新闻摄影专题表现的多样式
2012-12-31陈志勇
新闻世界 2012年8期
【摘 要】新闻摄影专题的表现手法多种多样,但任何表现手法,都是为内容服务的。在采访拍摄的过程中,我们要根据题材的不同,选择最合适的表现手法;图片编辑更要不断学习,把握新闻摄影的发展脉络,在选择、编辑专题时用多个标准来衡量图片优劣。本文从新闻摄影专题的历史演变入手,对专题摄影的表现方式做简要的概述。
【关键词】新闻摄影 专题 表现形式
一、专题摄影的历史演变
自从照片成为影像信息的传播手段以来,中国报纸、画报等纸质媒体便开始刊用图片。1910年《国家地理》杂志开始刊用黑白与淡彩照片。20世纪20年代,《国家地理》杂志首次刊登探险活动的纪实彩色图片,之后,这本杂志开始用专题图片影像报道世界各地的自然地理和人文地理。而美国第一份用叙述体报道时事的《时代周刊》以“使‘忙人’能够充分了解世界大事”为宗旨,刊发大量图片专题,即时诠释世界各地、各领域发生热点新闻事件。这两本期刊的专题图片的报道向读者传递了最大影像信息,深受大众的青睐。《国家地理》、《时代周刊》在世界各地发行,无疑,专题摄影图片报道在其中发挥着重要作用。
近代中国,各类画报的出现为专题摄影报道提供了平台。新中国成立之前,革命根据地时期的《民主晋察冀》画报、《东北画报》等期刊,开辟了新中国专题摄影报道的先河;新中国成立后,《人民画报》、《解放军画报》、《民族画报》以及各地方画报的出版,更将专题摄影推向新的发展阶段,深受广大读者的喜爱。
专题摄影真正进入辉煌期,应该说是在改革开放以后。据2008年统计,当时全国报纸已达1943种,各类期刊9549种。新闻传播的振兴,为图片提供了广阔的天地。尤其是电视、网络的普及,将信息传播推向“影像时代”、“全媒体时代”。于是,为争夺“话语权”,平面媒体将“图文并茂”上升到“图文并重”。各媒体纷纷开辟“聚焦”、“视线”、“影像”、“图片故事”等专版,以图片为主的《国家地理》、《人文地理》等设计新颖、印刷精美的各类期刊相继问世,深受读者的青睐。平面媒体的“主动出击”使平面媒体进入了“读图时代”;而网络等新兴媒体的出现,更使影像报道范围拓宽、数量俱增。点击任何一家网站,最“抢眼球”的是丰富多彩的图片,图片的承载量难以计数。可喜的是,图片的提供者也不再仅仅是专业记者和摄影家,拥有照相机、手机的大众也都成为了供图者。“影象的竞争”激励平面媒体、摄影人在报道领域、报道角度、报道深度方面都有了质的飞跃。专题摄影更是以其生动的影像叙述、足够的信息量、报道的深度等优势,备受各类媒体推崇。
为抢占制高点,专业摄影人不仅在发现新闻上下功夫,还在影像技术、表现手法上创新。在竞争中,不同的新闻用不同的表现手法、同样的新闻用独特的表现手法。过去少见的“场景摄影”、“环境肖像”、“观念摄影”、“动感摄影”、“对比摄影”、“档案式摄影”等摄影语言层出不穷,极大地丰富了“影像语言表达”。
为使摄影人能在竞争中驾驭各种新闻题材的表现,笔者在实践中归纳出了摄影专题的一些表现手法,提醒大家在拍摄专题时要“对症下药”;也向媒体的决策者和图片编辑传递“摄影语言”多样式的信息,使其在决定使用图片时,不仅新闻角度新,而且摄影语言新颖独特。
二、专题摄影表现手法的多样式
1、集纳式摄影专题
集纳式摄影专题,是传统常用的表现手法。其特点是,围绕着一个大的主题,将经济、文化、科技、生活、自然等领域的图片组合在一起,“包罗万象”地传递宏观信息。专题的特点是:每张照片独立成篇,有较完整的新闻信息、影像信息,独立的文字叙述;专题涵盖的领域广阔,信息量大,缺点是缺少详尽叙述和报道深度。集纳式摄影专题,常常用于总结性宣传、节庆活动渲染、成就的展示报道。
2、现场记录摄影专题
现场记录叙述性专题,是摄影人普遍使用的报道手法。专题的特点是:围绕一个主题,在同一场景,或不同场景,讲述一个完整过程的影像故事。专题有较详细的主题文字叙述和每张图片的分叙述;专题强调现场记录,表现手法平实,人物情感真挚。在结构上,既有大场景记录也有小细节的刻画,还要兼顾逻辑性关联。
记录性专题在时空上,可以是同一现场,即时的、快捷的报道,也可以是同一现场或不同现场的长期跟踪报道,如:作者郭柏林拍摄死刑犯最后一天的《法盲的悲剧》专题,是作者在24小时内拍摄的;而卢广的“荷兰新闻摄影比赛”专题金奖,《艾滋病笼罩的村庄》是作者用几年时间深入河南农村跟踪拍摄的力作。
