我的冷门音乐CD陈列馆

在克罗默的所有作品中，他的弦乐四重奏被普遍认为是最重要的作品。很多评论家把克罗默和海顿并列，视为弦乐四重奏这种乐曲形式的创始人，连贝多芬都把克罗默看作是自己创作弦乐四重奏的主要对手。

在所谓的“冷门作曲家”中，有几位近几年突然“热”了起来，有的似乎还有转“冷”为“热”、变成“次热门作曲家”的可能性。这类作曲家作品的录音当然就比较多了，比如胡梅尔（Johann Nepomuk Hummel）、莱哈（Anton Reicha）和普莱耶尔（Ignaz Pleyer）等等。还有，就要算克罗默了。

弗朗兹·克罗默（（Franz Vinzenz Krommer），捷克作曲家，1759年11月27日出生在捷克西部的莫拉维亚（Moravia）。别人经常把他称为“克罗默-克拉玛”（Krommer-Kramář），后一半是他名字原来的捷克文拼法，前面一半则是他移居维也纳后所用的德语化拼法。克罗默的父亲是小旅馆老板，后来做了当地的市长。他的叔叔叫安东·克罗默，也是作曲家，还是教堂唱诗班的指挥。

从十四岁到十七岁，克罗默一直在图兰（Turan）跟他叔叔学小提琴和管风琴，还自学了作曲理论。1777年左右，克罗默成了图兰的临时管风琴手。1785年，克罗默二十六岁。当时，维也纳是欧洲音乐之都，很多音乐家要想进一步深造，就得到维也纳去碰碰运气。于是，克罗默离开图兰，去了维也纳进修音乐。一年后，他得到了一个工作机会：在匈牙利斯丁隆公爵的乐队当小提琴手。两年后，他就晋升为乐队指挥。1790年底，克罗默成了匈牙利Pécs大教堂的乐长。1793年以后，他先后担任过卡罗里依公爵和格拉萨尔科维奇王子的宫廷乐长和宫廷作曲家。

1795年，克罗默重回维也纳。那时，他不但有了工作经验，而且音乐造诣也大大提升了。他先教了几年小提琴，并在维也纳结识了一批上层社会的贵族们。通过贝多芬的资助人罗伯科维茨王子，克罗默认识了贝多芬。1798年，克罗默受雇于伊格纳兹·福克斯公爵，成为公爵的宫廷乐长。1810年以后，克罗默任职于维也纳宫廷剧院。1815年6月，他被任命为弗朗兹一世皇帝的宫廷乐长。1818年9月，他接任利奥波德·柯采鲁（Leopold Kozeluh，1747-1818），成了奥地利朝廷最后一任室内乐指挥和宫廷作曲家。克罗默为哈布斯堡王朝服务，直到1831年去世。

根据卡雷尔·帕德尔塔（Karel Padrta）1997年发表的研究结果，克罗默一生至少创作了三百部作品，其中交响曲就有十三部，协奏曲不下二十四部，管乐曲有五十多部，弦乐五重奏三十五部，弦乐四重奏近八十部，还有小提琴和钢琴二重奏、钢琴独奏曲、宗教音乐、舞曲等等。不过，克罗默似乎没有写过歌剧。

克罗默生活在十八世纪和十九世纪交接的时代，介于海顿、莫扎特与贝多芬、韦伯之间，是古典主义向浪漫主义过渡时期维也纳一位极有影响的重要音乐家。他的作品大部分都是为他的雇主（公爵、亲王、王子和皇帝）写的，所以直到他生命的后期，这些作品才得以公开出版。但是一经出版就流传很广，在英国、法国、德国、意大利甚至丹麦都能见到这些作品，很多作品还被再版多次。

在克罗默的所有作品中，他的弦乐四重奏被普遍认为是最重要的作品。很多评论家把克罗默和海顿并列，视为弦乐四重奏这种乐曲形式的创始人，连贝多芬都把克罗默看作是自己创作弦乐四重奏的主要对手。近年来，克罗默的管乐器作品也越来越受到重视，尤其是他的管乐协奏曲，一再被演奏并录音。

市场上克罗默音乐的录音版本甚多，至少有五六十种，但其中重复的作品不少。我有十二张唱片录有克罗默的作品，其中八张是克罗默的专辑，还有四张是他与其他音乐家的合辑。这十二张唱片中，光一首单簧管协奏曲（作品36号）就重复了三次，看来这部作品一定是他最受欢迎的作品之一。

我两张一套的克罗默单簧管四重奏唱片，是德国cpo公司1993年出品的。克洛克（Dieter Klöcker）演奏单簧管，他的乐队Consortium Classicum中的三位成员分别演奏小提琴、中提琴和大提琴。收有六首单簧管四重奏作品：

第一张：

1）降B大调单簧管四重奏（遗作）

2）降E大调单簧管四重奏（作品21号之一）

3）降B大调单簧管四重奏（作品21号之二）

第二张：

1）D大调单簧管四重奏（作品82号）

2）降B大调单簧管四重奏（作品83号）

3）降E大调单簧管四重奏（作品69号）

我的其他三张室内乐作品都是管乐曲或者管弦乐曲。第一张是Naxos公司1996年出品的四首管乐曲，由布达佩斯管乐团演奏：

1）E大调组曲（作品57号）

2）降B大调组曲（作品78号）

3）降E大调组曲（作品71号）

4）六首进行曲中的三首

这三首组曲实际上就是管乐八重奏——由双簧管、单簧管、圆号和大管各两支组成——再加低音大管和小号各一把。在十八世纪时，这种乐曲形式也叫做“饭桌音乐”（Table Music），就是贵族们在吃晚饭时听的音乐。显然，这张唱片中的三首组曲是克罗默在维也纳为公爵、皇帝服务时写的。

