在散章里松动波纹（选三）

病之倒计时

有一种习惯，是给你的。

当想你变成一种习惯，我就开始没完没了地收拾习惯留下的狼藉。

虚妄的声名和虚妄的心灵。狼藉的声名和狼藉的心灵。

我看见你了。

你我之间隔着一道巨型的透明玻璃。

那么透明的玻璃，可以清清楚楚地瞧见你的表情，一举一动。

那么一块透明的玻璃，让我们彼此瞧见，有徒劳的欢喜。

那么薄，那么剔透，仿佛一朵巨大的冰片，雪壁，击中我们最软的一根肋骨。

我们是两朵雪花儿一样的蝴蝶。

踩着同样的鼓点起舞，我在这一侧，你在另一边。

哪里有你的足迹，哪里便有我迎合上来的心动。

我的出神，神往，旷怡。你的旷怡，神往，出神。

固执地等，等上多少的光景……

下一次。我们是不是已成了宿敌。

被生活吃掉，会实现无数次的积怨和重逢。

无奈和隐忍无药可救。我们找什么医生？

那广阔迷人的，正是我们的禁区。

我的语句藏了很多的允诺，它们奔向了它们的主人。

无界无限时，我们的山水国家回归，我们同饮一杯甜蜜的毒酒。

那时，我们有了飞快的死亡和复活的速度。

那时，玻璃熔化。春天到了。

我们，也各自拟好了自己的自控书。

存在

时间是最擅玩味月亮的。尤其是弯钩儿样的月亮。

置身于那点光照，我们微弱，不再惊讶从怀中挣脱的现实。

一个人的时候（事实上，无论何时，都不可能是一个人），我想我是潜逃状的，如那一钩儿月，被无尽的谜团包裹。出谜的人呢？我是猜谜的，我想抛却，远远地从天空遁避出去，却欲罢不能。

不管承不承认，我们都是生活的懦夫。

我的守闸人，不告诉我他放开闸口放水的日子。

我要经得起风浪。包容一座海洋，本身就是一座莫大的海洋。

月亮里应该也是有冬蝶和野菊花的。也有拌嘴，喝酒的人居住。我是想念家乡了。那些树丛间屋顶上被北风吹得柔软弯身腰的炊烟，无忧无虑长势撩人的庄稼……延续着我对现实的忍受。

凭着我们，丈量得了时光的宽度么。不能和大海决裂，像不能和自己决裂。它那么生活，那么坦荡，和每一个日子履行着不平等条约。

我曾那么害怕，害怕留下一点蛛丝马迹。成为道德法庭上的呈证。

写了那么多文字，也只不过让空荡的案卷增添了疯子的口供。

我们的内心都有一个上帝。无时不刻在统治，镇压。我熟悉他的嘴脸，我以为他会拿走我作爱人的资格。他没有。

你能和一个疯子说可耻吗。能被精神左右就能被物质吸引。仓促的爱，远远遂不了变形人的心愿。

负荷=责任，付出=索取，饱览美景后，这些等式成立吗？

无限地展开自己，像展开一张空白纸张，让梦来著作，涂画。

每一笔，每一画，每个来处去途，都摄人魂魄。

你懂的，我们来到人世就是来取个暖而已。和时间玩味月亮，是一回事。

灵魂

你是另一具如此温暖真实的物质体。

有过重创和游离。

反对物质的物，本身就是物质。可感知的，可弥留的，生动的物。

命运正在谱写它的进行曲。谁来弹奏演绎？

在那些不知所踪的梦里，你轻声唤我。

身着单薄的衣衫，于寒风中，一脸的困惑和萧冷。

我们有了初见的招手致意，有了再次的肌肤相亲。我的体温，你的体温，共着一个姓氏。

悲剧是，我们是一体的，

只要有不堪，我们就会再度陷入生活的漩涡。

我感应到的你，比我更留恋着梦幻花园和人间美景

共着呼吸

我们同有一个不能背叛的祖国。

一样的海滩，一样蓝灰的天空，我们彼此信赖，依托，同病相怜。

在辽阔中飘荡，连空气，都弥漫不舍我们气息的脚印。

我有过那么无助萧索的反抗。旗帜，在占领地灼热地晃动。

但无眠证明我们都是失败者。有时我向你示威。有时你向我宣布起义。

像两只蝼蚁在峭壁攀援，互为影子。展开相互的挚爱和仇恨。

我是那么相信——相信你

不再改妆换面

只与我亲近，在今生。即使来世，也还有再一次的相认。

主持人语

关于中国当代散文诗，唐晋的《侏儒纪》是一部研究者必须跨越的“障碍”。无论其文本性，还是探索性，都是对于人们既定审美定式的挑战。对于这部企图重建现代史诗的跨文体巨作，任何断章取义的阅读都是一种冒渎。然而，由于刊登篇幅的限制，在这里不得不承担“冒渎”的风险，只选编最后一组的开头与结尾的一节，窥视作者关于上帝“造物不完美”宏大叙事之一斑。其他三位部属于阴性述说，但李明月在重构现实的隐喻叙事中已经抹去了性别的痕迹，而瑞娴和苏若兮仍然保留着母性的本真。无论瑞娴对生命出自的追寻、呼唤，还是苏若兮关乎生命现场的逼视与指认，都带着鲜明的性别指纹。

—灵焚 爱斐儿