建筑 岂能以怪为美

王海

为了追求新、奇、特，“不规则”成为标志性建筑的多数选择

城门？秋裤？

“大裤衩”，“秋裤门”，“比基尼”……由苏州一栋在建的酷似秋裤的大楼而起，网民又开始了一轮对怪异的地标建筑的调侃。从微博到大众媒体，公众一边回顾以往那些丑陋地标，一边争相公布全新的匪夷所思的各种发现。

自称“世界第一门”、“中国第一大体量的超高层建筑”、“中国最高的苏式园林”的苏州“东方之门”，因为一张照片，突然“红”遍网络。

这栋建筑地上88层，地下5层，号称苏州的新城市地标。

设计师认为，这是一个美丽的“苏州之门”。它的设计灵感，来自苏州古城门的创意。有关方面称，这栋建筑最大程度延续了苏州城的传统风貌，是一扇向世界展示苏州、展示中国的东方魅力之门。

但网友对此毫不买账。原因很简单，所谓“东方之门”，实在太像一条秋裤！这种具象上的惟妙惟肖，使其古城门的“意境”几乎荡然无存。

许多网友发挥创造力，将大家熟悉的人物形象“PS”到这条“裤子”上。比如《变形金刚》里的大黄蜂、擎天柱，《绿巨人》中的绿巨人，《咸蛋超人》中的迪加等。“东方之门”成为这些经典人物形象的两条腿，强壮有力，稳如泰山。甚至，还有人将玛丽莲·梦露“PS”上去，原本的两条玉腿穿上了英伦喇叭裤。

“央视的大楼终于不再孤独”。和“东方之门”的图片一起，这句调侃被大量转发。很快，杭州的“比基尼”大楼又“横空出世”。

所谓比基尼大楼，是指杭州奥体博览城。网上热转的，实为杭州奥体博览城体育馆与游泳馆效果图。

尽管不知道其最终建成效果究竟如何，但从效果图看，的确很有比基尼的意思。

不仅仅是地标，公众每一轮对建筑美丑的讨论，被牵扯到的建筑总是层出不穷。

大家印象最深刻的，是某建筑类专业网站发动评选的 “中国最丑陋建筑”。评选出的如燕郊天子酒店、华西村山寨版美国国会大厦等，的确让人看了哭笑不得。

其中，天子酒店以高达40余米的彩塑“福禄寿”三星造型，体量之庞大令人“震撼”，它的上榜理由是“太过于具象，把民间对金钱、权势的迷恋夸张地表现出来”。

又如安徽阜阳颍泉区区委区政府办公大楼，被称为“阜阳白宫”，造型、施工均很粗糙，与周边环境极不协调。

还有临汾尧庙广场，几乎全套照抄北京天安门广场。华西村的山寨版美国国会大厦不仅抄袭了美国国会大厦的外表，甚至连楼上都挂着“美国国会大厦”几个大字……

一些建筑不只丑陋，更是恶俗，其间对权力的贪婪与膜拜已然毫不掩藏。比如，沈阳有一座方圆大厦，造型外圆内方，是一个逼真的古钱币形状，对金钱的尊崇毫不遮掩。

方圆大厦已经登上丑榜，但并不影响来者跟进。今年初，位于广州荔湾区白鹅潭经济圈最南端，一座在建的半圆形建筑物引发市民关注。这个建筑将建成一个33层、高138米的“大金环”。

这个大金环，业主方的本意，也是希望它成为珠江边的地标建筑。

庞大的试验场

建筑一旦引起争议而被探究，公众往往发现，设计者是各种被称为“大师”的外来和尚。

广州珠江边的“大金环”，据说是由意大利人约瑟夫设计。消息称，设计师对中国文化了解较深，这个设计是取意放在珠江边的玉璧和“水轮车”，取广东人重视的好意头。

歌德曾说，“建筑是凝固的音乐”。

所谓城市，无非是流动的人，和固定的建筑。建筑是一个城市文化形象和文明进程的体现。

国外“大师”在中国设计的地标性建筑，最引起关注，争论最为广泛的，应该是央视新楼，也就是百姓口中的“大裤衩”。关于其美丑，有两种截然不同的说法。

央视有关负责人和设计方称该建筑设计是“力与美的结合”，“扭曲的造型可以产生丰富的空间变换感觉，让人产生各种想象，不会单调。”

