楷书规范字亟待规范

林桂生

(黄冈师范学院，湖北黄冈438000)

什么是楷书规范字?直视它包含两个内容:一是“楷书”;二是规范字。楷书是汉字用手写的一种正楷字。规范字是指规规矩矩的好字，即楷书规范字是指汉字用手写的一种有规有矩的好楷体字。笔者在这个较为通俗的概念里强调的是个“好”字。有好的楷体字，当然便有不好的楷体字，坏的楷体字就没有讨论的必要。

笔者教写字课及推行规范汉字近30年，曾记得一次教学中有个学生问我:“大”字捺画的起笔在什么位置?我当即随口回答:“在横、撇之间”。后来看到湖北省著名书法家陈义经先生，常常是将捺画的起笔写在横画上。国家书协原主席舒同先生则常常将捺的起笔写在撇画上。前几年我在打印常用3500个楷体字时，发现电脑中规范楷体字中的这个“大”字捺画起笔，不仅是在撇画上，而且还与横画之间有段距离。(见图一)这样一来，“大”字捺画的起笔在什么位置这个看似简单的问题叫我疑惑起来。经过反复思考，我仍然坚持自己的主张，而认为捺画的起笔无论是在横画上，抑或在撇画上，都是欠妥的。

图一

图二

理由之一是不规范。一个规范汉字，前面已给界定了，是不允许张三这样写，李四那样写的。所谓“规”者“则”也，“范”者“模”也。即规范的本身是内涵着有一层“好”的意思。不好的字就称不上规范。

理由之二是捺画的位置不能确定。这个捺画的起笔不管是写在横画上还是撇画上都是欠妥的，是没有理由的，因为没有一个确定的位置。如图一所示:电脑中“大”字捺画的起笔在撇画上，且与横画之间有一段距离。这个距离有多大，谁也说不清楚。

汉字每一个笔画的起始是由一个点展开的。这个捺画的起点在那里?也是一个未知数，先假设它是写在撇画上的，那这个点是与撇画“相接”?还是在撇画的里面?若是在撇画里面，那在里面“埋”(插)入的深度，也是不得而知的。

故笔者经过探求，提出“大”字捺画起笔的点是在横画宽度的上边线与撇画宽度的左边线之交点P。有人会问:那为什么不是横画的下边线和撇画右边线之交点P＇?如图二所示:在P＇点肯定是不行的(没有“生根”)。若是写在横画与撇画运笔的中心轨迹之交点“○”那到是可以的。如果插入浅了，特别是露锋起笔时，会造成捺画的起笔不够厚实。这里还有一个汉字传统书写的习惯和理由。

汉字的构架原理是来源于万事万物的，所谓“近取诸身，远取诸物”就是这个道理。故笔者提出对“大”字捺画起笔的位置是P点。假如一个“大”字的捺画的起笔的位置不能确定(即是不规范的)，那就还有很多字如犬、天、夫、木……的捺画也会是不确定的，而且是不美观的。我不理解电脑中汉字的书写者(或设计者)为什么不把这个捺画写在横、撇之间，因为植物的枝与叶也大多是从枝杈间生长出来的。

上述说明电脑中的“大”字写法是不规范的。

下面再讨论一个与“大”字有关的“美”字(为表述方便，“美”字从上到下共有4横)，“美”字在过去的写法是第四横最长，上海世博园中美国馆的标识——“美国”，其中“美”字(写的楷体)是第三横最长，在《楚天都市报》中经常看到的楷书“美”字也是第三横最长，本电脑中打出的“”字仍然是第四横最长，即电脑中的“美”字有两种写法。至于在广告、宣传品中的多种写法，都不足为凭，这里不予讨论。

“美”字规范的楷书应是第三横最长还是第四横最长呢?笔者认为第三横最长可能是受宋体字的影响，宋体“美”字将第三横处理为最长有它的道理。一是以求得更加方整，二是求变化——“长、短、长”，即第一横长，第二横短，第三横长，第四横短，以便让下面的撇捺向左右伸展的。

那么，“美”字古代为什么是第四横最长，这也有它的道理。因为汉字的构架，不论在什么情况下都应力求稳固为好，像这类字型的构架大多数都是腰横或下横或底横是最长的。如壬、开、王等(都是4画)，笔画较多如垂、姜、盖等。

“美”字的这2种写法都有道理，那到底是哪一种写法较为合理?笔者从汉字结体的要求是“忌排栅、求参差变化”，认为是第三横较长为尚。还有一条无可争执的理由是“路径法”(完成一个汉字笔画书写路径最短的原则)，如下图三所示:“美”字笔顺的第6画与第7画之间的路径为 a，如下类推为 b 与 c;同理，右边的为 a＇、b＇、c＇。

