小说《名利场》中的女性形象探究

威廉·麦克皮斯·萨克雷是英国批判现实主义作家，他的代表作是《名利场》。在很多评论家看来，萨克雷创作的重要职责就是尽心道德训诫，他塑造利蓓加这一女性形象的目的就是对上流社会的虚伪势利进行批判，对金钱高于一切的价值观进行无情的讽刺；而作家所同情和赞扬的对象则是艾米利亚这一理想化的女性形象。

一、女性气质的伪装与缺失

（一）对女人的掩饰控制

利蓓加的征服欲望一方面构成了对男性的威胁，另一方面也构成了对女人的威胁，因为男性的价值准则就是这些女人的生活准则，因此在他们看来，利蓓加就是一个不知廉耻、放荡的女人。在长期的父权文化的统治下，女性已经将男性心中理想女性的形象自觉地内化成了自己的意识，她们的自我意识已被那些希望被男人欣赏的意识所取代了。男人和女人之间存在着观看和自我观看的关系，这不仅规定了男女之间的关系，也规定了女人和女人的关系。利蓓加将男人观看这些女人的目光剥夺了，而且采取的方式是赤裸裸地勾引，而非如同艾米利亚般的温柔贤淑，这是女人所无法接受的。如何讨好这些女人，利蓓加非常清楚，为此她有时候会装出温柔贤淑、善良谦虚的样子来博得这些女性的认可和肯定。例如当葛立泽儿夫人对她的法语进行夸张时，她表现出十分谦虚的态度；莫扎特的《圣诗史》是斯丹恩夫人早年最喜欢的作品，当利蓓加唱起這首歌曲时，她就十分钦佩利蓓加，甚至开始喜欢她，当吉恩夫人对小罗登表现出十分的喜爱时，她就在大家面前亲了儿子的脸一下，而在家中她从不会这样做。

（二）母性气质的缺失

女性气质的重要标志之一就是具有爱心和关心他人。利蓓加和艾米利亚在对待儿子的问题上反差十分强烈。利蓓加完全丧失了母性气质，这使得她甚至无法同罗登相比。儿子出生后，她很少和他在一起。儿子将她的衣服弄脏，儿子生病，这些事情都让她觉得十分心烦。后来利蓓加唱歌的时候，儿子在楼梯处偷听了，利蓓加就给了他两个耳光，从这件事情之后，利蓓加更加嫌恶儿子，甚至变得仇恨儿子。对于利蓓加来说，儿子只是一种多余的存在，是一种负担，是对她母亲这一身份的表明，是在父权制度下女性气质的标志，是对女性温柔贤淑和乐于奉献的要求，而这些都是利蓓加所不希望具有的，所拒绝的。所以，对于儿子，利蓓加一直都在进行有意逃避。童年时期的经历使得利蓓加无法接受别人的善意，虽然在儿子心中她曾经是高高在上的天仙，儿子对她充满敬重，但是利蓓加无法对这种感情进行真正的认同。如果没有利用价值，任何人都是多余的。当她的秘密被儿子发现后，她表现得那么激动的原因就是担心儿子会泄露出去，怕儿子看到她的奸情，这样会使得她同儿子在一起时受到良心的谴责，感到内疚。虽然小罗登并不理解利蓓加不唱歌给他的原因，但是他的存在是对她母亲身份的一种提醒，而作为母亲的她是不能够这样做的。儿子对于利蓓加来说成了一种负累，所以她不仅仅躲避儿子，还非常嫌恶儿子。

二、男性气质的彰显

拥有各式各样的权力和能力是理想男性气质的表现，而这些权力和能力包括对女性的控制能力，对其他男性的控制能力，对自己身体的控制能力和对机器的操纵能力和对技术的掌控能力。一种支配性的男性气质在利蓓加的身上得到了很好的体现，对利蓓加本身和其身边的男人和女人进行着支配。母亲的早年去世，使得那种传统的女性气质没有在她的身上得到体现，而自小和父亲生活在一起，使得她具有了男性气质。虽然利蓓加的父亲是个无赖，但是却拥有才华。同父亲在一起的时候，她也意识到身边的男人们情愿错过热闹的舞会，也愿意一晚上陪着她。在女子学校的两年生活，并没有激发她的母性。青少年时期的生活让利蓓加懂得了金钱和地位的重要性，而当她踏入社会之后，这个叛逆的女子更是将别人对自己的鄙视变成了欲望追求的动力。由于男性气质的影响，利蓓加淋漓尽致地将这种欲望诠释了出来。

（一）自我的完美控制

被社会追捧也罢，被社会抛弃也罢，利蓓加从未屈服，从未丧失对自我命运的掌控。利蓓加的第一次出击是为了维护自己的劳动利益，对平克顿小姐进行了直言不讳的顶撞。从女子学校毕业时，她将字典毫不客气地扔出了窗外，并制服了那些曾经鄙视她的人。为了使自己贫穷的命运发生改变，她能够对不论是鄙视或仰慕的眼光满不在乎，能够攀附权贵，全然不顾世俗之见向上爬。她主动勾引乔斯，但受到了拒绝，但这仅仅让她气愤了一下而已，她很快就去克劳莱寻找机会了。她错过了毕脱爵士的求婚，而且对于罗登无法继承克劳莱老小姐财产的这一事实也欣然地接受了。结婚后，利蓓加周旋在各个权贵之间，生活在上流社会人群中。虽然后来由于罗登发现了她同斯丹恩勋爵的 “奸情”，揭开了她不堪的过去，她被上流社会永远地驱逐出去了，开始了漂泊无依的生活，但是依然活得精彩。利蓓加的一生跌宕起伏，有过童年时期的贫贱卑微，有过上流社会的风光无限，也有中年生活的漂泊凄惨，但是在起起伏伏的命运中，利蓓加一直掌握着自己的命运，过着属于自己的生活。

