书后（外一篇）

2013-11-16满族

满族文学 2013年1期

关键词：文学

〔满族〕路地

《夕阳秋叶》书后

一、自述编辑工作历程

《我是文学编辑》，这是此前我的一篇文题。由此文题可见：我一生之从业是适意的。

我曾做过地工人员、文工团员、政府职员、部队参谋等。一路走来，自觉做文学编辑，最足以发挥个人的才力。从业无憾，即志趣与职业相契合，决非轻易事。

为此，我感念几位恩公。

1943年（14岁），在岫岩读“国高”二年级时，有幸参加由爱国作家西琦（军需中尉）主持的文学小组。在奴化教育苦境中，有良师忠言慈和入心，初收茅塞顿开之效。他曾严言告诫：“同学们，别忘了咱们是中国人！”伪满时说这话是要杀头的。老师的一句警语，终生铭刻于心。

1946年夏，从故乡逃亡沈阳。但求学无门，大失所望。遂流浪街头，以卖报维生。幸遇族叔傅茵波教授为我安排公费学校。昨日之盲流，今日之高中文科生，叔父之功也。

1947年，在沈阳读高中时，幸遇作家铁汉（郁其文），经他指点，遂有诗文初次发表。尤其在人生处于岔路口时，经他引导（与好友姜涛）参加我党地下学联，从此走上了革命路。

1956年，我在东北教育部工作时的一位处长张斐军，调省文联主事，我（业余作者）愿去，他愿留，遂调入《辽宁文艺》，从此踏上了可心顺意的文学编辑之路。

1958年，在省作协《文学青年》（后为《鸭绿江》）当编辑，幸遇名作家、名主编柯夫，经他悉心调教，使自己逐步掌握了做省刊编辑的技能（见后文）。

1986年，创办全国唯一的《满族文学》时，幸遇国家高检院原副检察长关山复，是他第一个向我伸出援手，他又同邀名作家端木蕻良联袂，立足北京，高屋建瓴地对刊物给予多方筹措；在辽宁又幸遇老领导、名作家马加的关注，在省内上下悉心疏导；由这三位满族尊长在京、沈通力指引，遂使《满族文学》如日初升，且引起了广泛的瞩目。作为新刊物的第一任主编，得遇这“三老”为我辟路，实乃我此生之幸。

在省刊时期

1、刊物一般是“吃现成饭”，即邀作家的作品拿来发表。《文学青年》是“生米煮饭”，即从全国青年作者来稿中选优，致信提出意见，跟踪修改，改成为止。主编柯夫的这一创举，对提高编辑能力最为有效，我自感受益良多。我曾责编黑龙江作者的小说《一幅画》，竟被茅盾选入全国青年小说选，东北只此一篇。1980年省作代会上，我是受表扬的四名编辑之一。

2、曾请辽宁大学中文系主任冉欲达好友助我制定“十年读书规划”，对中外古今名著、文论、文学史等较为系统阅读，并做大量笔记。结合编辑实践读书，深得挑灯照路般的体悟。此规划“文革”前基本完成。

3、一点教训。当时政治运动较多，时常应邀写诗配合，大约写了几十首诗。待编诗集时能收入的只有几首，余者皆已枯萎，思之痛心。在新时期首次省作家座谈会上，我说了“文艺为政治服务”口号存在弊端的话，当场受到了批判，也遭受一个时期有形无形的冷遇。我就这么硬挺着。1979年10月全国文代会上，邓小平致《说辞》中宣称：取消文艺从属于政治的口号。我深感减压之悦。新时期伊始，“我是从痛楚地总结教训起步的，从揣摩文学规律起步的，从寻找真诚的‘自我’起步的。”（见拙文）头脑清醒了许多。

在丹东时期

我有《关于丹东新时期文学起飞的记忆》一文发表。兹简言之。

新时期伊始，广大青年作者思文若渴、且在不辩方向之时，我们抓了三个字：“早”、“ 破”、“ 立”。抓“ 早”字喻之为“ 抢墒播种”（即抓住“最佳机遇期”）。抓“破”字即首先批判“四人帮”的帮风帮论，在“破”中求“立”。

1、1978年5月9日于省内率先创办了《鸭绿江》文艺报，得以及时发表作者的新作，这是一种对迷蒙中学步者的引导。

2、1978年10月20日至11月8日率先举办读书创作班，批判“假大空”，倡导“创作从生活出发”，“请现实主义回来”。效果显著。辽报曾给予报道。

3、上海《文汇报》1978年8月11日发表小说《伤痕》，伤痕文学思潮从此兴起。我们《鸭绿江》报于1978年6月6日发表小说《爆发》比前者早2个月。相继发表：否定“文革”的《妈妈石》，质疑阶级斗争口号的《五更分二年》、《血染的纽扣》、《傻子与小姐》等，在省内外均为率先之举。这是需要胆识的。

