专色网印与四色网印在广告行业中的应用

◎ 文 / 江丰邑

专色网印与四色网印在广告行业中的应用

◎ 文 / 江丰邑

（接上期）

d．调墨时还要注意油墨颜色的亮度，要求亮度大的尽量以原色来调配，否则易使调出的墨“发灰”，降低了原有的色亮度。

专色油墨调配包括浅色油墨调配和深色油墨调配。凡是在原墨中加入冲淡剂所配成的油墨都是淡色油墨，调配时以冲淡剂为主，原色墨为辅。需注意：

1．根据色样选择合适的冲淡剂；

2．根据色谱与原样确定原墨和冲淡剂的比例关系；

3．按照从浅色到深色的顺序分别逐次加入所选定的原色墨；

4．按照调配比例以从大到小的顺序添加油墨；

5．调配均匀后，用刮刀刮取小色样与原样进行对比检查，或在纸上将油墨拍打开（即蘸取与绿豆体积相仿的油墨放在纸上，再有另一张纸盖在上面把油墨展开对比）；

6．尽量少用不同颜色的油墨，否则调配出的墨色光泽度降低，墨色灰暗；

7．试样所有的纸张最好与印刷用纸相同，观察色稿与试样时必须在同一标准光源下进行。深色油墨的调配方法与浅色油墨的调配基本相同，但应注意：

（1）以主色调为主要用墨，辅以其他油墨。调配时先分析主色墨和辅色墨的明暗关系，然后称量油墨，置主色墨于配墨台上，徐徐加入辅色墨并搅拌均匀，而后用比较的办法观察与原色样的差异，直至相符。

（2）选用色相接近要求油墨，进行调配。根据减色原理，混合后的色彩将变得灰暗，原色油墨种数越多，颜色就越灰暗，亮度和色彩的鲜艳度也越低。所以，在调配油墨时，必须选择与用色要求相近的色墨，避免多种色墨的调配。例如，深棕色一般用红墨和黄墨略加黑墨来调配。

（3）注意油墨的色偏。三原色油墨通常都有些偏色，如偏红、偏蓝、偏黄等，调配油墨时一定要控制好各色油墨的色偏。

调配各色油墨应注意的问题

调配专色油墨时，除必须遵守操作规程外，还必须注意以下几点：

1．配墨用具如墨刀干净，不得沾有其它颜色油墨，不同性质油墨不得混合。

2．保持周围环境卫生，沾有油墨处应用抹布擦掉，保持良好的工作环境，养成良好的操作习惯。

3．保管好机台上送回的剩墨，不要使其干燥结皮，以备以后再用。最好在剩墨中倒入一些调墨油，然后用油纸盖好。

4．用纸捻看色相时，应用待印的纸在标准光源或自然光下观看。

5．配墨时，不要用带色墨的墨刀去挖取另一种颜色的油墨或辅助料。

6．使用桶装或盒装油墨时，不要用墨刀随便挖取，应在表面按层挖取。

7．切忌在油墨中盲目添加其他辅助料。

8．对于用量较大的油墨，干燥剂最好现用现加，用多少加多少，以保证质量。

9．及时记录调配油墨的比例，以方便下次印刷时调配油墨。

有关专色加网的角度问题

一般情况下专色都以实地方式印刷，很少做网点处理，所以一般很少提到专色加网的角度。但当使用套色的浅网色时，就会存在对专色网点加网角度的设计和修改问题。倘若有网点的专色跟其他网点印刷的颜色有叠印区域，就必须考虑专色加网的角度问题。此时，如果专色网点的加网角度与其他颜色加网角度形成的夹角小于30°，会出现撞网或产生龟纹；如果角度相互重叠，则会导致油墨叠印问题，这些都将造成印刷品颜色的严重失真。另外，专色的加网角度在软件中一般都会预设为45°（45°均被认为是人眼感知最舒服的角度，让网点排列在与水平和垂直线成相等角度的方向上可以减少人眼对网点的察觉能力），若是一个双色调影像或是数据文件中既有印刷四色黑外（一般在四色加网印刷中，将黑网点放在45°，黄为0°、品红为15°、青为75°），又有专色，或者是有两个以上专色，则在分色加网时都会以45°输出，所以在对专色使用浅网时，如果有可能与其他加网颜色有叠印，则必须在分色输出时开启软件颜色设定或打印设定的对话框，对专色加网角度进行修改。

