笔端有奇气的王恩诰

文Ⅰ顾朴光 顾雪涛

清代贵州山水画家，由于受董其昌“南北宗论”影响，大多师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等南宗画家，作品文秀典雅，简淡空灵，而乏刚健雄强之气。唯有王恩诰大胆借鉴李唐、马远等北派画家技法，所作一反时流，勇于创新，为贵州画坛吹进一股新风。

王恩诰 《挈杖寻诗图轴》 （作者供图）

王恩诰，字云轴，号云何山人，道光十四年（1834）生于安顺。三岁丧母，10岁从兄读书，年18为诸生，曾入提督赵德昌幕，同治六年（1867）赴京引见，分发四川，由四川总督丁宝桢委以懋功直隶厅事，继又管理虎溪盐局、简州井矿盐局。王恩诰沉浮宦海40余载，因耻于钻营，一生仕途蹇涩，但他处之泰然，惟以诗画自娱，光绪三十一年（1905）病逝于成都。著有《云何山人诗钞》和《云何山人文钞》各一卷。

王恩诰童年即开始习画，黔中大地的秀美风光自幼便融入他的心田，后来宦游四川，雄奇的巴蜀山水成了他创作的粉本。他曾在一首题画诗中写道：“我生有奇癖，山水入膏肓，人迹罕能到，一一俱翱翔。归来闲走笔，腕底郁青苍，墨光飞四照，云汉为之章。旨哉师造化，此语自堂皇，俗士谈宗派，毋乃太荒唐……”可见其画走的是以自然为师的道路。王恩诰认为绘画除了要有生活，还需具有激情。“胸中既少不平，笔端焉有奇气？”所谓“奇气”，乃忧国忧民的情怀，他曾感言：“忠爱国家之忧，悲悯天人之念，蓄积于中……于是发而为文，文不能尽其藏，又流而为诗，诗不能穷其变，乃扩其为画。”由于王恩诰把绘画当作宣泄心中郁积的手段，没有真情实感绝不轻易动笔，因此笔端蕴含着一股抑郁不平的奇气，这是他有别于同时代大多数画家的地方。

王恩诰以画山水为主，也偶作花鸟，亦能指画。其山水有两种面貌，一为青绿细笔，一为水墨粗笔，以后一种最具特色：构图雄奇，富于变化，或层峦耸峙，群山环拥，或奇峰峻拔，巨石嶒崚，其间点缀虬松怪树，飞瀑流泉，一望而知来自真山真水，而非据古人作品拼凑而成。笔墨浓重，气势豪放，画中山石、树木、屋宇、人物，皆先用劲健有力的线条绘出轮廓，再以浓淡不一的墨渖加以渲染、皴擦，显得阳刚大气，撼人心目。《益州书画录》评论王恩诰的山水画“有剑拔弩张之势”，当即指此。王恩诰精书法，擅诗文，他常在画上用恣纵的书体题写自撰诗句，诗书画珠联璧合，使作品更具艺术魅力。王恩诰的传世作品有《挈杖寻诗图轴》、《孤舟客愁图卷》、《柳荫垂钓图轴》等。由于王恩诰晚年客居成都，故其画四川遗存较多，贵州反倒很少流传，片纸寸楮，皆弥足珍贵。