乡村电视剧的音乐分类及对比分析

何淼

随着整个影视产业的发展，乡村电视剧的配乐工作越来越丰富。在塑造不同人物的过程中，作曲者采用不同的音乐风格、不同的乐器、不同的表达方式。

1爱情类乡村电视剧音乐

最近几年的乡村电视剧最为著名的当属由本山集团投资拍摄的农村爱情喜剧《乡村爱情》。剧中音乐的运用方法同现今的韩剧中音乐的运用相似，即一部剧中有两首左右的主题曲，片中的配乐皆为这两首乐曲的不同变奏，而不需要其他旋律的音乐。剧中除了诙谐幽默的剧情令人印象深刻之外，更加令人难以忘怀的就是当中的片头曲《老地方》和片尾曲《谁是我的新郎》。

《谁是我的新郎》这首歌除了在每集的结束部分作为片尾曲之外，正在剧中随着情节的改变，也是时时的穿插这段旋律。如剧中画面是象牙山一望无垠的田野、潺潺的河水、连绵坎坷的山谷，随着镜头的展开，主题曲的旋律悠然响起，随着圆号那中音区特有的音色，给人以悠远绵长的感慨，让观众感觉似乎回荡在象牙山的山谷里。该剧在体现人物情感改变的环节上，也是插進了这段乐曲，但是编导做了差别的处理。乐曲主旋的演奏接纳了琵琶、大提琴等乐器。琵琶那特有的似断似连的音色，似乎正在表达着剧中人物交错的情感。大提琴以浑厚低沉的音色，似乎正在倾吐着剧中人物内心世界的独白。主题曲《谁是我的新郎》已经成为了这部剧的点睛之笔，成为了该剧的最大亮点。如果没有这首曲子贯穿其中，这部剧的份量将大大缩水。

2喜剧家庭类乡村电视剧音乐

以一整个家庭视角来表现农村精神面貌的电视剧，近些年相对优秀的作品是拍了两部的《欢乐农家》。同《圣水湖畔》、《乡村爱情》等其他作品来比较不同的是，其更像是一部有着严密连续性的系列剧。每一集分别是一个独立的故事，而集与集之间也有很大的联系。该剧生活气息浓郁，时代特征鲜明，人物形象鲜活，表现形式活泼，与以往的东北农村题材戏相比，该剧更具时代感，反映的是当下农民面临的新问题。

本剧由于是喜剧类型，又是家庭类型，在刻画人物性格上，音乐创作用的恰到好处。例如，老三和二嫂经常在剧中“斗智斗勇”，也是剧中矛盾笑料的中心，描写这个时候音乐多以轻快的节奏来处理，当然同其他乡村电视剧一样的是多采用民乐来演奏，例如二胡、唢呐等带有浓厚乡村气息的乐器；大哥和大嫂是一对朴实善良的夫妻，在叙述他们之间的场景的时候多采用抒情的慢板，大多利用大提琴、钢琴等舒缓的音色来体现他们的老实；在表现两位老人的时候，多以柔美、温馨的音乐来表现；而体现小辈的三个孙女的时候，也不乏利用一些现代的音乐因素来表现。

3村官类乡村电视剧音乐

近几年来的一部村官类乡村电视剧《女人当官》产生了巨大反响。本剧同以上介绍的作品不同的是，主要以女性角度来描写，所以其音乐的创作风格也需要与其他作品不同。其主题曲与传统的乡村题材电视剧的主题曲有着很大的区别。本剧的主题曲《家乡》由青年歌手小文演唱，其创作出《左眼皮跳跳》等流行音乐，所以这首歌曲带有浓厚的现代音乐因素，而不是其他作品那样的只是传统的民乐演奏的民族风歌曲。《家乡》这首歌曲带有现今很流行的r&b元素，大部分由电子乐器来演奏。与众不同的是其中不乏也有民族与现代的结合，例如中间的笛子独奏和歌手用民族演唱方法演唱的《四季歌》作为副歌部分。不只是一首很好的流行歌曲，而且与本剧的内容相得益彰。

4除大多喜剧类的悲情乡村电视剧音乐

最为著名的是2008年翻拍自经典电影的《暖春》。本剧的故事情节是成功的，可以让亿万观众落泪。而渲染本剧的音乐的作用也不容忽视。与其他的乡村电视剧不同，本剧无论在叙述故事时的背景音乐和片尾曲《花儿》的创作手法上都是相对具有特点和创新的，尤其是与当下最流行的东北乡村剧的音乐创作上对比。

