曹植女性题材作品中女性视角之转变

　　在中国文学史上，女性始终是文学创作中绕不开的话题，作为中国文学两大源头的《诗经》与《楚辞》，或者以女性的口吻来叙事、言情，或借女性来比兴，进而表现自己高洁的人格，为此后女性题材的写作奠定了文学与文化的基础。尽管这一题材在此后的一段时间有所消歇，如汉代三百年间“辞赋竞爽，而吟咏靡闻”（钟嵘：《诗品》），文人诗歌创作不甚流行，在保存下来的为数不多的诗作中，“男子作闺音”的作品就更少。东汉末年，女性题材的作品随着五言诗的兴起而逐渐多了起来，《古诗十九首》中的一多半都是以女性为主角，从女性的视角出发，以女性的口吻来倾诉对远行不归丈夫的思念之情。只是与《诗经》以来的前代作品一样，很难确定作者的性别和身份。建安时期，随着异代革命的发生，以诗歌为代表的文学也发生了诸多变化，其中一个奇特现象，便是“男子作闺音”的写作蔚然成风，“邺下文士”或者同题共作，或者自出新意，纷纷然摹仿女子之口吻来写诗，成为一代风尚。据论证徐干的《室思》诗当为建安时期出现最早的“男子作闺音”的作品。曹丕这方面的作品较多，且取得了较高的艺术成就，尤其是《燕歌行》，被王夫之赞为“倾情、倾度、倾色、倾声，古今无两”（《姜斋诗话》），给予其非常高的地位。但是若论起“建安之杰”，“群才之俊”，当仁不让得还属曹植，就拿其女性题材的作品来说，不仅数量多（有十几首），而且质量高，尤其是其人生后期的女性题材作品，因其悲惨的生活境遇，而借思妇、怨妇、佳人等女性形象寄托情怀，“情兼雅怨”，深沉悲切。可以这样说，中国诗史真正可以确认时间和作者的五言诗女性题材写作，是发轫于建安时代曹丕、徐干，而最终完成于曹植。此外，曹植女性题材作品的创作还因为作品中女性视角的转变，而有一个明显的演变过程，从男性视角过渡为准女性视角，而最终演进为完全女性视角的写作，即“男子作闺音”的女性视角写作，对后代的“男子作闺音”的写作奠定了基础，也成为我国文学史上一种独特的文化现象。
　　一、曹植前期女性题材作品中的女性视角
　　对于何为“男子作闺音”，清代的田同之在《西圃词说·诗词之辨》中是这样说的：“若词则男子而作闺音，其写景也，忽发别离之悲。咏物也，全寓弃捐之恨。无其事，有其情，令读者魂绝色飞，所谓情生于文也。”（张晓梅:《男子作闺音》，人民出版社二○○八年版