时空对话，浅吟低唱

李亚蓉

《蒹葭》这首表现怀人惆怅心情的诗，是春秋时期情诗中的经典。而《乡愁》则是当代表现思乡之情诗歌中的典范。时空可以阻隔亲人、情人、友人，使他们被相思之痛苦苦纠缠，可是时空绝对阻断不了诗人用文字、用情感与他们对话。余光中就是这样一位超越时空应和着、传扬着先秦遗风的诗人。

从写法看，两首诗都是通过时空变幻来表现人物的情感。“蒹葭苍苍，白露为霜”“蒹葭萋萋，白露未睎”“蒹葭采采，白露未已”，以苍茫的芦苇起兴，在一个广阔空寂的空间里和一个萧瑟凄清的时间中，衬托出诗人的孤独与寂寞。“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”，诗人所追求的意中人虽近在咫尺却又若在天涯，“宛在水中央”，一道浅水将意中人阻隔，可望而不可即。在时空交错中，美好的情感、残酷的现实，如水中月、镜中花的情人交织成了一幅凄美的爱情画卷。

《乡愁》的思乡之情是铭刻一生的。小时候——长大后——后来——现在，小时候离开母亲外出求学，长大后离开妻子远渡重洋，后来母亲离他而去，几十年的海外漂泊，有乡不得回。离别时间越久，思乡的愁绪愈积愈浓、愈深愈重。“这头”“那头”“里头”“外头”写来轻松，思来凝重，这里汇聚了诗人多少思亲、思乡的泪水。“母子别”“新婚别”“生死别”随着时空层层推进，“而现在”诗人的情感到达了高潮，由前三节的思念亲人推进到了思念故乡、思念大陆。个人的情感上升到了民族之情、家国之情，将个人的悲欢离合延伸到了民族之爱和祖国之爱，深化了诗歌的主题。斗转星移、世事变幻，不变的是诗人的思乡情愁。

由此可见，两首诗都是通过时间推移、空间阻隔来表现诗人的内心情感。但具体手法上又有不同，《蒹葭》注重的是勾画苍凉凄清的景象，借景抒情、情景交融，意境含蓄感人。《乡愁》则是借助比喻的手法，把抽象的乡愁幻化为具体的“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”。这些物象看似单纯却意蕴丰富，含蓄地表现了乡情。

从语言看，它们都不施粉黛、不加雕琢，是一种素面朝天的清新雅致。《蒹葭》语言质朴简约、真率脱俗。诗人的情感本色毫无修饰地自然流泻，如山间细流清纯洁净。它的奔泻也带着山野的淳朴与率直。在景物描写上，用“苍苍”“萋萋”“采采”，色彩素朴清冷；在表情上，用“阻且长”“阻且跻”“阻且右”来表现复杂而又曲折的追寻过程。艰难而又漫长的追求过程，只在个别字词的更换中达到了一种亦真亦幻的效果，用词简约朴素到了极致。《乡愁》的语言朴实无华，运用了口语。“这头”“那头”“里头”“外头”，淳淳的乡音准确而又细腻地道出了浓浓的乡情。犹如一位纯朴的乡民，用实实在在的土气实足的话语诉说着离别的愁思，让听者无不为之动容。

在诗歌节律的安排上，两首诗又同样采用了重章叠句，回环往复的手法。《蒹葭》用叠声词“苍苍”“萋萋”“采采”，双声如“蒹葭”，叠韵如“溯洄”来摹声摹形，增强了抒情效果。采用二节拍的四字句，用相同的调子和句式，更换一两个词形成一种单纯而又原始的音韵美。《乡愁》全诗四节，每节四句，句式长短不一，字数相等，高低缓急，疏密有致。每节第二句都用叠声词“小小”“窄窄”“浅浅”表达出与字面相反的情感。正是因为思乡之情的深浓，邮票才显得小，船票才显得窄，坟墓来得矮，海峡来得浅。叠词增强了音律的节奏感。四节诗歌在反复吟唱中，诗情层层递进。与《蒹葭》相比，《乡愁》在音韵和句子长短安排上更为自由，这也是现代诗歌区别于古诗的地方。

前面的对比分析，可以清晰地看到《蒹葭》对《乡愁》的影响。余光中曾说：“我们在巴黎学习冶金术，但真正的纯金埋在中国的矿中，等我们回来再采炼”。所以他的“乡愁”植根于中国古老的历史文化又和现实紧密结合，是中国古典诗词的遗脉和神韵的幻化。《蒹葭》是一位青年对所爱的心上人的情歌，《乡愁》则是一位游子对所恋的故土的恋歌。它们在历史的天空遥相呼应，缠绵吟唱，吟唱那不尽的人间恋情。

（作者单位 浙江省杭州市萧山区闻堰镇初级中学）