专色向印刷四色的转换

许多设计人员在做图文设计时往往会使用一些专色色库中的颜色来定义颜色和进行着色处理，而在分色时又把它们转换成CMYK的印刷四色。这时，需注意三点：一是专色色域大于印刷四色色域，在转换过程中，有些专色是无法完全保真的，而会丢失一些颜色信息；二是一定要在输出时选择“专色转换成为四色”选项，否则会导致输出错误；三是不要以为专色编号旁显示的CMYK颜色数值配比能让您以相同CMYK成分的印刷四色油墨再现出该专色的效果（如果可以就用不着专色了），事实上如果真是如法炮制，得到的颜色将在色相上有很大差距。

专色的陷印处理

由于专色不同于印刷四色（印刷四色油墨靠相互叠印生成间色，即其油墨具有透明性），使用时通常不会以两个专色的叠印生成一个间色，直观地说那会得到非常脏的颜色效果（当然也有例外，如在设计中有意使用专色叠印处理产生需要的、叠加混合产生的第三色，这种第三色颜色饱满、厚重而实在，比如：专色黄上压印调制的专色红，两种颜色叠印後产生一种稳重的深红色，常用作书的封面等），故定义专色的，一般不使用叠印（Overprint）方式而是采用让空（Keepaway）。这样在使用专色时，只要专色图形旁边有其他颜色，就应考虑做出适当的陷印处理，以防止露白边问题的发生。

专色的颜色匹配系统

在选用计算机颜色匹配系统时，首先应清楚哪些是专色系统，哪些是CMYK四色印刷系统，以此得知您所选用系统中的颜色在分色输出时是否会有颜色转换和是否会有色彩失真的情况发生。比如：图形软件中常用的颜色匹配系统有PANTONE、TRUMATCH、FOCOLTONE、TOYO ColorFinder、ANPA-COLOR、RIC Color Guide等，其中TRUMATCH、FOCOL TONE和ANPA COLOR是以印刷四色为基础发展而来的系统，其他的则都属于专色的系统（PANTONE系统涵盖面较广，既有印刷色的，也有专色的）。这也就是说，在PANTONE专色、TOYO Color Finder及RIC Color Guide等这些专色颜色匹配系统中，其中有许多颜色已经超出印刷四色色域，无法用四色油墨再现出来，系统提供的CMYK组合数值也只是近似值。所以如果您选择了专色颜色匹配系统中的颜色，而又以印刷四色分色输出，或者参考了专色在系统中近似显示的相应CMYK组合数值，并使用这些数值用印刷四色替换了原来的专色，结果肯定会导致色彩的失真。

其次，应明白专色颜色匹配系统在做分色处理时，除非专门设定将专色转换成CMYK四色来输出，否则，每一个使用的专色都将自动被独立地分成一个色版。同样道理，印刷四色颜色匹配系统中的颜色用于着色处理后，在进行分色输出时也将会自动按照颜色本身的CMYK配比数值为到四个印版上，而不会产生更多的的色版。再则，要注意：在点阵线图环境内，所选用的颜色（如专色）使用到画布上之后，会自动转换成与应用该颜色的数据文件相同的色彩模式（如CMYK四色模式）。

所以，在点阵绘图软件中，对于专色必须刻意地增设或指定才行。比如：在Photoshop中增设和定义专色可以有两种情形，若将专色作为一种色调应用于整个图像，需将图像转换为双色调模式，并在其中一个双色调印版上应用专色；若将专色用于图像的特定区域，则必须创建专色信道。

在矢量绘图环境里，若选用或定义一个专色，则该色一直会以专色的属性存在，除非专门将此专色属性改变或转换成印刷色。比如：在illustrator中增设和定义的一个专色，即使被引用到其他illustrator数据文件中或将使用该专色的数据文件用其他矢量软件打开等，此专色的颜色属性都不会改变。