可是，等到大楼竖起，其设计者荷兰建筑师库哈斯在其新书中毫不掩饰地承认：他的设计其实是个色情玩笑——主楼和辅楼分别象征着“女臀”和“男根”。

清华大学建筑学院副教授周榕，将一些恶俗丑陋建筑的特征归结为：炫富、崇权、象形、媚外。他说，“这不是建筑师的美学问题，而是思想问题，体现了他们的建筑价值观。”

对于建筑，周榕最看重的，是价值观和立意基点在哪里，以及建筑指向的价值取向到底是不是丑陋的。所以丑陋建筑绝不仅仅是在空间美学方面处理手段的低下，更重要的是它们背后反映出来思想的低俗。

有人说过，近些年，中国大陆变成了各种建筑设计理念的试验场。从媒体的公开报道中我们可以看到，世界各地的“大师”云集中国，甚至“无洋不设计”。往往，几个词组组合成的理念，就能催生一座庞大的建筑。

中国传统的建筑文化源远流长，其大气、生气、富丽、天人合一。对称，沉稳，而又飞檐翘起，扑朔欲飞。不说工艺，仅仅风水一项，就蕴含着多少的建筑常识和规则。

中国的传统建筑文化深深地影响了日本、韩国、越南等东亚国家的建筑设计理念。许多去过日本的朋友印象深刻。在日本，中国风格的建筑比比皆是，给人一种恍然隔世的感觉。源自中国的建筑风格，在日本得到了更好的传承和发扬。而在中国本土，传统风格的建筑却再难循迹。

对于饱受争议的央视新大楼，有网民认为：“央视新大楼成人字型，而中部形成的多边形镂空，不符合建筑技术的稳定性原理；违背了三条腿才稳定的科学常识；为了使不稳定成为稳定，需要多用钢材，从而增加投资，造成浪费；人字型倾斜，内部形成倾角，影响使用率和使用面积。在建筑艺术上应符合中华传统文化和传统建筑风格，央视新大楼不仅没有贯彻这一点，而且完全丧失了中国传统建筑物的艺术特点。”

各种奇特的、怪异的建筑，正在中国大量出现。为了超出人们普遍的想象力，他们不讲对称，扭曲、失衡，追求特立独行，追求眼球效应。

一座、两座、三座……光怪陆离的建筑也越来越多，大师你来我往。见怪不怪之后，“大师”们也就越发引起公众怀疑。

放眼一、二、三线城市，或者着力模仿西方建筑，照搬照抄，唯洋是取，去其精华，取其糟粕；或者随意创新，乱赋内涵，极力彰显个性，不顾实际需要；或者乱搞嫁接，弃传统文化的精髓于不顾，而仅仅片面地择取传统中某些事物的表皮，并加以放大，美其名曰传统文化，实际上粗俗不堪。

的确，“大裤衩”之后，国内不规则几何体形狀的建筑越来越多。为了追求新、奇、特，“不规则”成为标志性建筑的多数选择。

几十年来，先是学苏联，后来欧风美雨。现在，中国大地成为一个庞大的试验场。

地标推手

相声演员郭德纲曾这样评价相声：不是我们创新不够，而是我们对传统继承不够。相声如此，建筑更是。

继承传统，似乎意味着没有突破。对于这一点，推动城市建筑的相关各方，地方政府以及业主，都已经不能接受。

利益各方，都非常需要地标性建筑！

今天，大尺度、大体量和大景观，似乎是衡量建筑的惟一美学标准。大，才能引起关注，才能成为标志，所以就成了美。

同时，地标性建筑是代表官员政绩、经济发达、社会繁荣和人民幸福的具象，也能给业主带来庞大的商业利益。

地标是城市的特征，也能改变城市。

1996年，马拉西亚吉隆坡的双子塔建成。这是世界最高的建筑第一次没有出现在西方。为了达到这个目标，有关方面不惜隐瞒各地潜在竞争对手，一直拒绝公布具体高度。直至完工。仅有2300万人口的马来西亚凭借着这座85层楼的双塔建筑一跃成为世界焦点，吉隆坡也因此忽然精神焕发起来。