4、尽快健全编辑部。倡导3条：A做好本职工作；B多读书多写作品；C造就个人的正直人格。艺术上要逐步形成“重思想、重艺术、重探索、重韵味”的统一选稿标准。受到省内同行的鼓励。

在市委、市政府的领导下，抓住关键的“最佳机遇期”，措施与方法得当，顺应了文学发展规律，于80年代中，丹东文学出现腾飞的大好势头。省评论家李作祥撰文《丹东文学风景素描》，内言“令人刮目的丹东文学风景”，“居于全省文坛的显要位置”。

在省、市委宣传部通力领导下，经过6进沈阳、3进北京，将市级刊物《杜鹃》，改为省级刊物《满族文学》，国内外公开发行。这是我国民族文学界的一件大事，引起了海内外的广泛关注。那时我已58岁，确有那么一股劲。1988年有人主张“承包”《满族文学》。我未与苟同，遂于1988年8月离休。

我做编辑工作，已逾半个世纪。深知欲做好编辑工作要有文学理论的较深学养，要有敢于创新的胆识；要有愿为“做嫁”的奉献精神。“我任主编，凭知识与业务能力工作，凭公心、正气工作，多弯腰做事，少沾名利，注重团结，发挥大家的积极性。”（见拙文）文学编辑工作，是一种高尚的创造性的劳动，其成果有眼能见到的（书、刊），也有诸多用眼见不到的，但却凿实地参与了作家的创作。喜见作家成长，喜见文学繁荣，这是编辑的心愿。身为编辑确有值得终生珍记和回味的东西。曾获丹东市政府首届“园丁奖”，省作协首届优秀会员奖“勤耕奖”，中国作协的“老编辑”荣誉奖，中国作协、中国文联分别授予从文60年的荣誉证书和证章。1987年1月，被省第一批评定为编审（共25名）。对此我感到光荣。此前我有一篇文章题目是：《我做编辑终生不悔》。确然。

谨以此书与同出的《鸭绿江吟（续）》为此生之文缘作结。

此文未了得诗一首《良朋》：

和煦风吹老树摇，

春来望蕾梦迢迢。

良朋幸舀一瓢水，

果见枝头结二桃。

二、简言自己

我生有马背上民族的性格，有了目标，即不避艰险，勇于奋斗。解放前，在沈阳读书时，甘冒白色恐怖，参加了地下斗争。建国后，申请参加朝鲜战争，誓为保卫祖国而战，心存大爱。曾立功受奖。

我钟爱我的民族。深知有清一代三百年，武功文治均达历史上的新高度。（晚清因腐朽而灭亡，自是规律。封建王朝谁个不灭亡！）满族是一个有作为的民族，作为其后裔，尤当自厉自强。

青年时代参加革命，头十年换了五次工作，有如随船执浆，涉水未深，少有体悟。五十年代中，有幸择业成功，走上了称心的编辑岗位。但因文艺政策存在“左”的束缚，有束手束脚之感。

新时期伊始，中央施行改革开放政策，如开一扇天窗，云散日出。经过对正反两方面经验教训之冥思苦索，唤来了头脑之清醒。拙诗云：我是一棵“晚熟的稻子。”虽年近五十，晚熟毕竟“熟”了——

我曾直言“文艺为政治服务”口号存在弊端；曾率先发表否定“文革”、置疑阶级斗争口号的作品；曾率先以“我”为题写诗冲破诗中无“我”的禁区；曾借故未参加“评《苦恋》”、清除精神污染、反对资产阶级自由化……于是招来了有形无形的压力，就这么硬顶着。后来一位前市级领导说：“看来路地那些主张还是对的。”谢啦！

新时期十年，是我在岗最后的十年，是检验我独立能力的十年，是发挥个人才智的十年。自己既当船长又当水手，勉励同事即当编辑又当作家，同舟共济，将地处边陲的刊物打造出一番大气象。尽管国务院规定的干部休假一次未休，但自己收获的是一种成就感。这是我生命自主的十年。

1988年离休。20余年来离休未离岗，共主编书籍16种，600余万字，出版个人（业余作者）著作10种，200余万字。这份成绩在同龄者中当属负重者。

我愿以诚交友，省内外有至友（文友、族友、战友）几十位，一生互不相忘，见面无话不谈。拙诗云：“友情远近如梅绽，时有暗香拂吾心”。

有真爱常存于心。爱寡母、爱姊妹、爱发妻、爱子孙、爱各种肤色的逆境中的儿童，也爱花草。喜古人诗句：“不伐有巢树，多移无主花。”

