编读客厅
2013-04-29
问:你好,之前,我们图书馆在邮局一直订阅贵刊。但是,在2011年有休刊,最近在邮局订阅单上再次见到,请问贵刊是近期又重新出版了吗?(上海图书馆的资料管理员 韩女士)
答:感谢您的关注!
本刊创刊于2008年,在2011年的6-11期曾休刊,自2011年12期起正式恢复出版,到现在一直正常出版,您在邮局订单可以看到。2013年元月份改版。本刊是国内唯一一家研究文化产业领域的综合性月刊,杂志以引领产业发展方向,搭建企业合作平台,激发文化创意力量,全面推动我国文化产业发展为目标,全面反映产业政策和动态信息,深度解析文化现象和企业模式,重点介绍文化创意和融资项目,密切联系专业机构和专家学者,为政府和企业提供决策参考,为合作伙伴搭建交流平台,为文化产业研究专业提供借鉴,是“文化产业”领域的必备读本。
欢迎交流,常联系。(编辑 璐妮)
问:贵刊在2-3期合刊刊发了“文化和科技融合”的专题,封面似乎也以该主题为主打,科技与文化的融合到底应该如何来理解呢?(北京东城区 范先生)
答:谢谢您的认真阅读。
上期以文化与科技融合为专题主题,旨在探讨科技手段在文化产品中如何运用,进而如何推动文化产业的发展,进而如何改变人们的生活、消费方式。
所谓“科技与文化融合”包含两个层面的含义:一是“国家创新”层面,指“文化创意”和“科技创新”的融合。它主要体现于经济、产业、产品和人才培育。这一层面的“文化与科技融合”对我国从“制造国家”向“创造国家”转型具有十分重要的战略意义。
另一层面的融合,其主要形式包括:一、既懂文化又懂科技的文化人才融合,甚至包括文化领域的现代科技知识普及;二、现代科技在文化创作、生产、表现、传播等方面的应用,以及在文化遗产考古、保护、资源开发等方面的应用,属于文化科技创新;三、现代科技推动传统文化设施设备升级换代;四、新兴文化业态,指网络文化,包括互联网文化、移动传媒和跨媒体平台,主要指“数字文化内容产业”。(编辑 建珍)
问:喜剧片《泰囧》在国内票房全面飘红,创下12.6亿元的国产片最高票房纪录,但进军北美市场后票房却很囧,与国内票房相差甚远。另外,在国内收获12.4亿元高票房的《西游降魔篇》北美上映后,票房也十分惨淡。国产片出国路受“囧”,您怎么看?(上海闽行区 张先生)
答:《泰囧》并非个案,国产片近年来在海外票房收入普遍不如人意,尤其在全球
最大的电影市场北美地区更是收获甚微。据国内电影主管部门统计,2012年国产电影海外发行总收入仅有10.63亿元。这个数字比起2011年的20.24亿元和2010年的35.17亿元,呈大幅下降的趋势。
国内影视公司片面追求所谓“大片”效应,却忽略故事本身,更让西方观众难以接受。中国目前已成为世界第三大电影生产国和第二大电影市场,吸引了全球电影人的目光,但如何利用这种优势进军国际电影市场,还是国内电影人面临的难题。(编辑 张雪)
问:您好,文化创意产业该如何清晰理解?(山西太原市 胡女士)
答:创意产业的概念最早出现在
1998年出台的《英国创意产业路径文件》中,该文件明确提出,“所谓创意产业,就是指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业,以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。”美国等则采用“版权产业”的分类方法。欧洲其他国家有人称之为“文化产业”。创意产业、版权产业、文化产业在我国则被称之为文化创意产业,所指的产业领域基本相同。实际上该产业最核心的东西就是“创造力”。(编辑 璐妮)
问:文化创意企业发展的着力点在哪儿?国际上,好的文化创意企业是怎样运营发展的?(北京海淀区 钟先生)
答:您好,您的问题很好。我在
这里引用中央财经大学文化经济研究院院长魏鹏举老师凝练又明确、易消化的看法来回答您的疑惑。他认为:文创产业应该注重无形资产授权的路线。举例来说,日本的HELLO KITTY已在全世界风行,其版权所有者三丽鸥公司向日本超过500家公司以及海外的数百家企业进行了授权。据悉, Kitty 猫每年为版权所有者三丽欧公司创造5亿美元的利润,同时也为获得授权使用其形象的公司赚取了几十亿美元的收益。他们实际上就是走无形资产授权路线。
文化创意产业首先应该在无形资产方面做足、做强、做大。然后以无形资产授权来赢取利润,并且通过广泛授权传播无形资产的知名度和品牌效应。(编辑 璐妮)