民国平定紫砂初探

赵凡奇 韩利忠

近代中国，命途多舛，政府颟顸，国格受辱。有识之士上下求索，在寻求政治进步的同时，更深切感受到片帆土枪难敌坚船利炮，师夷长技、兴办实业才是保种救国的当务之急。民国肇基，资产阶级豪情满怀，创业之风吹遍神州寰宇。一战爆发，列强自顾不暇，减少在华投资，民族资本觅得施展良机，国家图谋乘机振作，于是上下一心掀起一股兴办实业的浪潮，平定紫砂就在这个背景下兴起的。

一、平定紫砂的兴起

平定砂器历史久远，质地坚密，晶晶闪亮；炖药煮肉，各得其宜。早在乾隆时，平定砂锅就因被皇帝题咏“龙”字而名闻京师，正定铁路开通后，平定砂器以其优良的特性行销铁路沿线 （见光华《平定的陶瓷》，《山西文史资料[M]》，1995）。进入民国，平定县官也都留意砂器，志在改良，“王子良仿制东瀛砂壶”，朱子钦履任后“察其原质甚细，尤可改良”（见吉廷彦等辑《平定吏治纪要[M]》，平定县档案馆藏）。朱子钦升任冀宁道尹后，又将改良事宜委托给继任者吉廷彦。

一战爆发后，农商部奉大总统谕向各省发出通饬，指出欧战“未始非工商发达之机。凡各省种种实业，俱应切实整顿，所有大小工厂悉竭力维持。一面趁外货入口稀少之时，改良土货，仿造外货”，强调“通商惠工，在此一举”，“时不再来，稍纵即逝”（见《申报[J]》，1914年12月5日“本埠新闻”）。时任平定知事的吉廷彦接到省府通饬后，倍感压力，“年来奉饬劝办，虽经竭力提倡，其易于图功者，不过栽桑种树等事，而于平定素产之沙器，究无成绩之可言”，“平定各种沙壶虽亦形式改观，然颜色翦陋，终不脱瓦缶旧容，参列时品，总觉形秽”（见吉廷彦等辑《平定吏治纪要[M]》，平定县档案馆藏）。吉廷彦总结分析，认为改良之所以成绩不大，原因在于“风气初开，人民于各项工业多不能贯注全力”，遂决定由官方发起，筹建平民工厂，并聘请宜兴陶器工师来平定授艺。

1914年，朱子钦趁赴浙江采购桑籽之便，“绕道宜兴，延聘利用公司李宝贞、杨阿时、朱庆生、吴云根来晋尽心研究”（同上），开始新一轮陶器改良的实验。宜兴工师到达平定后，随即展开工作，“亲赴四乡，实地考查，采取矸矿，筑炉烧炼”，但由于火力太猛，结果不尽人意。于是二次试验，“另筑新炉，重用煤烧”，所烧物品“不但无多损伤，抑且颜色鲜明，不亚于南制陶具”，然好事多磨，该次试验仍有不足，“试制各种陶质茶壶，一经热水灌注，色变灰黑”（同上）。吉廷彦遂亲自挂帅，与工师悉心专研，发现茶壶注水变色的原因。“此种矿苗，含有别项杂质，周身蜂房，呼吸相通，既经火炼，毛孔仍在，所以注水有渗漏之虞，受热黑灰之态，致病之源，实由于此”（同上）。之后，“又采回矸矿多种，分类试验，所制物品，悉臻完美”，“绝无渗漏变色之虞，比较江南出品，颇不低逊”。经过三次试验，平定紫砂得到政府认可，吉廷彦也因提倡紫砂有功，获“一等金质奖章”。

1915年，平定紫砂改良大获成功，募股已过半数，开工条件基本具备，7月1日正式开办平民工厂，并向产矿各县发出招生广告（见平定县志委员会编，《平定县志[M]》，社会科学文献出版社，1992年）。嗣后，平民工厂屡有修建，“在场院之南凿井一眼”，上建茅亭一座，取名“甘泉”，规模臻于完善。平定紫砂经过改造后，色泽鲜亮，造型美观，广受欢迎，由此带动了当地紫砂的兴盛。