有 a≈a＇ b ＞b＇ c≈c＇ 则 a+b+c＞a＇+b＇+c＇

这就说明第三横较长的路径要比第四横较长的路径短一些，故笔者认定以第三横较长为好。

下面再进一步地讨论与“美”字有关的“羹”字，“羹”字的楷体和宋体的写法是相同的(羹、羹)，都是“美”字的第四横较长，这二者的写法是统一了(笔者认为宋体字的笔画长短应尽可能地与楷体字统一起来)，或者说规范了，但这个统一得对不对?规范得美不美?笔者认为这个统一是不对的，也是不美的。

理由之一是，前面讲了，“美”字的最佳写法应为第三横最长。

理由之二是，这个“羹”字上下共有8横，(中部的4个点也相当于一横，如繁体“鲁”这中间4个点简化为很长的“腰横”)，中部4个点所占位置的宽度肯定是“窄”不得的，它相当于字的腰横，要尽量地拉宽，在视觉上使这个特高的字显得宽一些。又由于这个字的横画特多，造成整个的字型很长，在下部“大”字的横画是不能太长的，若太长就会影响底部撇捺的伸展。

另外，“美”字作为一个整体，成为“羹”字的组成部分，是不应改变它的原来的形态的。

再看看“秀”与“透”和“委”与“逶”等字的写法:秀与透字的写法是统一的，即“禾”字的末笔都是捺画，而委与逶字的写法则不统一，“委”字第5笔是捺画，而“逶”字的第五笔却是点画。如果说“委”字是因为没有走之底可以写捺画，而“逶”字是因为有了走之底是不可以写2捺的，那“透”字也有走之底又为什么可以写2捺呢?

顺便提及，“禾”字的末笔是捺画，但它作为部件在字的右部和上部是应缩为点的，因为在书法技法和书论中有“雁不双飞，字无二捺”的说法。但在现代的规范楷体书中还有一些字是规定可以写2捺的，如众、逢、途、逢、森、淼、焱、趁、逾、鑫等。“逶”与“透”的写法应该统一，要么都1捺，要么都2捺，两种写法都有依据。当然，作为汉字的书写美来说是应该尽量减少有2捺的字。

再看看弊14憋15瞥16和彆14蹩18鳖19等字的现行规定。弊14、憋15、瞥16等字的第四笔()是有钩的，而彆14、蹩18、鳖19的第四笔()是没有钩的。这是为什么呢?这6个字的写法应该是规范统一的。笔者建议都带钩，因为独立的“敝”字是有钩的，假如以简为尚规定将“敝”不带钩也是可以的。事实上这类字都不写钩则更好，若有可能，希望待下次整形时再作调整。

提到关于汉字整形的问题，我想起2011年8月国家语言文字工作委员会对“琴”、“条”、“辰”等44个汉字拟改写法，通过教育部面向社会征求意见。笔者看后，认为对这44个字进行局部整形(调整)是非常必要的，可是公布的时间不适时，时逢第11届全国政协会议上有些委员提议要恢复正体字(实为繁体字)，废除简体字(实为规范字)，在这种背景下，遭到一些人的反对，就这样对44个字的整形的好事给弄夭折了。

这里举出44个字中的4种类型共19个字加以探讨，这19个字是琴、瑟、琵、琶，亲、新、薪、榇和唇、蜃、蓐、溽、缛、褥、耨、薅，(还有上面提到的弊、憋、瞥)笔者认为，上述不同类型的字应如此整形，将左边“王”字的底横变为挑画，“亲”的下部改为“木”字，将“唇、蜃……”等8个字的包围结构整形为上下结构。

信息时代背景下，“互联网＋”成为社会发展的关键词，对小学阶段的教学过程也有着很大的影响。特别是对于数学科目的教学来说，更要遵从这一趋势去改革教学思想与教学方式，提升教学效率与质量，为此文中对“互联网＋”趋势下小学数学的教学策略展开集中讨论。

大家想一想，“辱”字的规范写法是上下结构，为什么唇、蜃等这8个字相似的字都是包围结构?这8个字都得拖着一条“长长的辫子”。为什么把“辰”或“辱”字作为组成这8个字的“部件”时，就要将它的撇画写得长长的?这当然是古人的事，应让其存入历史的档案里，问题是我们今人为什么不将这个“长长的辫子”剪掉呢?再请你试试这8个字是包围结构好写一些，还是上下结构好写一些?当然是上下结构好写。这里也不是说对汉字的整形都要以好写尺度来进行修改，而是因为“辱”字的现行规范写法是上下结构，独立的“辰”字又没有长尾巴，何必不将这类字型顺便调整过来。

再看看日与百，目与夏，甫与傅这三对字:

日、目、甫这类字的左右两竖都是笔直平行的，但与它们对应相似的百、夏、傅却是写成上宽下窄的形态。类似这样的情况，在常用字里还有好多。如壤与攘字右边上面部件()中的横画长短不一，囊与蠹字上面部件()中的首笔横画的长短不一，陶与掏的右边部件(缶)中的腰横长短不一，奥与粤字部件()写法也不一样，详见如下图所示:

一般说来，在汉字规范化的书写中，为使汉字简练，统一和美，基本部件在组合字中的形态是不宜改变的。

拷在电脑中还有一个与“考”字相关的几个字的规范写法，考、拷、烤、铐……这些字倒数的2画:横与竖折弯钩的起笔应是同一位置，且与撇画相接的，唯独其中的一个“拷”字例外，它的末画起笔是在“横画”上的，形同“朽”字的右半边，这是否对，是不是属于电脑中书写错误?如左图所示。

下面再集中看看电脑中的一些书写欠佳的规范楷体字。这些字分为两类:一类为2画至20画的字，每一种只取一个;一类为相近似的字组，也只能选择一部分，这都是为了减少篇幅，并且做到尽量少论述，对每一个字或每一组字，原则上只作一句话的短评。

一类，从2画到20画单个的字:

九2:竖弯钩之间的“白”少(“仇”字竖弯钩的“白”更少)。

习3:横折的竖钩过于倾斜，显得这个字立不起来。

匹4:字形应以写成方中见扁为尚。

龙5:第四笔的撇画偏长大，且与竖画相交的位置过低。

扣6:右边的口字偏小且略低。

花7:草字头小了一点，且两竖中间的一段偏短。

拙8:右边是上松下紧(这个字的右上部显得“白”多)。

草9:下部的中竖应向右移一点，使末笔竖画居中。

旅10:右边的上下两个部件不协调。

堵11:右边的撇画起笔过高，写成第弧撇是欠妥的。

猩12:右边上下两部件的中心不在一条铅直线上。

路13:这个“路”字是左小右大比例失调，左边的“”偏高(且“口”小“止”大)，显得左下角空荡;右边的“各”字是上大下小，且中轴线歪了。

撇14:这个左中右字型的“撇”字中部偏大，右部太小。且捺脚也短，可称得上是比例失调的典型。

蔬15:草字头小了。右边下部的撇画应右移写成“竖撇”(这儿写的“斜撇”是欠妥的)。

篙16:上面的竹字头偏小，下部(冋)偏大。

檬17:右边“蒙”字的第八、九两画的位置欠妥，其中的“驮”背钩应居字的中轴线上。

鳍18:左边的“鱼”应写窄长一些，使左下角空白少一些为好。

蹲19:这个字是标准的左右结构字型，左下角太空。

嚼20:左边的“口”小，右边的上部太小，下部过于宽大。

一类是一些相近似的字组:

1.酒 /配:“酒”右边的首横偏短，下部方框偏大，第四、五画写的小而短，下面的“二”所占的面积太大;“配”字的右部(己)写小了。

2.起/越:两个字属于左下包围结构的字型，右上被包围的部件“己”和“”，前者是偏小了，后者是太大了。(笔者曾经仅对这个“越”字写一篇《规范楷书毛笔字美观写法之管见》的文字，专门谈了电脑中这个“越”字的毛病)。

……都是上面的“头”嫌小了(其中9画的“前”字的上面两点过于集中)。

……这些字的捺画都偏短小，你看是不是这样的?

上述展示电脑中的这些规范楷书字中，在整体或局部上不是上下或左右比例失调就是中轴线歪了，不是构架不合理，就是起笔的位置不能确定，不是笔画形态欠妥就是捺脚短小。笔者认为在电脑的3500个常用字中，至少有1/10的字不是尽善尽美的。

拙文在开头就对“规范楷书字”作了简明的界定，规范字是规规矩矩的好字，欠好的字怎么能称得上“范字”?电脑中的字可说是每日每时都在被千千万万的人使用与阅读，也是千千万万学生学习写好字的楷模。我们要将汉字传承、发扬光大，没有丝毫的理由不做到尽善尽美。

本文对现行楷书规范字作了一些描述和探讨，认为有很多字是称不上规范字的。汉字不仅是炎黄子孙要传承、光大，随着中华民族的崛起，国家计划要在全世界创办500所孔子学院，如果自己都未能做好，何以向全球推行!如果对汉字的规范书写不做到尽善尽美，岂不是误人子弟!这不是笔者说得过于严重，而是从汉字规范化的要求来说，从对问题的探讨而言，完全应该力争做得更好的事情。

故现行的楷书规范字是亟待规范的。