时光囚徒

《死期将至》

导演：多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡

编剧：多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡

主演：达努塔·沙夫拉尔斯卡、克齐兹托夫·格罗比兹

类型：剧情

制片国家：波兰

片长：104 分钟

在多罗塔简洁流畅的镜头中，死亡不是一个哲学命题，也不是对于生命的鞭笞，而是漫长孤独的终点，是夏日消逝余烬中明亮的光束。她在影片开场短短四分钟内，展现了死亡存在于生活中的不同形态。

人一生下来，就要面对命运未知的前路，唯独死亡的终点是注定的。这种有限，激发了人们对无限的渴望。安妮叶拉从林木扶疏的老宅中满怀深情地凝望着这个世界，乐观而生气勃勃地等待着每天的第一缕光……

死亡是永恒的话题，是人类难以逃脱的宿命。在这里，它不再具有戛然而止的恐惧和戏剧性，而是跟随落日在天空中燃尽自身。

在天空即将关闭之前，安妮叶拉终于得以让永不停歇的生活在眼前凝滞，用衰败的身躯和坚强的心灵，诠释了生之华彩，为那些绝望阴郁的旅程点燃信念的光。

如果问多罗塔为何在电影中执着于爱，就像是问费里尼为何执着于寻找容身之所。她的电影中一直存在这个潜在的命题，“爱”后边到底掩藏了什么样的真相。

多罗塔的故事里，人们可以没有金钱，没有住所，没有父母，却不能没有爱。而这，恰恰又是人世间最为缺乏的东西。

在《死期将至》中，爱的匮乏首先体现在了隐秘的居所和人情的疏离上。藏匿在树林中的宅邸，与其说是安妮叶拉的栖身之所，毋宁说是她的囚笼，任何陌生人都可以随意闯入，叨扰她的安宁。安妮叶拉在老房子中等待着儿子一年两次的探望，和他永远接不到和打不通的电话。

故事中，各种物件的归属不定也成为了爱之缺席的佐证。没有什么东西真正属于安妮叶拉。她的房子、钢琴、戒指、土地，总有人觊觎，总有人在争夺。

小孩、女人、老人和狗，是多罗塔作品中最主要的元素。她说：“孩子从不掩饰感情，可以更好地揭示人性。”这些元素同样都被视为“弱小的生命”，而“在弱小的人眼中，世界会不一样。”

多罗塔镜头中的诗意来自小孩般童真的视角，也来自她对于镜子的使用。房屋的窗户让外面的世界清晰可见，却又在光影的魔术下悄悄改变了它的轮廓。玻璃凹凸的边缘让孩子们的影像成为层叠的身影，好像安妮叶拉眼中逐渐模糊的世界。

在最开始，房客搬走后，安妮叶拉曾对着空荡荡的大房子和菲拉说：“终于都是我们的了。现在我能安静地死去了，亲爱的，真希望有人能送来一杯热茶。”而最后，当搬进来的孩子想要为这个老人端上一杯热茶的时候，她已经悄然离去。