中国当代工笔人物画的题材与布局技法研究

李 阳 (四川师范大学美术学院 四川成都 610110)

作为中国传统文化的重要组成部分—工笔人物画，它的历史由来已久。先后经历了萌芽、形成、发展、繁荣、低落及复苏等几个阶段，在它发展的漫长历史过程中，带给后人无限的智慧与财富。

所谓工笔人物画，不同的人会对其做出不同的理解。总体来讲，它作为中国传统人物绘画的一种重要表现形式，总是以一种极其细微而别致的手法来对人物形象进行刻画，从而寻求一种独特的神韵。在传统文化的发展过程中，工笔人物画随着时代环境的变迁不断呈现出新的特点。尤其是随着西方文化的不断地引进与发展，一些严谨且多元化的新元素不断地被导入到当代的工笔人物画，它不断丰富着人物画的题材与风格，为构建当代工笔人物画与创新形式发挥了举足轻重的作用。

一、工笔人物画的题材演变

在中国绘画的历史中，人物画是最早产生的一种，它在新石器时代就得到了萌芽并发展。中华文明的历史长河中，优良的中国传统文化在不断发展的同时也不断引进许多有益的成分，这在绘画领域也能够明显的体现出来。

古代的工笔人物画在题材方面来讲，每一时期各有其独特的个性。工笔人物画初步形成于先秦两汉时期，在这一时期，工笔人物画主要在以人物为主的同时，还夹杂着许多富有生活气息的宗教神话色彩，东汉时期，《车马出行》充分反映了统治阶级的生活。而汉画像石、画像砖上的绘画则主要以人物为中心，反映了时代的特点，它是对时代生活的生动写照。

魏晋南北朝时期，工笔人物画得到了发展。因为在这一时期，学术思想极为活跃，加之各民族的文化艺术相互融合，出现了很多的杰出人物画家，如顾恺之、曹仲达等。他们对宗教化和肖像画进行了发展，摒弃了先前民画中的现实成分，形成了富有特色的宗教文化艺术形式。

隋唐及五代时期，中国的绘画走向成熟，在工笔人物画方面亦是取得了显著的成就。唐代时期，人物画题材比较广泛，主要见诸于政治事件、田园人物等。在这些人物画中，它在很大程度上注意人物神情的描绘，透露出了明显的人间情调。在五代时期，描绘贵族生活及宫廷画占有了相当大的比重，在绘画中，主要体现了贵族享乐的生活及情态。

元明清时期，以山水和花鸟为题材的绘画逐渐成为主流。工笔人物也并不是走向没落，而是以新的形式及手法表现出来。较为具有特色的是元代的永乐宫壁画和明清的肖像画，它们的艺术表现形式对近代工笔人物画的发展起到了一定的作用。

二、工笔人物画的布局

从工笔人物画的布局上来看，它与题材相似，都是经历了一个不断创新的过程。在传统工笔人物画的布局方面，其意识主要来源于画家自身的审美观及视觉经验，一般而言，他们都是依照一定的主观思想来进行创作，其主观性是当时布局的特色。

(一)超脱客观模拟的空间布局

在古代的工笔人物画中，布局并不仅仅局限于模拟空间的形态，而是在很大程度上强调个人主观的能动性。在唐代的《宫乐图》图中，我们可以清晰地看到他并没有绘画出我们传统所认为的空间关系—近大远小，而是与我们通常所认为的绘画透视相背道。

之所以会出现这样的布局模式，是由于受当时的历史环境的制约及作家本身的主观思想影响。他并不刻意的去表现传统的空间布局模式，而是认为同等身份和地位的人在画面中不应该有体积大小的区分，由此可见，当时的人物画中空间表现有着强烈的主观性。

(二)流动视点的空间布局

宗白华曾经说过，中国画的透视法是提神太虚，从世外鸟瞰的立场观照全整的律动的大自然，他的空间立场是在时间中徘徊移动。也就是说，画家在表现真实的空间时，视点不是固定在某一处的，而是流动且徘徊的。这在《韩熙载夜宴图》中可以明显的看到，画面中把听乐、观舞、休息、清吹和送别五个不同时间的独立画面组合在一起，画面没有绘制很多的背景，整幅画都是以屏风相隔开来，只是让观者随场景的变换而转移，形成一种流动空间格局状态。

三、当代中国工笔人物画

中国的工笔人物画经历了曲折而漫长的发展历程，随着近现代新思想的汇入及发展，尤其是当代文化思想的交流，工笔人物画以全新的包容性姿态展现在画坛上。它并不在被旧的思想所束缚，而是推陈出新，不断解放思想，与时俱进，焕发出更有活力的姿态与形式。

在现代化大背景的前提下尤其是改革开放以来，多元文化不断交融与发展，使得信息技术得到了快捷与便利的交流。面对着世界绘画艺术的交融与发展，当代的工笔人物画艺术家们也层出不穷。他们在广泛的选择性基础上，进一步汲取传统绘画中的精华，进一步确立了具有新思想的语言艺术及表现形式。

从题材上来看，艺术家们注重自身个性的发挥，一般而言，他们都会选择适合自己、能最佳体现自身特色的绘画题材。这与社会大环境及人们思想的解放时密切相关的，他们都会运用娴熟的技术与缜密的思维在绘画中去寻找美好，从而抒发对生命的感悟与体验。尤其是一些反映都市题材的工笔人物画越来越受到大众的关注。在内蒙古刘俊贤的《涉世》中很好的表现了大学生在初入社会的一种方式。

从布局方面而言，当代的工笔人物画比较重视真实空间的营造，使得空间层次较为突出。与此同时，在布局的刻画上，敢于突破有限空间的描绘，表现出随意性的绘画色彩，同时让人产生一种奇幻的想象。在胡宁娜的《家园的记忆》中，画面穿插了京剧人物与现代少女，飘动的云彩使得具有城市色彩的室内空间和室外空间叠加在一起，让人产生一种奇幻视觉效果。当代的画家不断借鉴西方及现代绘画的观念，反叛意识不断地加强，并且积极地寻求新的发展空间。

结语

当代工笔人物画中，艺术家们对人物的构思不仅体现在任务的面部及形体中，更重要的通过这些来展现人物的精神气质。在这种营造人物的画面中，它不仅能够渗透艺术家的意念，更能体现出社会所呈现的风貌，从而展现富有时代气息的人物形象。在多元化融合的基础上，逐渐形成了具有多角度、多层面的艺术格局，这种艺术形式不仅体现在题材的内容与形式上，更重要的是对新的艺术形式的诠释。只有不断地进行创新与发展，才能在新视野与背景下创造更多的艺术佳品。

1.丰子恺，《西洋美术史》，东方出版社，2007

2.王伯敏，《中国绘画通史》，三联出版社，2000.12

3.张玉枝，《论当代工笔人物画题材的拓展与创新》，硕士学位论文

4.吕澎，《20世纪中国艺术史》，北京大学出版社，2006

5.李洋，《浅议中国工笔人物画的发展》，硕士毕业论文