数字合成技术在电视台后期节目制作中的运用效果

文丨李晓春 扈凌云

一个电视或者影视作品的后期制作就是指将多种原始素材混合为单一复合画面的过程，又称为后期合成。它是指通过剪辑和技术合成等手段，将已录制完成的素材进行再加工处理，将拍摄或渲染完成的素材完美地组合到一起，使其成为一个完整的作品整体。后期处理就是指合成伴随着特效的发展而发展，而为了使作品更具有视觉的感染力，吸引住观众的目光，数字合成技术伴随着计算机技术和网络技术的突飞猛进应运而生。

相对于传统的合成技术来说，数字合成技术是指用计算机生成影像技术来制作影视作品的技术，它利用先进的计算机图形图像学原理和方法，将多种数字化的源素材采集混合成为单一复合的图像，接着将图像输出到胶片或磁带上，最终将作品呈现在观众的面前。

随着数字合成技术在大制作影片中越来越广泛的应用，这种特别的数字技术也开始在影视广告，电视剧片头，音乐MTV中大量使用，直到在电视台的节目制作中也开始得到很好的发展。而在电视台的后期节目制作过程中运用数字合成技术，能够使节目的效果比传统合成技术更为精美和不可思议。

1 提高节目后期制作的速度

随着数字技术的迅速发展，数字合成技术在电视台后期节目制作中的应用越来越多，数字合成技术在电视节目后期制作过程中的使用，更加方便了后期制作工作中的合成、录音等环节，使节目的后期制作速度和效果大大提高。

一个作品的后期制作是一段相当复杂的过程，在传统的影视剪辑中，需要将拍摄所得到的底版冲洗之后制作成一套样片，然后剪辑师从这些拍摄好的镜头中挑选所需要的，用剪刀剪开，再用胶条或胶水粘合，接着再进行声音的合成和制作这是真正的非线性编辑。但是由于在拍摄的素材和实际节目播出所需有一定的差距，剪辑师就需要从大量镜头中挑选可用镜头，这就使后期制作的工作十分繁冗，这种传统的手工操作也就使工作的效率特别低。

而在传统的电视节目后期制作中，电视编辑是是在编辑机上进行。通常情况下，编辑机是由放像机和录像机组成，剪辑师在编辑镜头时首先需要利用选择选择合适的素材，接着记录到录像机的磁带上，然后再通过放像机选择下一个合适的素材，这种按照素材顺序将素材编辑成连续画面的磁带编辑方式即是线性编辑。这种编辑不损伤磁带，能保护源素材，同时还可以保持声音和图像的同步性，以及控制信号的连续性。但是，由于这种线性编辑记录画面是顺序性的，想要在已有的画面中插入或者删除一段素材是不可能，除非将需要增删的镜头之后的画面重新进行录制，同时，线性编辑是以磁带为记录载体，在寻找素材的时候只能一段一段低搜索，使素材的选择不能做到随机存取，影响编辑工作的效率。而因为编辑方式操作的繁琐，所需要的设备也繁多，如放像机、录像机、特技发生器、字幕机等较多的外部设备，工作流程复杂，浪费时间，给编辑人员带来了很多的限制和不便，严重约束了编辑人员的创造力。

而数字合成技术的非线性编辑只需要通过一台计算机将各类别素材源非线性的随机储存，运用计算机应用软件进行编辑，再将编辑结果输入磁盘。在编辑时只要把素材源存在存储器的存放地址编码进行编辑排序，计算机就能自动完成剪接。

非线性的编辑利用计算机来进行数字化制作，几乎所有的工作都可以用计算机完成，省掉了许多繁琐的外部设备，对素材的调用也能瞬间实现，突破可单一的时间顺序编辑限制，具有快捷性、随机性和简便性。这种将传统的电视线性编辑转换成非线性编辑的方式以计算机代替了手工操作，还可以将剪辑好的素材随时进行回放，大大提高了节目后期制作的效率。

2 获得更加真实的特效和更华丽的视觉效果

在影视作品的视觉特效越来越绚丽的今天，电视节目为了能更加的引人入胜，也常常需要一些出奇制胜甚至是超乎想象的感官体验。一个电视节目的思想内涵通常无法通过个别的镜头或者简单的的画面来表现，而是需要在观众面前呈现一连串的组合画面，这就使电视节目作品的表现力也越来越依靠于后期的制作。

