浅谈现代民间绘画创作风格的拓展

（嘉兴市秀洲区文化馆 浙江嘉兴 314031）

改革开放后，中国风格的现代民间绘画似雨后春笋般地不断成长壮大，全国各地都涌现出不同规模、不同风格的农民画创作群体。同时也产生了一批富有艺术个性独特的现代民间绘画作者，他们用真挚的感情、朴素的画面、鲜艳的色彩记录新生活、描绘新生活、讴歌新生活，当我们为现代民间绘画由衷感到高兴时，又不免对它的发展前景感到担忧，现代民间绘画的创作风格应怎样发展，在这里，我作为一名辅导工作者，浅谈几点粗浅的看法。

一、 个人风格的形成是农民画发展的关键

形成个人风格是对现代民间绘画艺术语言发展的最终体现。现代民间绘画是一种群众性美术，作者在创作中容易受辅导老师和同行的影响，产生的作品缺乏个性，表现手法容易出现雷同，这是大多画乡的通病。

近几年来，秀洲区在个人创作风格上摸索了一段时间，针对每位作者发挥他们的个人长处，取得了一定的效果。特别是年轻人，有过美术专业基础的作者，他们的艺术修养与素质普遍比较高，在现代民间绘画中领悟性强，容易寻找适合自己的表现手法，在画面的色彩、造型、线条上已逐步形成了自己独特的语言。如秀洲区的第一批老作者缪惠新，他经过几十年的探索，已形成了自己的风格，他的作品表现手法抽象、怪异，具有原始性、装饰性，整幅作品构思严谨深邃、新颖、多变，落笔随意潇洒、直抒胸意，造型、色彩、主观大胆，不落俗套。又如秀洲区后起之秀朱建芬，她在农民画这个艺术领域里，有她自己独特的见解。她生活在农村，对农村有特殊的感情，作品形式语言个性很强，风格独特，一改传统农民画的模式化，概念化弊病，讲究色彩关系，清新、秀丽、写意，令人耳目一新。她的作品具有农民画特有的风格外，更具浓郁的江南水乡抒情诗意，她能娴熟地驾驭农民画艺术语言，把江南时空绘得令人心醉。象这样有个人创作风格的作者不止在秀洲区有，在全国每个画乡中都有。我们要多鼓励这样的作者，让每个作者都有自己的创作风格，形成千人各面，多姿多彩。

二、农民画在创作题材上要发展

大多数人认为农民画，就是农民画的画，而农民又生活在农村，所以大多数农民画都是反映农村的生活。

实际上这种理解是比较偏面的，早期的农民画具有强烈的政治色彩，而现时的民间绘画更具时代性。在创作素材上形式可以多样化，可以选择现代城市的生活，也可以选择农村的生活，单从农村来讲吧，现在的农村生活和过去的农村生活已发生了翻天覆地的变化，从住宅上讲，一排排高楼到处都是，一座座别致漂亮的别墅随处可见。可在少数作者的画面里，仍然是低矮的小平房，像这些房子，在江浙沿海发达的地区，已基本上看不见了。现在变化最大的要算道路的建设，过去的泥泞小道和石子路，都变成了宽阔平坦的柏油路、高速公路。交通发达了，过去的自行车取代的是摩托车和汽车，有的作者在画到婚庆场面时，仍然沿用80年代的模式，用很老套的船只娶亲。再如现在人们的穿着打扮和80年代根本无法相比，但在画面上很少出现各式各样穿着比较时尚的人，运用的人物仍是包头巾的大婶、大妈，穿大襟衣服和土布鞋。总之，这样的老题材看的大多了，和时代脱节，不协调，缺乏现代的生活味。

随着农村现代化的不断发展，过去的牛耕人种的古老耕作方式被拖拉机、播种机等机械化所替代，就连多少年传承不变的种植规律也经过结构调整，出现了温室大棚蔬菜、水果……只要你认真去观察生活，在每个人身边都有很多创作素材，不要一味去追忆过去的东西，把创作的想法回到现实中来。用新的理念、新的视觉、新的情感去捕捉和提炼具有时代气息的题材。

三、农民画创作形式上要发展

农民画的创作形式完全可以在材料、形式、表现手法等各方面吸取一切可用的东西予以再发展。

农民画写生这是很有必要的，农民画走到今天，已出现在徘徊的十字路口了，望哪里走，这是摆在我们每个作者和搞民间绘画工作面前的一个难题。农民画写生争议很多，到底怎样画农民画写生，很多画乡还很迷茫，秀洲曾搞过一次农民画写生展，取得了不错的效果。农民画作者未接受过专业训练，他们在绘画时不讲透视、比例的关系，都是凭自己的感觉在画，所以他们的写生是很稚拙、纯朴，这和专业的画家画写生又是两码事。写生是一种记录生活、搜集素材、探索表现形式的工具，是每种画家必不可少的创作手段。一个画种它要生存，在形式上必须要创新，风格要多样，这样才能经久不衰。

近几年来，秀洲区的农民画作者在区教文体局的支持下，在区文化馆的组织辅导下，经常组织农民画作者到外面去写生和采风，不管是田野乡村，还是江南水乡，都取得了很好的效果。通过写生创作的作品富有生活情趣，具有朴素感和真实感，作品的形式也各式各样，有用钢笔画的，也有用铅笔画的和碳笔画的，更有用油画棒画的等等，真是五花八门，各人所爱。

总之，现代民间绘画要在传承民族文化的基础上变异。因为传统文化中有许多东西值得我们去发现，它是农民画创作的源泉，是民族的瑰宝，是来自于劳动人民长期生活智慧的结晶。

艺术就是创造，创造更是一种创新，没有创新，艺术就没有生命力，没有创新就没有现代民间绘画事业的大发展，要立足于美术领域的大视野，以创新思维来审视我们的艺术规划和农民画创新，要敢于突破各种条条框框，在艺术观念、形式、内容上鼓励创新。