第二张是EMI公司1991年出品的唱片，包括四首管乐八重奏，由萨宾娜·梅耶管乐团演奏：

1）C大调八重奏（作品76号）

2）降E大调八重奏（作品71号）

3）F大调八重奏（作品57号）

4）B大调八重奏（作品78号）

这些“八重奏”其实跟Naxos出版的“组曲”属于同一类型的作品。不过，这张唱片只用了九把乐器，而不是十把，也就是除了双簧管、单簧管、圆号和大管各两支以外，再加上一把低音大管。

我对这张唱片把这四首曲子叫做“八重奏”，实际上却有九件乐器这点很有疑问。查了一下唱片说明书，说得也很不明白，只说这些曲子有很多疑点，比如：早期的版本上名称很不一致，用过Partita、Harmonie和Suite三个名称；后来的版本上又多加了一种低音乐器——低音提琴或低音大管；写作的年代也不明确，等等。但没说为什么现在用了“八重奏”（Octet）这一名称。我的猜想是：演奏者们认为这些作品的结构是两个快板加一个慢板和一个小步舞，更像是八重奏，而不像组曲（Partita）等形式；另外，虽然它加了一个低音乐器，但主要乐器还是八件管乐器，与管乐八重奏相同，所以也许用“八重奏”这个名称更适合吧。

第三张是英国Regis公司2005年出品的唱片，包括两首双簧管五重奏和两首双簧管四重奏，由Tagore弦乐三重奏团和中提琴家巴里特（Jonathan Barritt）与双簧管演奏家弗朗西斯（Sarah Francis）合作演出：

1）C大调双簧管五重奏

2）E大调第二双簧管四重奏

3）C大调第一双簧管四重奏

4）降E大调双簧管五重奏

这四首作品中，两首五重奏都是克罗默生前就出版过的，但是从未被录制过，这张唱片上的录音是首次录音。而两首四重奏则是直到1959年才出版的。二十世纪五十年代，捷克政府曾把所有散落在私人图书馆、教堂、修道院和王宫中的文件、手稿都集中保存到几个大城市的图书馆或博物馆。于是，克罗默这两部双簧管四重奏的手稿才得以被发现并整理出版。

我还有六张克罗默的唱片都是管乐协奏曲。第一张是Naxos公司1995年出品的三首单簧管协奏曲，由贝克斯（Kálmán Berkes）演奏单簧管，匈牙利的尼古劳斯·艾斯特哈齐交响乐团协奏：

1）降E大调双单簧管协奏曲（作品35号）

2）降E大调单簧管协奏曲（作品36号）

3）降E大调双单簧管协奏曲（作品91号）

第二张是SUPRAPHON公司1992年出品的三首单簧管协奏曲，曲目与上面那张 Naxos的唱片完全重复，由马勒斯（Vlastimil Mareš）和赫拉瓦琪（Jiri Hlavac）演奏单簧管，布拉格室内乐团协奏。

第三张是日本Claves公司1983年出品的三首管乐协奏曲，由格拉夫（Peter-Lukas Graf）演奏长笛，霍利格（Heinz Holliger）演奏双簧管，英国室内乐团协奏：

1）G大调长笛协奏曲（作品30号）

2）C大调长笛和双簧管小协奏曲（作品65号）

3）F大调双簧管协奏曲（作品52号）

第四张是Tudor公司1993年出品的三首单簧管协奏曲，其中只有一首是克罗默的。由思达特迈尔（Hans Stadlmair）演奏单簧管，德国班贝格交响乐团协奏：

1）降E大调单簧管协奏曲（作品36号）

第五张是Hyperion公司1991年出品的三首双簧管协奏曲，其中有两首是克罗默的。由弗朗西斯演奏双簧管，伦敦莫扎特演奏家乐团协奏：

1）F大调双簧管协奏曲（作品37号）

2）F大调双簧管协奏曲（作品52号）

第六张是Tudor公司1996年出品的两首管乐协奏曲。这两首乐曲都有不止一种独奏乐器，可以看出克罗默想要尝试不同配器的音响效果。当然，这也一定是为了配合雇主变换音乐口味的需要：

1）降E大调长笛、单簧管、小提琴协奏曲（作品70号）

2）G大调长笛、双簧管、小提琴、两把中提琴、

大提琴、低音提琴和两把圆号小协奏曲（作品

39号）

最后，我还有一张克罗默的两首交响曲。那是Chandos公司2002年出品的一套五张 唱片中的一张，由伦敦莫扎特演奏家乐团演奏，巴梅特（Matthias Bamert）指挥：

1）D大调交响曲（作品40号）

2）C小调交响曲（作品102号）

从音乐界对克罗默的评论来看，他的主要成就似乎应该是弦乐四重奏。光从数量来看，克罗默创作这一形式的作品也最多，更何况音乐评论家是把他当作海顿和贝多芬创作弦乐四重奏的对手的。但是奇怪的是，目前克罗默弦乐四重奏作品的录音却相当少，据我所知，只有一两种而已。

就我所有的克罗默作品来看，我最喜欢的是他的单簧管协奏曲（作品36号），也就是录音最多的那部协奏曲。尤其是第一乐章中间部分，弦乐器突然奏出一段舞曲的旋律，优雅、温柔、高贵，只有维也纳宫廷音乐才会有这样的风格。第二乐章的主旋律舒缓、动人，但乐队伴奏部分却节奏极快，给人一种紧张、焦急、忧虑的紧迫感，很有戏剧效果，常常使我想起韦伯的单簧管协奏曲。

总的来说，克罗默的音乐都是可听性极强的，十分接近莫扎特和海顿的同类作品。