记录性专题在报道手法上更注重叙述性。如:作者任锡海拍摄的即将拆迁的《十七号大院》。它通过小小的“十七号大院”即将搬迁的故事,讲述了几十户人家和谐生活在老式大杂院的场景,以及他们即将“各奔东西”恋恋不舍和对搬入新居的美好憧憬的矛盾心理。图片不造作的现场记录性,生动的叙述,真情实感的表达,质朴的画面语言娓娓道来,使读者在“阅读”专题图片报道时如身临其境,仿佛就是我们身边正在发生的故事。
3、人物肖像摄影专题
人物肖像摄影专题,顾名思义,就是用人物肖像的拍摄手法,选择一类人物进行系列拍摄,介绍、讲述他们的故事。专题的特点是:可以是头像特写,可以是半身照,也可以是全身影像。通过神情、服饰、姿态以及现场环境道具烘托传神、传情,交代人物职业特征、社会地位、性格特点,以此架起读者与人物之间的桥梁,达到传递信息的目的。专题的技术特点是:用光讲究,影调细腻,构图严谨从而实现艺术渲染。
4、环境肖像摄影专题
笔者认为,环境肖像专题表现手法一定是源于到此一游的“纪念照”,不知是被谁移植到摄影专题报道上来的。纪念照是人物站在景致前,面对镜头,将情绪、服饰、姿态、景致等现场信息记录在案,直白、有效地传递所有影像信息。若干年前,笔者就看到境外记者选择了世界各地不同民族的100个家庭拍摄环境肖像。具体手法是,将每个家庭的所有家具、物品统统搬出,摆在院落里与全家人合影。不言而喻,正是这种直白、开放、毫不掩饰并带有展示性的影像传递特质的独特表现手法,被中国的摄影者广为借鉴,从而丰富了中国专题新闻摄影的传播样式。
如:陈海汶的《五十六个民族全家福》,作者和他14人的团队,历时一年,纵横10万公里,为56个民族分别拍摄了环境群像,展示了不同民族的肖像、服饰、生活场景、生存环境,记录下了1125位非物质文化遗产民族传承人和民族代表的生活瞬间,作品以其史料性、档案性成为诠释各民族人文地理的宏篇巨作,引起广泛好评。
新华社记者刘杰拍摄的,表现留守儿童、老人、妇女的专题《农村·空心之痛》,以农村的房屋、田野为环境,以自家高低不同的板凳为道具,留守人物为肖像主体,空板凳的多寡象征家庭外出务工的人数,所有直白、展示的信息,给读者带来无限的联想和感动,达到此处无声胜有声的独特传播效果。
姜健的记录河南农村肖像的《主人》专题,则是将人物融入到农家堂屋中,展示了中国黄河流域农民形象和居住场景,具有史料档案意义。刚刚评选出的“农民工 我们的兄弟姐妹”摄影大赛特等奖作品《建设者肖像》专题也是使用这种手法拍摄的,可见环境肖像的“展示”性效果,备受摄影者青睐。
5、场景摄影专题
场景摄影也是近年国际上以及中国摄影人常用的表现手法。在荷兰新闻摄影比赛和各类摄影展览上常有场景摄影力作展示。
场景,顾名思义,就是借景传情,以景达意。如:中青报摄影记者赵青在北京奥运会期间拍摄的《电视里的奥运》专题,是场景摄影最成功的范例。专题并没有选择以人物为主体围观电视看奥运转播的景致,而是独辟蹊径,以转播奥运的电视机为主体,选择几十个不同环境场景,以电视机周围的物品、装饰、摆设等为媒,巧妙地交待出中国全民关注奥运的盛景。还有姜健拍摄河南农村堂屋场景的《场景》专题,同样是画面中没有一个人,可一景一物都向你传递着诸多信息,达到此处画面中的无声胜有声的传播效果。
6、肖像+场景摄影专题
许多年以前,一位外国摄影人在世界各地选择100个家庭,要求其将所有家当统统摆放在屋前场地上。作者以把“老底都揭穿”的表现方式,为他们拍摄“全家福”,结果当然是不言而喻,100个家庭,不同地域、不同民族、不同文化、不同习俗、不同穿戴、不同住宅、不同贫富,所有的信息都展示在你面前,最大的信息量得到最独特、最好的传播。第54届荷兰新闻摄影比赛《罗马尼亚家庭装饰》专题与第55届荷赛艺术与娱乐类组照一等奖《索契歌手》异曲同工,通过家庭住房、歌舞厅装饰、摆设、人物,揭示出本民族的文化和习俗,让读者像看家庭纪念照似的,在轻松的阅读中知晓信息。
7、特写摄影专题
特写,可以是人物也可以是景物,是用常规的摄影表现语言。靠近被拍摄对象或用长镜头,用概括的形象语言、刻画细节,拉近读者与景物的距离,让你有邻近感和触摸感。“荷赛”获奖作品《动物的眼睛》、《跳水运动员精彩瞬间》都是以特写手法来表现的。
专题摄影表现手法还有许多种,如:观念摄影手法、档案手法、对比手法、微距摄影手法等等。
任何摄影专题的表现手法,都是为内容服务的。在采访拍摄中,我们要根据题材的不同,选择最合适的表现手法;图片编辑更要不断学习,把握新闻摄影的发展脉络,在选择、编辑专题时用多个标准来衡量图片优劣。总之,不管是什么样式,首先要有“意义”,才是有“意思”。“意义”是内容,“意思”是表现手法。
(作者单位:安徽日报社)
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