在电视剧《暖春》中的背景音乐出现最多的乐器就是小提琴。慢板小提琴的音色柔美、哀伤，恰如其分地可以表现出主人公小花的悲惨命运。由于本剧是以孩子为第一主角，小提琴多以高音来诠释，可以表现出孩子本性具有的年轻、弱小的心灵，再加之成人女声的哼唱，风格类似日韩悲情音乐，运用小调式，更能体现哀伤之情。主题曲《花儿》由年轻女歌手徐百卉演唱，歌词多以风车、云朵、花瓣等意象来表现孩童心里本能塑造出的一个童话世界却被现实所打破的无奈。同其他农村电视剧不同的是，《花儿》是一首完全听不出一丝民族味道的农村电视剧主题曲，其曲调哀怨、悲伤，即使对本剧故事不太了解的观众，初听这首歌曲也会被其感动。

5前些年与近些年的乡村电视剧音乐运用的对比

按照音乐的分析方法，我们可以总结出五方面：旋律、音色、节奏、力度和调式调，通过音乐最基本的这五方面内容，结合实例分析这些因素对于乡村剧音乐的表现作用。

（1）旋律是音乐的灵魂，从旋律的表现性来看，早期的农村电视剧作品的旋律通常是按照最基本的旋律线的几种进行方式来谱写，如著名的《山不转水转》在旋律的创作上采取的是模进式。较之当代的农村剧的音乐，大致都是按照旋律线创作，但却没有固定所谓的平行式、级进式、跳进式等，而是各种创作方式的穿插运用。随着人们对于精神文化需要的提升，农村剧音乐的创作也往更加复杂、更加特色上面发展。

（2）现代音乐更加注重音色的作用，早期与近期的农村剧最大的区别在于其乐器的运用。上个世纪的农村题材电视剧大多采用中国的民族乐器，例如笛、琵琶、二胡、锣等。这种运用方法，可以直接体现出中国农村题材电视剧的特色。随着科技的发展，音乐领域也融汇进一些新的元素，电子音乐在各个领域流行起来。在具有西方交响乐乐器的加入之后，电子音乐的融合也起到了不小的效果。如上面说到《女人当官》的主题曲《家乡》的创作上，融合了当今的流行元素，比起早期的作品更加立体、丰满。

（3）在节奏表现方面，当代乡村剧更体现出其特点。一般农村剧的音乐创作在节奏上大部分都遵循平整、有规律的原则，变化较小，例如《山不转水转》等作品。这种作品的节奏具有规整性，比较稳定，安静舒适，但同时也比较单调。而当代的农村剧音乐的节奏变化都较多，每首歌曲或者每首乐曲没有固定的节奏型，符点音符和切分音用的也比较多。这样就更加融入作者想要表达的感情，而不是被规整的音乐框架所束缚。在影视作品中，节奏主要还指故事情节发展节奏、语言节奏、人物动作节奏、镜头应用节奏、场面调度节奏、景别变化节奏、剪辑节奏、音乐节奏和音响节奏。此处不做详细说明。

（4）力度的变化是音乐表现的重要因素，力度在音乐作品中不仅仅是起到音量大小的作用，最主要的是它与其他表现手段一起，起到刻画音乐形象、表现作品内容的目的。同其他因素一样，早期的农村剧的音乐作品在力度速度这一方面也存在着单一的特点，没有变化，较为单调。而当今的作品，例如《乡村爱情》的主题曲《谁是我的新郎》，开始是一段舒缓的慢板，而后接入激昂的快板并进入鼓点。这样的一首歌曲，给人以新颖、丰富的特点。

（5）调式对于表现音乐作品的情绪、色彩起着重要的作用。由于大部分都是民乐演奏的原因，农村剧的音乐创作大多采用大调式，无论是喜剧还是正剧、悲剧，音乐的创作上大多相似，所以好听的歌曲很多，但是有特点的、令人印象深刻的却很少。当然，现在农村剧音乐的创作依然以大调式为主，但在一些作品中却不再被束缚与民乐的单一上，在融入了西洋乐和电子乐后，调式、调性也有所创新。如前文所提到的例子，《暖春》的片尾曲《花儿》的曲调，采用小调式的创作，旋律和歌词的完美结合，唱出了全剧所要表现的思想感情。