二、民国平定紫砂选介

1.博古人物纹瓶（一对）（图1）

撇口，长颈，丰肩，肩以下渐收，层台足。器身纹饰分三层，颈部刻花鸟图、金文和行书诗句，腹部刻古文字、隐士图并题记“民国四年元宵日 平定工厂仿造 平定知事吉廷彦监制 南云氏摹古刻”，胫部刻花卉和诗句。该瓶形体优美，构图严谨，刀法纯熟，为平民工厂早期之精品。

2.诗句红泥瓶（图2）

口残，长颈，鼓肩，肩以下渐收，二层台圈足。一面刻修竹数枝，一面刻行书“玉壶买春 赏雨茅屋 坐中佳士 左右修竹 白云初晴 幽鸟相逐”，题款“时在乙卯孟夏之月 平定工厂出品 南云刻”。

3.“清香绕榻”方壶（图3）

弧形盖，桥形钮，唇口，斜肩，肩以下渐收，曲柄，弯流。盖内印“升甫”长方章，一面刻行书“清香绕榻”，一面刻菊花，底款为“平定县平民工厂出品”九字篆书（图3-2）。该壶造型敦厚，线条劲挺，棱角分明。

4.“壶里神仙”方壶（图4）

长方盖，桥形纽，长方体壶身，桥形柄，方直流。盖内印方形“茂生”章，一面刻“壶里神仙”及“石艾工厂出品”，一面刻水草螃蟹，底款为“平定县平民工厂出品”九字篆书。该壶线面峭直，造型挺拔。

5.“桐阴促织”盘（图5）

圆形，盘外为红色紫砂，盘内罩白色釉，绘“桐阴促织”图。画的上方题“桐阴促织”，署名“晓山”，下方远山迢迢，草色青青，一棵梧桐亭亭如盖，树阴下两小儿正在斗蟋蟀。

6.三友红泥壶（图6）

方口，束颈，扁腹，竹节形弯流，梅干形曲柄。一面口沿下刻“辛未年制”，字下翠竹一枝与流相接，另一面梅花一枝从柄上横斜而出。底款为“平定复新工厂”篆书。

7.兽耳方瓶（图7）

敞口，束颈，折肩，肩上堆塑两衔环兽头，肩以下渐收，矮圈足。一面刻山水纹，一面刻诗句“洗砚春波临契帖，调琴夜雨和陶诗”。底款为“平定复兴公司”六字篆书。

8.山水金石纹汤锅（图8）

弧形盖，圆形抓手，唇口外伸，筒形腹，底有5个支足。内外均施乳白釉，釉开片，锅盖、锅身有纹饰。抓手内绘树木、篱笆、草庐、人物，并有行书题诗“乔木子丈茂，浓荫覆绿苔。日高门未启，怕有俗人来。芸生”，抓手外书一圈文字，楷书“林华观行灯铭一十八字”和篆书“林华观行灯重一斤十四两五凤二年造第一”，锅身亦饰山水及金石文字。

9.博古纹钫（图9）

钫形，敞口，颈微束，鼓腹，圈足，钫两侧各塑一兽耳。一面口沿下刻隶体铭文“同山斝周区纹觚”，铭文下刻斝与觚，斝内刻花一枝。一面上刻隶体“摹君锡鼎铭十三字”，下刻篆体铭文“君锡用作宝其子子孙孙永宝用鼎”。底款为“平定陶业公司”六字篆书。器物制作规整，充溢金石之气。

10.山水纹方瓶（图10）

椭圆口，直颈，斜肩，长方体身，座足外撇。肩下饰贴塑模印寿字一周，瓶身左右各塑一兽耳衔环，底座饰贴塑蕉叶纹。方瓶的两面刻篆书“章和元年堂狼造”及隶书“摹汉章和洗铭七字 白纯束敬制”“炳如科长大人钧鉴”等字样，另两面刻山水图，并题诗“叠翠春山又几重，绿荫深处万千松。熏风更带微寒意，吹得诗翁策短筇。云亭”等，底款为“平定陶业公司”六字篆书。

