“动”“情”

陈志军

【美味品尝】

前门砰的一声关上了。

我的心就像是一条垂吊着重物的绷紧的线绳，我不喜欢这种感觉。然而就在这个时候，黝黯的天际透露出粉彩般的朝霞，淡紫色的光束就像是人的手指从云端里伸出来。我抖擞起精神，全神贯注地凝视着这些出现在天空中的“手指”逐渐地消逝了，最后被东升的旭日完全吞噬（shì）。

然后，精彩的时刻到来了。

橙红色的光晕浮现在空中，颜色深而强烈，就连我的心也几乎要被这道猛烈的光穿透击碎。渐渐的，我看得越来越清楚，但是因为实在太热也太刺眼，所以只能注视光晕的边缘。即使在我移开目光，将视线转到四周的暗淡中时，这鲜明的色彩依然清晰（xī）地印在我的脑海中，并在我的血液里澎湃翻涌。它已经被我吸收了。

此时，邻居们也纷纷醒来。不远处响起了一阵电话铃声，可能就是派蒂姨妈的电话。两辆小卡车从松林中蹿出，朝着贾柏太太慢跑的方向行进。一只狗汪汪地叫着。隔壁的毕多太太放出她养的猫，后门生锈的弹簧先是发出嘎嘎的声响，随即被重重地关上。我听见一个闹钟在放声大叫，另一个旧式的挂钟也不甘示弱，当当地回应着。

前门又倏地被打开了。“薇拉，你在那里干什么？”

看日出啊，我心里这么想。

只不过是爬到屋顶上看日出，这是我所能做的解释。

“我知道小妹也和你在一块儿。”听派蒂姨妈的口气，仿佛我有一个天大的秘密。小妹是在这里没错，因为她是我的小跟班，这是每个人都知道的事。

“薇拉，你是不是在故意装聋作哑，根本没把我的话听进去？”

没有人敢对派蒂姨妈装聋作哑或视而不见，这才是一件真正麻烦的事。她的声音实在太特别了，你根本不可能忽略她的存在。

我脱掉凉鞋，让脚贴在屋瓦上，这样一来，才不至于一下子滑下去。小妹也光着两只脚丫子。我缓缓地往前移动，感觉屋顶好像被洒满了粗盐，有许多粗糙的颗粒一直在摩挲着我的短裤和皮肤。我通常不喜欢太靠近屋顶的边缘，因为我知道自己将会看到些什么，然而现在，我却正在这么做。

【精彩菜单】

薇拉的妈妈独立照顾3个小孩儿，自从薇拉最小的妹妹夭折之后，全家就陷入了悲痛之中，小妹从此不再开口说话。热心的派蒂姨妈把薇拉和小妹接去自己家住一段时间，希望给薇拉的妈妈一个振作的机会，但专断的姨妈逼得薇拉和小妹爬上屋顶，等待日出。不过最终，姨妈也在屋顶理出了头绪，与薇拉的妈妈、小妹一起度过这段伤痛期，重新出发。《屋顶上的小孩》一书让我们感悟到伤痛是需要时间来冲淡的，也许试着推开那扇封闭的窗，就能让屋顶的阳光照亮心灵。本书曾荣获2000年纽伯瑞儿童文学奖银奖。

【名厨画板】

奥黛莉·克伦毕斯，出生于美国南部的一个州——伊利诺州，因此本书中弥漫着浓厚的南方气息。在她比书中的女主角薇拉稍小的时候，有一位姨妈失去了自己的小孩儿，几乎就在同一时间，邻居一个小孩儿因为喝了不干净的水而感染细菌性疾病致死，正是这些记忆碰撞出这部作品的灵感火花，然而，真正影响她写这本书的，还是她在童年时期与家族长辈的相处经验。

【营养配方】

写景就是描写景物。除了整篇专门写景物的，还有以片段的形式出现在以写人叙事为主的记叙文中，这些景物描写或用来交代故事发生的背景、时间、地点，或起到渲染气氛、烘托人物心情、显示中心的作用。

上文中的景物描写属于第二种作用，记录了“我”——薇拉坐在屋顶上，看到的日出景象，以及听到邻居们纷纷醒来的声音。细细品味，有两点诀窍值得我们学习。

一、动态呈现：形、色、声俱全

动静结合，能将景物描绘得具体、生动，给读者留下深刻的印象。然而上文中，却不可能采用这种方法。因为“我”是坐在屋顶上的，所处的角度比较单一，不可能移步换景。怎么办呢？作者巧妙地用景物的动态呈现弥补了视角方面的不足。

如写日出的景象，作者绘形、绘色，使人仿佛看得见日出。云端里的“手指”运用了比喻的手法，“手指”从伸出来到逐渐消逝，强调了形状的变化。而对于天空和云彩，作者则着重描绘其颜色的变化，黝黯、粉彩般、淡紫色、橙红色、暗淡……丰富而准确。对于邻居们纷纷醒来的情景，作者全部用声音来表现，确实别出心裁。7种事物一一罗列，丝毫没有重复的感觉，特别是闹钟和挂钟的“较量”，运用了拟人的手法，很有趣。

二、融情于景：符合整个故事基调

国学大师王国维曾说过：“一切景语皆情语”。景物是客观的，而写景之人则是有情的，作者对任何景物，总会有自己的感情。这本书和我们平常读到的小说不同，整个故事的感情基调是伤感的，还有藏在内心深处的痛楚。

在薇拉最小的妹妹病死后的第二天清晨，妈妈发现了日出的美，“就像天堂的大门打开来了”。从那一刻起，这幅伴随着死者而来的优美却痛苦的画面就强加在她身上了。她无法将内心的痛苦和期望与人分享，唯有如此封闭自己。薇拉和妹妹之所以爬上屋顶，从鲜亮的日出时分，到炙热的正午，甚至暗淡的黄昏，更多的是为了遗忘。