由专而精由专而博

2013-04-29胡国辉

江西画报 2013年6期

关键词：郑燮花鸟山水

有两类画家，一类什么都画，如石涛，既画山水，也画人物、花鸟；另一类只画少数几种，如郑燮，一生只画兰竹石而不涉及其它题材。

前一类画家可称之为务博，而后一类画家则可称之为务专。

一般人都认为务博的画家高明，不高明怎么能样样都画，且画得那么好？

郑燮则不这样看，曾说：“石涛善画，盖有万种，兰竹其余事也。板桥专画兰竹五十余年，不画他物。彼务博，我务专，安见专之不如博乎？”

我认为郑燮的话有道理，他的画作流传至今，其价值丝毫不逊于石涛的作品，就是有力的证据。

所以，对于成熟的画家，务博或务专不成其为问题，完全可以率性而为之，愿意务博者务博，愿意务专者务专，谁都无可非议。

但对于初学者则不然。

初学者不能方入艺门便心雄万夫，把自己看作“石涛第二”，见什么画什么；而应该在练好绘画基本功的基础上，先专注于某一画科，扎扎实实地画山水，或人物，或花鸟，甚至象郑燮一样只画兰竹石而不画其它题材，也就是说，应该先务专，而不应该一开始就务博。

为什么这样讲？因为见异思迁，好高鹜远是学艺之大忌，而专心致志、持之以恒才是成功之道。

如画山水，除了临摹大量前人山水精品力作，还要到大自然中去写生，搜尽群峰打草稿，为创作积累丰富的素材，还要阅读许多关于山水绘画的文字著述，用理论来指导自己的实践；

画花鸟，除了了解花鸟的形体结构作大量的构图练习，还必须仔细观察其动态特征、生活习性、生长规律，为此，要长时间和花鸟生活在一起。清代画家李方膺为了画梅，在屋前屋后遍植梅花；现代画家张善孖为了画虎，竟在家里养了老虎。

至于画人就更难，既要做到形似，又要做到神似，为此，要培养自己准确的“捉形”的本领，还要了解对象的生平遭际，品行性格；如果是画历史人物，还要了解他所处的那个时代的历史文化和生活习俗，从审美旨趣到衣帽服饰等，任何一个细节都必须符合历史的真实，这就需要阅读大量的古画古书，关注考古发掘和研究的成果。

这一切都不可能在一朝一夕，轻而易举地实现，而必须投入大量的时间、集中全部的精力，持之以恒，刻苦学习，才能够摸到门道，进而登堂入室。若想在前人的基础上有所突破，在同辈中脱颖而出，则更必须以锲而不舍、十年磨一剑的精神苦练属于自己的一招一式。京剧表演艺术家盖叫天称自己演《武松打武》取得成功，原因在于“台上一分钟，台下十年功”。京剧表演艺术如此，绘画创作又何尝不如此！

所以，学习绘画，一开始就务博，山水、花鸟、人物什么都画，是不恰当的，其结果，很可能是样样通，样样松，那一门都会一点却那门都深入不下去，倒是先务专，集中精力钻研自己最有兴趣的画科，或山水、或花鸟、或人物，或者这些画科的特殊题材，如山水中的雪景，花鸟中的梅兰竹菊，人物中的仕女等等，更容易收到实效。民国时期“珠山八友”主要成员之一王大凡，1901年随父母到景德镇，在姐姐的“红店”随汪晓棠学画人物，由于勤奋好学，用心专一，很快在瓷艺界崭露头角，1915年他的作品《富贵寿考》粉彩瓷板画由江西瓷业公司、景德镇商会推荐在巴拿马世界博览会展出获金质奖章，时年仅28岁。“珠山八友”的另一成员刘雨岑出生于1904年，1928年加入“月圆会”时也只有24岁，从他就读于“江西省立甲种工业学校饰瓷科到成为“八友”中最年轻的一员，往宽里算不足十年，但就在这短暂的不足十年的时间里，他专攻花鸟，取得了惊人的成就。王大凡作诗称赞他“八友之中最少年，鱼虫花鸟造乎巅。师宗匋宇饶书卷，后起如今已着先”，给予了极高的评价。

王大凡、刘雨岑三十岁不到即已功成名就的事实有力地说明，务专，滴水穿石，是一条通往成功的道路。专则精，精益求精，就能有所创造。王大凡画粉彩人物衣纹独辟蹊径，创造了落地粉彩技法，刘雨岑画桃花用水点法，又创造了“墨叶描金”画法。这些画法，在陶瓷艺坛上独树一帜，至今仍广泛应用于陶瓷彩绘，影响十分深远。

事实上，不仅王大凡、刘雨岑走的是务专之路，“珠山八友”全体成员无一例外走的也是务专之路，新中国陶瓷美术家、当代中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师绝大多数走的也还是务专之路，只是其中有些人在某一画科练得一身绝技、精熟画理画艺之后，兴犹未足，在已经熟谙的画科之外又旁及其它画科，将自己的艺术表现天地拓展得更加宽阔，如老一辈陶瓷美术家章鉴，早年专攻肖像，后半生拓展到人物、花鸟、走兽，走上了由专而博的艺术创作道路。章鉴及许多类似瓷艺家的成功实践证明，艺术的原理和绘画的技巧是相通的，一个艺术家在某一领域苦心经营取得一定成果，有了相当的绘画功力，且精通画理画艺，再由此及彼，由专而博，成效更为显著。俗话说：一通百通，务专，不仅能由专而精，还能由专而博，是一条广阔的艺术之路。

年轻的瓷艺界同仁们，让我们沿着这个道路大踏步前进！