11.金石纹汤锅（图11）

弧形盖，扁圆珠形抓手，唇口外撇，筒形腹，腹两侧有两对称提环。盖上刻篆书“乐未央宜酒食”及荷花图，锅身刻金文，底款为“平定陶业公司”六字篆书。

12.“远浦归帆”灯形器（图12）

器身平面为八边形，顶端开口，两侧塑铺首衔环，喇叭状高圈足，器外施乳白色釉，釉开片。器身正背面均有装饰，正面绘“远浦归帆”，画中水波浩淼，草木丰茂，一峰耸峙，危塔兀立，远处风帆隐现，近处水榭半露，右下方一小艇随水漂流，画上方题“远浦归帆 秋塘”。背面书篆书二十一字。

13.“疏影横斜”水仙盆（图13）

俯视呈银锭形，倭角，内施蓝色釉。外施米色釉，一面刻“疏影横斜”，一面刻梅树一枝，底款为“平定陶业公司”六字篆书。

三、民国平定紫砂的艺术风格

综观民国时期的平定陶器，大致可分为前后两个阶段。前期，主要的生产者是平民工厂，因而也可称为“平民工厂”时期。平民工厂属于官办性质，所请技师全部来自宜兴利用公司，因此所制产品不脱宜兴紫砂的影子。此时产品以“茶壶”“花瓶”等实用器为主，除少数精品外，大多造型单一，体量矮小，装饰简略。不过所聘工师当时正值壮年，技艺娴熟，根底扎实，所制器物式样中规中矩，刻绘不多却情味隽永。

平民工厂改良试验的成功，使平定陶器的面貌焕然一新，陶器销路大好，广受社会欢迎。加之政府对实业的奖掖，平定绅商纷纷集资建厂，平定陶业渐趋繁荣，进入新时期。随着工厂的增多，经验的积累，竞争的激烈，平定陶业推陈出新，摆脱亦步亦趋的追随，逐渐塑造了自己的艺术风格。通过大量实践，平定工匠掌握了当地陶泥的特性，着重开发红白两色产品。尤其值得一提的是白壶，“白壶原料为南省诸地所罕睹，得此质以制物品，三晋陶业，必可占优胜地位”①（吉廷彦等辑《平定吏治纪要[M]》，平定县档案馆藏）。此时期产品的种类更加丰富，除继续生产日用品外，还烧造陈设器，成为社会名流馈赠的佳品。装饰技法更加精巧，刻工日趋精湛，器物上常见大幅画面，长篇诗句。

无论前后两期，民国时的平定紫砂都体现出一贯的风格。

一、素。平定陶器只有红、白两色，有别于宜兴紫砂的多彩缤纷。红泥南北都有，可是在平定工匠手中，被锻炼得油润发紫，宝光可鉴。白泥为南省少见，更成为平定陶器抗衡同列、取得优胜的利器。红白映衬，相得益彰。以白泥壶泡祁门红茶，以红泥瓯啜西湖龙井，个中风味恐怕正是平定陶器独步当时的秘密。平定陶器的造型，多为传统所有，少见当时流行的新奇样式，不过这并不妨碍它的艺术价值。最简单的造型，却最能反映匠人的功力，圆器婉转流畅，方器挺拔劲朗，很好地体现了匠人的造型能力。平定陶器的装饰也崇尚“绘事后素”的审美观，抟泥塑形，略施刀工，绝少堆贴巧染的作风，却将泥土的本色发挥到淋漓尽致。

二、雅。在改良的初期阶段，平民工厂就延聘名师，将宜兴紫砂的优良经验，以及当时社会的审美情趣，赋予到平定陶器中来，从而奠定了平定陶器良好的审美基础。无论器物大小，都有适合的装饰方法，所选装饰题材，很能与器物的功用相契合。小者如红泥瓶（见图2），瓶身娟秀小巧，红润可爱，饰以几只风竹，更觉清雅。大者如博古人物瓶（图1），通体满饰图案，繁而不俗，诗画相配，可堪雅玩。受当时好古习气的熏染，平定陶器喜欢用金石古文装点器物，以增加对文人士绅的吸引力。

民国年间，平定紫砂曾在陶瓷界占有一席之地，堪与宜兴紫砂媲美。然而考之文献，对当时平定陶业的记载十分有限，仅有平民工厂的一点消息；证之实物，流传下来的器物也难得一见，因此很难窥探到平定陶器全貌。诸多问题，如陶业衰落的时间和原因，制陶公司的性质和规模，制陶工匠的身份和籍贯，都有待于进一步研究。（责编：雨岚）