青山绿水 碎梦犹珍

王雪冬 范志强

河滨遗范

东南小城，偏隅之乡，青山翠绿，瓯江畅流。龙泉青瓷的故事就是从这里开始的，如今，掩藏于江岸、山野间的窑火遗迹，依然在讲述着绵延千年的辉煌。

龙泉境内丛山耸峙，溪流纵横，自然条件得天独厚。龙泉青瓷的历史从这里开始，龙泉青瓷的秘密就掩藏在这里的青山绿水间。

细雨飘渺，山色青翠，江水伴流。

暑热被挡在了群山之外，四周可见只有清爽景致，蜿蜒起伏的山路将我们引向了一片古老而深邃的土地——龙泉。头一次踏入龙泉地域，久有的那种朝圣般的感觉似乎越来越强烈了，因为这里就是孕育龙泉青瓷的宝地。

还是茹毛饮血的时代，龙泉这块土地就已经有人类在活动了。春秋战国时期，欧冶子在这里铸成了龙渊剑，千古传诵。东晋太宁元年（323年），因龙渊剑名而建置龙渊乡，属永嘉郡松阳县。唐武德三年（620年），因避高祖李渊讳，改龙渊乡为龙泉乡。几经更迭，“龙泉”这个名字保留至今。

以剑得名，凭瓷生辉，龙泉虽小，却早已蜚声中外。如今，八百里瓯江依然平静地从这个小城横穿而过，两岸不见高楼大厦，而一间间低矮的老瓦房似乎在告诉人们，这里的生活就如同这里的青瓷般内敛、沉静，又透出令人心向往之的美。

龙泉青瓷的历史从这里开始，而龙泉青瓷的秘密就掩藏在这里的青山绿水间。

灵秀山村寻大窑

龙泉境内丛山耸峙，溪流纵横，有丰富的森林和瓷土资源，具备了孕育龙泉青瓷得天独厚的自然条件。从五代开始，历经宋、元、明、清，窑业盛极一时。

龙泉窑址遍布境内，《乾隆龙泉县志》载：“章姓生二名不知何人，当主琉田，密范磁器之出于生二者，极其青莹，纯粹无暇如美玉，然今亦鲜有者。或一缶，一缽动博十数金……青瓷窑——都琉田，此有昔属剑川，自析乡立庆元县，密地遂属庆元，去龙邑几二百里。”目前已知在龙泉就有大窑、金村、溪口、松溪、武溪、梧桐口、小白岸、大白岸、道太、山头窑、安福口、安仁口、笔架山、项户、安福、马岱、大褩、大棋、丁村、黄金坑等地大大小小数百处窑址。

其中，最重要的当属位于小梅镇的大窑，大窑即是县志中记载的琉田，这是任何探访龙泉瓷之人的必去之处。

出龙泉市区，驱车沿省道往南行驶三四十公里后，便拐入了一条乡间公路，再走上10几公里，便可见一青翠山峰高耸而出，这就是琉华山。其下分成数条山脉，大窑村就藏身其间。大窑村建于何时已很难说清，但至少有了龙泉青瓷便有了这个大窑村。这是一个风光美丽的小山村，松竹茂林环绕，清澈的大窑溪从村中潺潺流过，水面架起的几座小桥连结着两边的人家，铺着青瓦的房舍古风荡漾。

很难想像，在这样一个安详宁静的小村周围，古窑址密集得令人咋舌。由高际头经大窑至垟岙头，两侧绵延数公里的山坡上共有大大小小的龙泉古窑址50多处，每个窑址里的瓷片和窑具至今仍堆积成片，由此可以想见到当年这里瓷业兴旺的景象了。

从大窑村往北步行而上2公里，就是著名的大窑枫洞岩窑址了。这是一处紧靠溪流的峡谷地带，从2006年开始，浙江省文物考古研究所、北京大学考古文博学院、龙泉青瓷博物馆联合对枫洞岩窑址进行了考古发掘，出土遗物异常丰富。这其中，最为重要的就是发现了一座完整的明代龙窑窑炉遗迹，并出土了大量明代早期具有龙泉官器性质的瓷片。

从发掘情况来看，枫洞岩窑址烧制的龙泉瓷器大体可分为四期：南宋晚期至元代早期、元代中晚期、明代早期、明代中期。这些瓷器残片，无论从胎釉配方、造型设计、上釉方法、装饰艺术、装窑烧成等工艺上，都为龙泉其他窑场所莫及，这就奠定了大窑在龙泉众多窑址中至关重要的地位。我们今天对于龙泉窑的研究之所以能有了突破进展，与这里保存着的残瓷碎片息息相关。