我一生拒穿西装，不赶时尚，不羡丰财高位，不厌布衣素食。以84岁（属龙）高龄仍在读书、编写中度日，自觉充实。

《鸭绿江吟（续）》书后——自说自诗

我愿说：“我是文学编辑。”从1956年起，一直做编辑工作。若说诗人，我是“业余”作者。共出诗集6种，诗集《淡淡的紫雾》获国家级奖励。但总体说：属中等水平。兹简述之。

一点诗缘。我的故乡是四面环山的偏僻山村。接触文化较难，我曾称之为“故乡的瘦文化”。却有幸较早接触了诗。读小学二年级时，叔叔从外地带回一本封面已残的杂志，内有一首诗使我童蒙之心有点开窍，诗题《思念》：“你我天各一方，思念也长长。岁月悲凉，故人愁断肠。但你我为何分手，也已说不清了……”词语虽未全懂，却有一丝苦味的诗思，叩敲着我幼小的心扉——既然彼此苦苦思念，为何不重新聚首？既然相爱深深，为何说不清分手原因？浅浅的诗愁，总悬于小小心头长久不散。如此首结诗缘。

1943年在岫岩读“国高”二年级时，我参加了爱国作家西琦（军需中尉）主持的文学小组，学习写诗，经他亲切导引，似有初寻诗径之感。他还为我取个笔名“啸岫”，我虽未用，但却是一种激励。

1947年在沈阳读高中时，幸遇作家铁汉（郁其文），经他耐心点拨，遂有第一首诗《东方明》（有鲜明的政治色彩）在报上发表。从此遂成为业余作者。

一点教训。解放后，也试着写了些个性化的诗，如《笔》、《两只小船》、《第三扇蓝窗》等探索性的诗发表。经“反右”一冲，顿时化为乌有。从此迫使自己顺应革命需求，以配合政治任务为荣，强自为诗。结果发表了不少诗，能收入诗集的只几首，其余都已枯萎了。痛心不已！

文革十年，一首诗未写。

新时期伊始，在一文中说：“我是从痛楚地总结教训起步的，从揣摩文学规律起步的，从寻找真诚的‘自我’起步的。”

一次突破。建国后文坛已见繁荣。但也存在“左”的束缚。如：只能写十七年，不能写历史；只能写工农兵，不能写知识分子；只能写重大题材，不能写家务事儿女情。而在诗坛，只能写“大我”，不能写“小我”。身居高位的著名诗人郭小川在《向困难进军》、《致青年公民》等诗中，因为写了“我”而受到批判。于是，“我”在诗坛“出缺”了，遂形成了一个禁区。

丙辰（1976）清明节为悼念周总理万众自发掀起“天安门诗抄”活动；新时期伊始，又掀起伤痕文学思潮、反思文学思潮，以此种种为先导，以党的十一届三中会会、全国四次文代会邓小平《祝辞》（取消文艺从属于政治口号）为动力，逐步掀起全国性的思想解放热潮。说“逐步掀起”，是说这过程不是轻易的。

我于1983年1月27日率先写出一首诗《我》，作了一次勇者的突破：

《我》全诗103行，内有37个“我”出现（非刻意求多），而且有“硬分什么‘大我’‘小我’/我自始存在于统一里”的直言不讳诗句出现。

“我是文学编辑”，“为他人缝制嫁衣”，“人间有人需要我”，首唱知识分子的赞美诗。

“我是一个村一个屯/一个县一个区……”，张扬了诗人的创造精神，张扬了共和国公民的主人翁意识。

“我决不卑鄙/依仗权势营私舞弊……”先期鞭笞了社会的腐败现象。

“我也并不圣洁”，“曾求过人情/送过薄礼……”对诗人自我灵魂的诘问，首见于诗。

当然，对抒情主人公——一个忠诚爱国者形象也予以赞扬：“可以向祖国诉说”：我“曾向心地环绕着你/曾以生命歌吟着你/一旦燃尽了应逝即逝/仍愿还你一块小小的陨石”。

这首诗发表后，在辽宁诗坛掀起了一阵波澜，赞声不绝于耳，省外也有诗人来信赞许，可见诗人们都是人同此心的。

一个主张。我曾在一文中说：“要以文人的良心和勇气”，“向人类思维的隙缝去寻觅小诗”，这主张是自己觅得的，即注重自我，注重多思（深思、哲思），注重写小诗（9行短章）。

对此，多位诗友给予了诸多勉励。阿红说路地诗中“巍然耸立着‘我’”、张立群说：“路地在历史的惯性尚未殆尽时率先张扬自我”；王科说：“他的纯情都皴染了一层哲理的光环”；李万庆说：“他的诗是一种精短凝炼的新唐人绝句”等，催我前行。

我一生写诗700余首，无论成败如何，我是这么践行的。