形成的虚的画面（图2）。

2 视错觉原理在红木上的图形实验

红木上浮雕几何形的视觉调整实验

实验目的：通过对红木上三组四个几何形体的X、Y轴，及雕刻高度、位置的调整，矫正人视觉对形体的判断，观察在红木上形体塑造时视错觉原理的规律。

实验条件：材料：巴厘黄檀雕刻木板（100cm乘150cm），精雕机。光源：固定室内照明，光照角度左上75度。视角选择：平视、仰视45度，俯视45度，观察距离0.8米，1.5米，3米。20位观察者身高155cm——180cm.每人测试3次。

实验过程描述：首先确定第一组图形：圆形（直径5cm）、正方形（边长5cm）、长方形(5×10 cm)、等边三角形(边长5cm)，深度5mm。第二组图形：椭圆形（高7cm，宽6cm）、正方形（高7cm，宽6cm）、长方形(7×12 cm)、等腰三角形(高7cm，底边宽度6.5)，深度5mm。第三组图形：椭圆形（高7cm，宽6cm）、正方形（高7cm，宽6cm）、长方形(7×12 cm)、等腰三角形(高7cm，底边宽度6.5)，深度5mm——1mm。把至高点位置在Y轴下移。最后，10个人分别以不同观察距离、不同观察角度分三次进行测试，观察第二、三组图形的变化哪个和第一组图形最为接近。（图3、图4）

实验结论∶

■图1 鱼门洞■图2 洞床中的正负图形■图3 几何图形实验透视结果■图4 几何形体实验正视■图5 侧脚收分做法的立柜（黑、红酸枝）■图6 侧脚收分做法的书柜（鸡翅木）■图7-8 虚实空间的利用

（1）几何形体越接近视平线，外形失真度越低，反之越高。圆形和正方形第三组形体通过大小、和高点位移视觉效果和第一组形最接近。长方形第三组和第一组形状最接近。三角形第二组和第一组最接近。要保持较低位置浮雕形体的完整性，需要同时调整外形和高点沿Y轴下移，扩大形体上不受光面。（2）浮雕形体受到木材纹理和色泽的影响较大，同时还受到图形复杂程度影响，图形越复杂变形越大。观察距离越远视觉变化越小。

通过这个实验，我们可以利用其规律在红木家具浮雕造型设计时加以合理利用。例如在较高的柜体顶部，较低的桌、椅脚部装饰雕刻要注意做形体雕刻深度、形状大小的微调，人物脸部刻画要注意观者方向和角度以便达到更好的视觉观察效果。

3 视错觉原理在新中式红木家具中的实例应用评价

新中式红木家具的设计在众多的企业、科研人员、设计师、专业院校的共同努力下已经开发出了许多产品，其中不难发现利用视错觉原理进行设计的案例。例如仿古改良型：（图5、图6）在家具造型上木材实体起到占据、围和、划分、限定空间的作用，虚空间起到过渡，容纳和衬托的作用。原创设计型：二者相互利用、相互支撑、相互转化。（图7、图8）

4 结语

新中式红木家具是基于现代人的生活方式，满足现代人的生活需求和审美需求，以现代的先进生产工艺、技术、综合利用新材料体现有中国文化精神内涵的红木家具创新设计。“新中式”我认为最重要的是“创新”。这里的“新”不简单的等同于“旧”的对立，也不仅仅是时间概念和样式上的新奇，而是我们在寻求新中式家具的探索过程中抱着对中国文化内在精神的深刻理解和尊重的态度，勇于探索、敢于突破，大胆创新的时代精神。我们一直在探索新中式红木家具的创新途径。

中国古典家具当中蕴含了丰富的文化内涵、观念意识、审美情趣，同时还包含了古代工匠在长期的经验积累下摸索出家具设计中合理和具有科学性的一面，例如：侧脚和收分的做法进行对家具的视错矫正，这与现代西方是错觉的理论不谋而合，说明古代工匠在千锤百炼的实践过程中总结出来的经验是经得起推敲的。当今我们在寻求新中式红木家具的创新之路过程之中，要善于总结和分析古代工匠的制作经验，并勇于探索新的设计理论和方法运用在新中式红木家具设计当中。

（责任编辑：贺 辉）

[1]吴智慧.室内与家具设计[M].北京:中国林业出版社,2005.

[2]张福昌.视错觉在设计上的应用[M].北京:中国轻工业出版社,1983.

[3]张福昌.造型基础[M].北京:北京理工大学出版社,1994.

[4]常乐.视错觉在家具设计中的应用[J].中国家具,2008,(4):52-55.

[5]郭晓娟.新中式家具设计研究[J].家具与室内装饰,2011,(6):43-48.

[6]阿恩海姆（美）,滕守尧译.艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社1998.3.

[7]布洛克,尤克尔,初景利译.奇妙的视错觉欣赏与应用[M].北京:世界图书出版公司,1992.

[8]盖勒哈,苏茂生译.错视与视觉美术[M].台湾:大陆书店,1983.

[9]张玉,整体家具设计现状及发展趋势的研究[J].家具与室内装饰,2010,(8):78-79.

Application of Visual Illusion to Traditional Furniture and its Exploration in New Chinese Annatto Furniture

Based on the principle of visual illusion and its application to Chinese antique furniture, the thesis illustrates with examples in the acceptance of splayed legs, the contracture as well as positive and negative shape to investigate experimental observations on the adjustment of geometric visual illusion; and evaluates new Chinese annatto furniture that designed according to visual illusion principle. Finally, it draws a conclusion that the adoption of visual illusion principle on the design of new Chinese annatto furniture is a feasible innovation.

Visual Illusion; New Chinese Furniture; Annatto

TS664.01

A

1006-8260(2014)10-0022-02

案例，探索运用视错觉的原理在红木上进行了几何图形错视调整观察实验；评价了运用视错觉原理设计的

新中式红木家具产品。得出结论：视错觉原理运用在新中式红木家具设计上是一条可行的创新途径。