古代的窑炉虽已冷却，但站在这里仿佛依然能感受到当年窑温的炙热。如今，从这里发掘出来的龙泉遗物都已搬进了博物馆里，但尚有难以计数者依然静静地躺在地层深处，守护着大窑曾经的辉煌。

金村溪口各有风姿

金村是另一个重要的龙泉窑址。最早从五代时期开始，金村就已经烧制青瓷了，并成为北宋时期龙泉青瓷最主要的一个窑口，北宋的龙泉青瓷超过几乎半数都是来源于金村或者是附近的窑口。

虽然金村与大窑村仅相隔一个山头，但从大窑到那里还是要沿水而行，绕上10几公里的乡村小路。金村同样是一个风景秀美所在，村庄临河而建，隔河相望便是满目翠竹随风飘拂，彷如世外桃源。

听说我们是来探访龙泉古窑址的，村委会旁小商店的主人很热情地与我们聊了起来，他随手四处一指，告诉我们：“这满山都是，从哪儿上去都能看到。不过千万别随便捡瓷片，这都是应该保护的。”在金村，随便走在哪条小路上，脚下都能见到嵌在砖石、泥土中一块块莹润的瓷片，农家的院墙也多是用各式窑具垒叠而成。游走在这样的山村，历史与现实似乎渐渐变得模糊了。

村委会后面的小山名为屋后山，曲折的路径已被青翠的植被掩盖，荆棘难行。在这里，拨开树丛随时便会见到散落的瓷片，很多都是两宋时期的莲瓣纹碗。另一边，与村委会相距不远有一道索桥，渡河到对岸便走进了一片竹林，沿山坡而上，竹木掩映的道路上铺满了碎瓷片，俯拾皆是。在这里发现的瓷片大部分都是北宋时期的产物，碗盘为主，精细者不多，可判断这里曾经烧制了大量民窑器物。

与大窑枫洞岩龙泉不同，金村烧制的龙泉瓷以划花工艺为特色，线条纹饰具有耀州窑和瓯窑遗风，应是龙泉青瓷形成自己独特风格之前的过渡阶段。金村龙泉器物的釉色以淡青色和蜡黄色为主，釉水晶亮，玻璃感较强，不同于龙泉窑巅峰时期的浓青、厚釉。虽然金村龙泉的整体品质不算最佳，但从堆积丰富的瓷片可见当年此间窑口产瓷量之大是超乎想像的。

看过了大窑和金村，在返回龙泉市的路途中还有一处最具特色的龙泉窑址——溪口。这里以出土了大量薄胎厚釉的黑胎类龙泉哥窑青瓷残片而著称，在龙泉当地制瓷艺人的眼里，这里的瓷器品质在众多龙泉窑口中是出类拔萃的。

溪口一带有多个烧制黑胎类青瓷的窑口，主要分布在墩头溪两岸的山坡上，包括瓦窑垟、骷髅湾、李家山等。特别是瓦窑垟，堪称其中的代表。瓦窑垟窑址位于瓦窑垟山东面的山坡上，坡中间低，南北两边各有窑床和瓷片堆积坑的隆脊条，窑址面积约3000平方米，多紫口铁足的产品。其他龙泉窑口多是白、黑胎混合烧制，黑胎瓷器的数量往往只占到一二成，而瓦窑垟却截然相反，黑胎开片青瓷差不多要占到九成左右。这种瓷器的特征是制作精致，修胎工整，釉面玻璃质感强，往往有较强的冰裂纹，胎釉则呈“夹心饼干”状。虽尚无确凿证据，但根据目前考古研究推测，这里很有可能就是宋代哥窑的窑址所在地，意义不同凡响。

大窑、金村、溪口，这是龙泉古窑址中最具代表性的三个，匆匆探访，意犹未尽，但整整一天已经过去，到了该回城的时间。虽然我们寻访到的仅仅是残瓷断片，但也不免被这些于细微之处透出的美而深深打动。当然，在这三个地方我们所看到的仅仅是豹之一斑，遍布山野、深埋地下者难以尽数，况且除了此三地外还有数百个大大小小的龙泉窑址。龙泉青瓷数个世纪的繁盛又岂是一时之间便可尽览的？念及此，便不免感叹龙泉青瓷文化的悠久壮阔、博大精深。

梅子初青，这或许是人们赞誉龙泉青瓷最贴切的语言。回城的路上，恰巧遇见了路边售卖梅子的山民，方想起这里的山林不仅盛产青瓷，也盛产梅子。虽然已过了梅子初青的季节，对我们北方人而言，那是心驰神往的美，但红彤彤熟透的梅子也让我们垂涎欲滴。买上一些，咬上一口，方感到，这里肉厚多汁的梅子不正如龙泉青瓷的质感一样吗，品来舒心，回味无穷。