三峡民间传说与动画角色塑造

肖倩

摘要：本文以三峡民间传说《香水草》中的主角王昭君为例，以动画片制作的方法和特性着手，通过角色的形象塑造、内在塑造、动作和语言设计三个方面来进行研究和分析，如何将本故事中的王昭君进行动画角色塑造，使之成为一个成功的动画角色。

关键词：三峡民间传说；香水草；动画角色塑造

众所周知，动画角色是一部作品的灵魂。如何打造出充满魅力，令人们喜爱的动画角色，一直是动画创作的重点。将民族特色的东西融入动画角色，更是当前动画人努力的方向。三峡民间传说是一个巨大的资源库，本文将以《香水草》的传说为实例，研究和探讨动画角色塑造的可行性方式与方法。

《香水草》讲的是史上著名的明妃王昭君出塞之前的传说故事。据说她被汉元帝选中为妃后，为了逃脱汉元帝的凌辱和宫廷的禁闭生活，远逃他乡。路遇一个老人和英俊的青年船工水生，被其搭救，并顺利来到昭君的舅舅家投奔。王昭君和水生日久诞生情愫，并共享着平凡的生活，深感幸福。俩人各持事务，欢歌起舞，好不快活。可不久，昭君逃居舅舅家的事终于被发觉。皇帝派钦差大臣将昭君押送长安。水生得知急的号啕大哭。昭君悲痛欲绝，一步一回头，一步一滴泪，泪水洒在宁河岸边的沙滩上，顿时变成香水草，开出了香水花，于是成为香水草的传说。

故事情节简单，带有一切我们熟知的传统故事的特性。如何让王昭君的角色形象变得生动细腻，打动人心，正是我们需要研究和探讨的重点。以动画片的制作方法为基础，关于王昭君的动画角色塑造我们将从三个方面来着手：

1角色的形象塑造

改编历史上真实存在的人的故事，一般都应建立在尊重史实的基础上。除非对要创作的作品的定位是彻底颠覆经典，例如中国的《大话西游》，日本漫画和动画片《七龙珠》，都是建立在中国名著《西游记》的基础上。这里定位将遵照史实基础，进行改进。

1.1外形和相貌

动画片由于其制作原理的特性，限制了人物角色形象上的复杂程度。一定遵循简略、易动的基本原理进行，当然，及其复杂的大制作除外。王昭君乃史上四大美女之一，美名“落雁”，并且她若能被君王选中，必自带天生的隽秀脱俗感。那么在角色相貌上，需要清新脱俗的美女面容，但绝不能浓脂媚俗。在画风上，不要盲目的模仿迪斯尼或者日式动漫，而应该分析研究，学其方法。迪斯尼算是全球动画产业最为成功的产出者之一，他们曾经采用中国的故事素材改编了成功的动画片：《花木兰》。我们可以研究一下花木兰的角色造型。首先在相貌上，花木兰一眼就能看出是东方人。即便角色画风依旧带着浓浓的迪斯尼夸张风格，但是例如在眼睛的形状上，是东方人极具特色的丹凤眼。双眼皮也是内双，而非外双。迪斯尼在保持自身传统风格上，尊重了客观现实，设计出令人难忘的一个东方女人形象。所以，在王昭君的相貌设计上，我们遵从中国古典美女的长相特征，但是又注意现代人的审美趣味的融合，并为了突出印象，我们可以进行一些适当的设计。例如脸上设计一颗痣，或者身上有个什么胎记，这种小设计，无伤大雅，也不会让观众觉得扭曲史实。

在角色身形上，自然健康，不臃肿不病弱则是最佳选择。在故事里，王昭君身为农家之女，所以不会过分纤弱如林黛玉，又能被君王选中，自然是有当时美女的身段，在这个基础上，我们再加入现代人的审美需求，自然她的身形就跃然纸上——自然健康，不胖不瘦。以迪斯尼的《花木兰》身段为参考，是比较符合要求的。因为花木兰出生名门，但又能从军，则身材也是自然健康，不胖不瘦。所以在王昭君身形的设计上，可能不会有太多可以夸张或者扩展的空间。

1.2服饰和道具

王昭君为西汉时期的人，所以服饰需要符合西汉时期的装束打扮。汉朝时期，女子的服饰主要分为三类：襦裙、曲裾深衣、直裾女服。直裾女服属于西汉末年，由于通过改良，出现了有裆的裤子，在东汉时期逐渐普及，替代了深衣，所以在王昭君时期，应该没有出现，暂不考虑。

根据香水草故事中，王昭君是从宫廷逃出，所以她一定处于颠沛落魄状。为了逃跑，一定穿上的是民间服饰，所以襦裙是最好的选择，因为襦裙是汉代女子最主要的服装形式。分为上襦下裙，所以跑动不方便，那么在动画设计中，我们完全可以将下裙设计得稍微宽松简短一些，以符合王昭君落魄时候的动作更易绘制。香水草中王昭君最终会被宫廷带走，所以还需要设计一套华丽的宫廷汉服。可以参考史实中的鱼尾曲裾深衣的設计，将其简单化，附上西汉时期的美丽纹样。在妆容上参考汉朝女子红妆妆容，极具特色的红唇造型、点眉和鹅黄。道具方面，王昭君头饰应为发笄，并设计古人携物包裹带。

结合起来看，在传统认知上，给角色加入符合现代人审美的特点，结合当前动漫受众的心理需求，

2角色的内在塑造

角色的内在塑造则是构建一个角色的灵魂，为其注入人性的品质和精神。它是令角色变得鲜活、生动、迷人的要点。在故事里，我们不难发现，王昭君虽得荣华富贵，却不堪束缚，冒死逃生。这一点上，可知该故事中的王昭君具有向往自由，勇敢坚强，不同于平凡女子的精神。对荣华富贵的抛弃，展示她有一颗朴实、淡泊物质的心。不堪汉王的凌辱，展示出她高贵的尊严，古女子的刚烈气节。在与水生的爱情中，她是如此的享受于平凡纯真的情感，安稳的凡人生活，可见她有血有肉，有向往真爱的欲求和能力。

这些可贵的品质，在当今社会同样珍贵，所以也是能符合当代价值观的。在设计的时候，切莫将她塑造成为一个不食人间烟火的仙女，恰恰最需要将其从神坛卸下，着力打造出她的脆弱和无助，她和芸芸众生有着同样的烦恼，同样的软弱面。只有这样，才能使角色变得更加的草根化与亲民化，更能引起观众的共鸣。

3角色的动作设计和语言设计

角色的动作设计和语言设计一定是建立在对该角色的理解和剧本需要之上。根据剧本，王昭君可以分为两个部分的对比，从宫廷落魄而逃的民女形象和被宫廷发现带走时的女神形象。前者是为了塑造出她的亲切凡人之相，后者是为了以外化之美歌颂她的内在之美以及她的命运悲情。

那么在动作设计上，民女时期王昭君应该显得更为活泼有趣，时刻散发出少女之光彩。在后期变得稳重优雅、大气端庄，略添悲情。在肢体语言上，把握少女和“女神”之间的度，能很好的对比出王昭君在前期的欢愉与后期的悲痛。

同样在语言设计上，她在前期应是典雅但不失活泼，虽出身非名门，但保持着良好的修养。

参考文献：

[1] 李铁，张海力.动画角色设计[J].北京交通大学出版社，2008（8）.

[2] 佚名.香水草的传说[Z].宜昌市博物馆资料，2010（3）.