（二）婚后对男人的巧妙控制

在婚姻中，利蓓加也占有着主动支配地位，这让丈夫罗登退居到了从属地位。结婚后不久，罗登在利蓓加的个人魅力的映衬下也成了一个依头顺尾的好丈夫。而随着时间的推移，罗登对妻子就越来越依赖，对妻子的情感态度也发生着变化，从喜欢与欣赏到崇拜与仰慕。对于妻子，罗登大加赞赏，夸赞她的本事在全欧洲都是独一无二的。在罗登看来，拥有这样一个妻子真是十分值得。罗登从内心明白自己配不上利蓓加，所以甘愿受她使唤，对她绝对服从。罗登对于利蓓加的崇拜同艾米利亚对于乔治的崇拜一样。另一方面，利蓓加却对罗登渐渐产生了不满和蔑视。当她们进入到上流社会后，在豪华的宫廷中，利蓓加也可以称得上是一个贵客。

至于罗登，他整天在公爵夫人和宫廷贵妇们中间闷得无聊，于是他回到了那些同他气味相投的朋友中间。利蓓加生活得意的时候，总是对同丈夫交往的那些老实的年轻军官表示不屑。儿子出生后，利蓓加很少关心他。而罗登非常喜欢儿子，而这让利蓓加更加瞧不起他。同艾米利亚交往的那些太太在乔治看来都不够体面，这使得他感到丢人，乔治和利蓓加的行为有着相同之处。作品中上战场的情景更是将利蓓加的妻子角色和其丈夫角色的互换更为鲜明地展现出来。这时，罗登对自己欠下的债务感到十分懊悔，担心会使妻子从此无出头之日。他忧心忡忡，一边准备着自己的后世，一边计算着能够给利蓓加留下多少财产。罗登如此伤感，而利蓓加却表现得较为冷静。她一边打趣罗登，一边又用甜言蜜语哄着罗登。此时她所盘算的是，如果罗登战死，她如何利用这些钱来开始新的生活。就算是在逃荒的时候，利蓓加依然不忘记从乔斯那捞一笔。利蓓加不仅让丈夫服服帖帖的，在上流社会的男人中间，她也能够自如地进行周旋。利蓓加所到之地都会造成女性的嫉妒和男性对她的垂涎和艳羡。利蓓加清楚地明白一个漂亮女人的能力和价值，她要充分利用这些来征服男人。利蓓加外表的美丽迷人为她赢来了男人艳羡垂涎的目光，而她聪明伶俐、幽默风趣的特点在那些正经太太和小姐的比较下更显出了无限的魅力。再加上她适时展现出来的柔弱和谦卑，使得男人的心完完全全被她征服了。

三、女性特质的困境

父权制度一方面是一种社会制度，另一方面是一种意识形态结构。在社会层面，通过家庭和社会，父权制度建立起男性处于主导地位而女性依附男性的制度。在意识形态领域，父权制度在各个精神层面进行着渗透，形成父权制意识。父权制内化了女性的审美理想，让女性自觉成为孝顺的女儿、温顺的妻子和崇高的母亲。对于女性的内涵，父权制进行了定义，而且制定了健康女性的标准。在父权社会里，健康女性必须能够顺从、依附男性，在困难面前要脆弱和不堪一击。这种女性特质带给女性的往往是一种两难的境地：即使女性的行为是按照健康女性的标准来进行的，但如果用男性健康的标准来看，她们显然并不合格；而如果她们不按照健康女性的标准来生活，那么将会被看做是精神有问题，甚者将会被看做是一个怪物。在父权制下，女性是难以逃脱这种厄运的，因为这种双重标准早已注定了。波伏娃曾说：“父权制要求女性居于从属地位，让他们放弃自己的对独立的要求。而这正是女性实现解放的限制。”小说中的艾米利亚是这一“家中天使”的代表，她正是维多利亚时代的理想女性，等待着白马王子的到来和神仙母亲的帮助，然而现实生活中并不会存在王子，更不会有人来对女性进行拯救。利蓓加在结婚后很快从梦中清醒过来。她那种依靠丈夫过上好日子的美好幻想破灭了，而她所拥有的仅仅是一个愚笨的丈夫和沉重的债务，于是她下定决心要自我独立。利蓓加本来就不是脆弱和顺从的，她说自己从来就不是个女孩，从很小的时候开始就当起了家庭主人。然而从她的相貌上看，她是那么年轻漂亮、甜美可爱，并且她还能够表现出谦卑随和的一面。这一切，在男人看来都是理想女人应该具有的特点，所以她必须进行伪装，以便实现自己的目的。

四、结 语

通过上述分析，可以看出萨克雷是一个具有双性视角而非男权思想的作家。本文通过对多文本的深入研读，对《名利场》这部作品中的女性生存状况和生活出路进行了考察，并对其与女性时代观的契合和矛盾进行了探讨。

[参考文献]

[1] 曾燕波.《名利场》中主要女性形象的解读——剖析作者萨克雷的男权思想[J].云梦学刊，2006（36）.

[2] 王敏琴.《名利场》中隐含作者的不连贯现象[J].外語研究，2003（79）.

[3] 王赳.论英国维多利亚前期中产阶级妇女的地位[J].江西社会科学，2001（46）.

[4] [英]萨克雷.名利场[M].杨必，译.北京：人民文学出版社，2006.

[作者简介]

滕冰冰（1975— ），女，天津人，硕士研究生，南阳理工学院讲师，主要研究方向为英语语言学。