高度是现代化的象征。摩天大楼，超大建筑，可以令原本默默无闻的城市被瞩目。

不仅是京沪这样大都市，超高如国贸三期、中国樽，阔大如首都机场三号航站楼的建筑层出不穷，甚至许多地县级城市也卷入了竞赛，打造具有纪念碑性质或动机的建筑。

在一定程度上，地标性建筑获得强大推动力，和我国现行地方政府官员的任期和政绩考核制度相关——地方政府和官员必须追求城市发展的速度、变化和“日新月异”的惊奇效果。

作为政府考核标砖的GDP数字，只能落在纸面上，市容市貌的变化，建筑群的令人印象深刻的变化，则是直观和具象的政绩。

出于追求政绩和速度的需要，每一届地方政府急切地要修改城市的陈旧面貌，促使其散发出浓烈的现代性气息。商业利益和政绩驱动，令中国的城市改造运动空前壮观。

因此，每一任地方政府和官员，自觉不自觉，都会对地标性建筑产生浓厚的兴趣，并且非常有可能施以影响。所以，各种拍脑袋，各种出人意料的“地标”得以迅速崛起。

以违背常理吸引目光，是地标建筑设计的捷径。各种合力之下，仓促之中，大师们完成了心愿，甚至是圆满一个玩笑，载誉而归。

中国变成了一个建筑物的大仓库，堆满了各种各样风格的各类大师的试验品，试制品。中国人或者为这些建筑的美丑疯狂争论，但不管争论的结果如何，最后只能面面相觑。

建筑不仅存在于时间，还存在于空间，这就决定了它的恒久性。没天灾人祸，至少能在一个地方杵上百十年。它所代表的象征意义与审美取向是严肃的。

如果说丑陋建筑是一种视觉公害，每个公众都是受害者

譬如“秋裤门”，其在一个公共区域留下实体设计，延续多年，不能说只是一个企业自己的事情——这是公众和社会行为。但看到“秋裤门”之后，许多人质疑：和城市、社会与公众如此相关，为何公众毫不知情，毫无参与？

这样的公共建筑，并没有代表公众的审美，往往是某个利益集团的审美、小群体甚至个人的审美，一座体积如此庞大、与周围环境拒绝对话的建筑，以十分强势的姿态出现，然后强迫大家每天都要去面对它。公众反感，自在情理之中。

互联网和自媒体的发达，使得社会快速进入一个民意时代、多元时代、公民时代。任何公共事务的建设，每个市民都有权利去发表见解。

“秋裤门”不仅是一个话题，更是一个警醒。

一些地方在公共设施建设上盲目追求地标、新潮或眼球效应。随之而来的是奇怪建筑层出不穷，恶俗建筑此起彼伏，有的建筑形状之奇甚至已影响到建筑的基本诉求——安全，成了设计师“炫技”、“实验”之作，或某些决策者炫耀财富与政绩的“形象工程”、“面子工程”。在这些建筑上，看不到它们与自然环境的和谐，更谈不上对当地文化及历史传承的负载。

建筑需要创新，但创新不是标新立异。那些因为盲目创新而给城市留下的伤痕，往往很难弥补。

建筑的“美”和“丑”，或许没有永恒的标准。但可以肯定，并非大的、高的、前卫的、奇特的，荒唐的，就能够成为经典。用奇特造型来冲击公众眼球的建筑，同样很难被公众和历史所认可。

责任编辑 董颖