决定性的看：最容易控制色彩的漫射光

李少白　何星

何星（以下简称何）：在上一次的谈话中，您介绍了最能变色彩魔术的逆光。您认为，和逆光相反，不容易变色彩魔术，但曝光却最容易控制的光线是什么？

李少白（以下简称李）：是阴天和多云天气的漫射光。

何：您说的漫射光是不是通常所说的散射光？

李：对。这种光线的最大特点就是没有明显的方向，没有明显的阴影。

何：漫射光的造型能力差，使被摄物的反差也弱？很多人不喜欢这种光线，认为漫射光难以拍出有视觉冲击力的片子！

李：你说的是事实。的确很多人不喜欢阴天，不喜欢阳光被浓云遮挡，不喜欢拍出的画面反差弱、无光影组合，景物形象不锐利。其实是他们对漫射光缺乏更深的了解。正因为漫射光中的景物反差减弱，才使曝光易于控制。由于曝光准确，色彩的还原就准确；由于色彩还原准确，景物的色彩就会显得丰富；由于没有强烈的光比，没有黑暗的阴影，色彩不仅丰富，而且和谐。没有强光的炫目，每一种颜色都易达到较高的饱和度，因而色彩反而比晴天丽日下显得更鲜艳。

何：我还以为阴天拍摄的景物会显得色彩晦暗呢。

李：很多人都存在这个认识误区。我在一个较长的时间里也避免阴天拍摄，其原因也和你差不多。没有真正了解光和色的关系。后来看到日本摄影家前田真三拍摄的风光作品，非常喜欢他对色彩的表现。经了解，前田真三的风光照片大多数拍自阴天或多云天气，才知道漫射光是一种不仅易掌握曝光的光线，而且是一种特别适合拍摄以色彩为主题的光线。景物的色彩越多、越复杂，就越适合用漫射光来表现。

何：您介绍一下拍摄《花田》这幅作品的经过吧。

李：有一次我受邀到贵州采风，当我们乘坐的汽车盘旋在黔东南的山里时，大家都被车窗外的风景所吸引，但是没有一个人喊停车。因为当时是阴天，大家都认为天气不好，不适合拍摄风光。我一直在做思想斗争：虽然阴天缺乏有造型能力的光线，但眼前的这些风景，色彩还是很丰富的。如果以色彩为主题，阴天的漫射光会是很好的光线。但是一看大家都没有拍摄的欲望，就不敢独自喊停车，以免遭到大家的反对。可是当车路过一片花田时，我再也忍不住了，不想错失这种难得一见的风景，终于硬着头皮请求停车。虽然车停了，但其他摄影家没一个人拿相机拍摄。我顾不得他人了，拿着相机冲下车，沿着花田东跑西颠，不断地按下快门。因为我觉得如此丰富、复杂的色彩组合，只有在当时那种柔和的漫射光下才能得到理想的表现。事实也是如此。你看这张照片还挺不错的吧？

何：的确是一张表现色彩美的人文风景好照片，至少我是这样认为的。

李：这张照片曾多次被杂志刊登过呢。

何：在风光摄影中，由于漫射光的曝光容易掌握，是一种很有表现力的光线。在人像摄影中是不是也是好光线呢？

李：我一度很热衷美女拍摄，回想起来，我拍的那些美女照片，自己比较喜欢的大多数都是用漫射光拍摄的。比如那张《微风多情》就是在一个多云的天气拍摄的。拍摄的模特儿是电影演员陈红。拍摄地点是北京颐和园。这张照片的拍摄意图，是想利用高调来表现少女的纯洁和柔美。因此利用了云天作背景，白玉桥栏作前景，人物穿白衣裙。拍摄的瞬间是一阵微风吹来，白裙正扬起一角时按下的快门。这张照片高调是关键。而高调的表现，漫射光起了决定性的作用。少女皮肤色泽在漫射光中显得柔和。这只有在柔和、无方向的漫射光下才能得以很好的体现。因此当你拍摄人物时，如果想使被摄者的肌肤显得细嫩、柔美，漫射光是很理想的。

何：看来漫射光是所有光线中曝光最易于控制的，因而最易做到曝光准确。只有曝光准确，色彩才能得到准确的表现，尤其是色彩复杂多样时，漫射光是首选！

李：让我们更多的亲近漫射光！

责任编辑/张大鹏