在传统的后期制作过程中，由于技术的原因，很多题材不能很好地被表现出来。而数字合成技术就恰好可以解决这样的问题，它能够表现传统影像不能表现的视觉奇观。

数字合成技术作为数字影视技术应用中一门独立技术应用，它的作用丝毫不比电脑三维动画技术逊色。数字合成技术吸收了机械特技和光学特技之所长，并运用了计算机图形图像学的远离和方法，将多种源素材混合成单一复合图像，从理论上来讲，计算机合成的层数可以达到无限量，因而它所创造出来的影响已经远远超越了梦幻的效果，带给人们一种绝对“真实”的视觉感觉。

数字合成的技术在国际的商业大片中应用尤为广泛，诸如《侏罗纪公园》、《阿凡达》、《复仇者联盟》等影片，正是通过数字合成技术的运用，我们才能看到许多不可思议的精彩画面。而在国内的电视影视作品中，如中央电视台的大型电视纪录片《故宫》和《圆明园》也是运用了电脑数字合成技术，才能在观众面前展现出一幅又一幅恢弘雄壮的场景。

3 可以实现高难度的编辑工作，无限制的发挥创作思维

数字合成技术是综合利用计算机软件的各种技术与实景拍摄相结合来完成节目的制作，它能够实现许多高难度的编辑工作，是创作人员能够无限制地尽情发挥创作思维。

在电视节目的包装制作中，为了一些视觉上的冲击，常常需要加入一些特效，单由于特技的镜头无法通过拍摄完成，或者因为拍摄的风险投资等经济技术层面上的限制，这些所需要表现的特效场景就需要通过数字合成技术来解决，如利用数字合成技术的三维动画做出恐龙、外星人等在现实中不可能出现的画面。在电视节目的制作中，一些大型的场景由于无法拍摄，也会运用数字合成技术的合成和叠加，模拟真实的场景，再综合运用各种计算机软件，将所需要的场景画面进行分离、合成、拼接等，搭建出所需要的场景，如《故宫》中的一些特效场景就是由部分实景与后期三维技术合成等技术搭建出来的。

另外，在节目录制的过程中，镜头的稳定运动是十分重要的，固定下来的镜头会使画面静止而显得缺少灵活和趣味，而运动的镜头又不便于几个来源不同的画面的合成。在早期的影视特技中特技制作者梦解决这一问题的方法是将所有的素材都用固定镜头，这样就解决了画面合成中的镜头一致运动问题，但这样做会大大降低镜头的视觉冲击力，使作品的魅力大减。而数字合成技术中的跟踪技术则可以部分地解决这个问题，在保证运动镜头的稳定的同时，又能不减少作品的视觉效果。

同时，由于数字合成技术不需要遵线性编辑依次顺序进行编辑的工作方式，使得后期制作工作更加灵动，可以自由方便地变化节目的节奏和各元素之间的相互关系。能相对简单地实现复杂的编辑功能和多层特技效果，这就给节目的创作形式和内容开拓了极大的创作空间。

有了技术层面的支持，节目的创作人员就可以自由发挥自己的创新思维，运用专业设计和编辑软件，进行艺术创作表现，使作品更具创意性和新颖性，从而为观众呈现更多前所未有的优秀节目作品。

4 总 结

数字合成技术从某种意义上来说，可以说是完全改变了影视作品的后期制作，利用它的强大处理能力可以轻松地完成任何一部作品的编辑工作，这一高科技的特别技术使电视影视作品的制作实现了质的飞跃。它已经成为决定节目能吸引住观众目光，能否具有视觉感染力的一个重要因素，成为电视台后期节目制作中一个不可或缺的重要元素。

[1] 姜浩 张洋. 数字影视后期合成与特技特效——Combustion 3教程[M].北京：清华大学出版，2004.

[2] 潘虎林.现代影视后期制作技术[J].电脑知识与技术，2009，15（5）4014-4016

[3] 陈春燕.影视节目制作从模拟向数字化过渡的策略［J］.科教导刊，2010，（12）224-225

[4] 李砚祖.芦影视觉传达设计的历史与美学[M].北京：中国人民大学出版社，2000

（江都电视台，江苏扬州 225200）